瑞蓮/趣味雜體詩集

瑞蓮

在中華詩歌百花園里，除了常見的正體詩詞以外，還存在大量的另類詩歌----雜體詩詞。具有代表性有：回文詩、剝皮詩、離合詩、寶塔詩、字謎詩、轆轤詩、八音歌詩、藏頭詩、打油詩、詼諧詩、集句詩、聯句詩、百年詩、嵌字句首詩、絕弦體詩、神智體詩等40多種。這些雜體詩各有特點，雖然均有游戲色彩，但有些則具有一定的思想性和藝術性，所以深受人們的喜愛，流傳至今。好些年前就對這些奇妙有趣的雜體詩饒有興致，特別是回文詩，看了幾次不敢下手，這些年正體詩詞玩膩了，想想，挑戰一下自己，健健腦，啃啃這些大骨頭，試著寫幾首玩玩，見笑了各位。 　感謝許章虎（洞庭宜秋）先生配畫 ------題記 一、回文詩同樣的28個漢字，一樣字詞的寫就搭配，只是換了念讀順序便能成就兩幅截然迥異的鮮麗畫卷，用字之妙、構詞之巧、心思之敏、才智之卓歷歷可見，而回文詩的趣味妙境更是體現無疑。 日釣明朗伴鷗浮舸遠，鬧花湖水玉魚肥。擎高手甩一鉤釣，坐石墩潮濕下衣。 夜釣衣下濕潮墩石坐，釣鉤一