什么是擠韻、撞韻、連韻

★星問宇★

什么是擠韻、撞韻、連韻所謂“擠韻”是指詩文中用了與韻腳同韻母的字，干擾了韻美效果格律詩，一般來講可以錯律但不允許錯韻。詩中的韻腳如大樓的基石。基石不穩固，樓易傾覆。用韻如下棋調子，如戰場遣兵。沒有規則用韻，就不叫格律詩了，不如叫順口溜或打油詩更好。聲律之聲有好幾種戒；韻律之韻也有十幾種忌。譬如忌出韻。（也稱落韻）。如詩押了“一東”之韻，又去押“三江”之韻或“八庚”之字韻，……這就是出韻。又如忌復韻。忌同義字作韻，如六麻韻“花、華、葩、…”，七陽韻“芳、香、…”，在一詩中雙押就是復韻。也忌連續用同音字作韻，即押韻句連續使用同音字，而無間隔。有間隔的使用是允許的………………初學者特別要注意，“韻”和“韻母”是兩個并不完全相同的概念。不羅嗦了，現在講講什么叫撞韻和擠韻。撞韻：什么叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。格律詩，無論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。詩中出現這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。例如：《七絕·初春小雨》韓愈天街小雨潤如酥草色遙看近卻無最是一年好去處絕勝煙柳滿皇都第三句白腳的“處”與韻腳“酥，無，都”皆是押烏（u）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）。但這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。因為韓愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無”。這樣整句的句讀重心落到了第五個字‘近’字上，讀起來就活了！擠韻：什么叫擠韻？（也稱犯韻、冒韻）就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。比如：《七絕·泊船瓜洲》王安石京口瓜洲一水間鐘山只隔數重山------振波浪清自解：2山，擠韻了，也稱犯韻、冒韻了春風又綠江南岸------振波浪清自解：7岸，撞韻了。明月何時照我還白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消于無形。這首詩不但撞了韻，還擠了韻。詩中“江南岸”就是典型的擠韻。但作者在白腳用“岸”字，因為“岸”字是淺意開口音字，也把擠韻之傷消于無形。所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！從上面可以知道，寫詩出現撞韻或擠韻，不要簡單地說是允許或不允許的。要看作者有無高深的文字功底和駕馭能力，是否能把“死韻”做成“活韻”！來解讀用韻的關鍵所在。◆撞韻撞韻：就是不用韻的那一句（比如七絕的第三句）最后一個字也用了韻腳同韻母的仄聲字。從一般角度上來講，整首詩的字韻就缺少了變化，容易造成詩讀澀口，不宜如此。◆例如：山林烏啼月痕移，云卷風疏竹影低。清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。這首詩生動活潑，基本面還是不錯的。但總有些不適的感覺。這里‘洗’字撞韻就是其中比較明顯的一個傷處。‘洗’字一出來，后面的‘西’字就被壓住了。讀到那里，總會覺得別了一口氣。是不是詩中就不允許撞韻呢？我們前面已經學過了，除了格律、押韻的要求之外，詩并沒有別的任何限制。這首例詩，撞韻的‘洗’字對詩造成了傷害，關鍵一點是這首詩相關的韻腳都做成了“死韻”。◆死韻和活韻如果整句詩的句讀重心，落在了最后一個字上：這樣的詩句我們稱之為“死韻”。反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為“活韻”。比如上一例中，后三句的句讀重心分別是‘低’、‘洗’‘西’，這時‘洗’字的撞韻必然會對全詩造成傷害。◆示例天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。——韓愈·七絕·初春小雨在這首詩中，‘處’字撞韻了，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關鍵在哪里？關鍵在第二句的“近卻無”。這一句的句讀重心落在了第五個字‘近’字上，這樣這句詩就成了“活韻”。全詩就成功的避免了撞韻所造成的傷害。完美的口感，是作者高超的文字駕馭能力的充分展現。◆擠韻擠韻：就是詩句中過多的使用了同韻母的字，造成句讀拗口。“撞韻”和“擠韻”這一概念的提出，應該屬于那些缺少音韻感的“詩論家”想去破解音韻難題，而意造出來一種純“半瓶醋”觀點。比如“晚煙殘”讀起來確實拗口，我們可以說是“擠韻”造成的傷害。但是“晚煙寒”劫很爽口，同樣的韻字，為什么會有不同的音韻表現呢？這是那些缺少音韻感的“詩論家”永遠無法破解的。這里的關鍵點是：‘殘’是個過程，但它自身又是個收口音字，這樣句意在腦海中還沒充分展開時，音就結束了。這樣“擠韻”對句讀的傷害就凸現出來了。而‘寒’只是一種感覺，又是開口音字，腦海中的意和音得以同步發展，那么“擠韻”的傷害也就不存在了。也正因為這樣的關系，‘殘’收韻的詩句很容易成為“死韻”，而“寒”收韻的詩句又很容易成為“活韻”。這為全詩的后續發展帶來了截然不同的音韻變化。◆示例京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。——王安石·七絕·泊船瓜洲在這首詩中“江南岸”是典型的擠韻，可是我們卻感覺不到擠韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關鍵是最后的‘岸’是個淺意開口音字，從而把擠韻的傷害消于無形。同樣，這里‘岸’字還撞韻了。但作者在緊接著的第四句用“照我還”，把詩句做成了“活韻”，同樣把“撞韻”的傷害消于無形。為我們留下了一首千古絕唱。◆三陰平一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。◆示例黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。——王之渙·七絕·涼州詞在這首詩中‘間’、‘山’、‘關’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關鍵是第二句的‘萬仞山’把這句詩做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。其實這首詩也是“擠韻”的經典大作，大家不妨再仔細看看，作者是如何把“擠韻”的傷害消于無形的。◆連韻連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。這對詩韻的本身的確是有傷害的。這一點尤其在七絕中表現的尤其突出。所以七絕中想找出如何破解“連韻”的例詩是非常困難。我們找了一首用了同音字的七絕，來說明破解之法。◆示例大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。——王昌齡·七絕·從軍行這首詩中盡管不是“連韻”，但‘昏’、‘渾’仍屬于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對詩的傷害。我們也可來看一首“連韻”的七律。◆示例新年草色遠萋萋，久客將歸失路蹊。暮雨不知溳口處，春風只到穆陵西。孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。——劉長卿·七律·使次安陸寄友人在這首詩的前兩句，‘萋’、‘蹊’兩個同音字組成了“連韻”。但作者第一句用‘遠’字吊口，把“遠萋萋”一句做成了“活韻”。從而避免了連韻的傷害。◆ 從前面的分析中，我們不難看出，解決詩韻好壞的根本，是要明白什么是“活韻”、什么是“死韻”。如果你的作品都是“死韻”句，那么必然會一傷就害了。我看你說的這個撞韻似乎和我看到這個疊韻是同樣的意思。疊韻——凡賦詩重用前韻，即稱為疊韻。如：戲贈樂天復言元稹樂事難逢歲易徂，白頭光景莫令孤；弄濤船更曾觀否，望市樓還有會無；眼力少將尋案牘，心情且強擲梟盧；孫園虎寺隨宜看，不必遙遙羨鏡湖。重酬樂天元稹紅塵擾擾日西徂，我與云心已共孤；暫出已遭千騎擁，故交求見一人無；百篇書判從饒白，八米詩章未伏盧；最笑近來黃叔度，自投名刺占陂湖。再酬復言元稹繞郭笙歌夜景徂，稽山回帶月輪孤；休文欲詠心應破，道子雖來畫得無；顧我小才同培塿，知君險斗敵都盧；不然豈有姑蘇郡，擬著陂塘比鏡湖。【近體詩之押韻，尚有幾種戒忌，宜需注意：】一：戒出韻——出韻即俗稱之落韻，如押“一東”韻之詩，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻。二：戒湊韻——所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強湊合者。三：戒重韻——重韻即同一韻腳，而重復押之之謂。此在近體詩懸為厲禁，而古體詩則不避。四：戒倒韻——連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者。如：“先后、新鮮、來去、慷慨、凄慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤”等，然須于義不礙方可。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。五：戒啞韻——啞韻者，為聲調不響亮，或意義不明顯之謂。如“東”韻之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不響。‘芳’即香也，而‘芳’字不響。以此類推，不一而足。六：戒僻韻——僻韻又稱“險韻”或“難韻”，即生僻之字，如東韻之“蝀翀”等字。七：戒復韻——凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，義皆相同，一詩之中雙押即為復韻，亦宜善為避之。八：戒別韻——別韻者，同一字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。如“重”字于二冬韻作“復疊”解，于二宋韻則作“貴重”解；“降”字于三江韻作“順服”解，而于三絳韻中則作“下落”解；“鮮”字于一先韻中作“新”字解。九：戒犯韻——犯韻又稱冒韻，即不是（同一句詩中）韻腳處用上同韻之字。無茗也是淺淺的知道。似乎此說源于詩詞八病。古代關于詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。據《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，有似蜂腰。鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）大韻指五言詩如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。旁紐一名大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚、元、阮、愿”等與“月”字同聲組之字。正紐一名小紐，即以“壬、衽、任、入”為一組，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。沈約此說，在當時就受到鐘嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據也。”

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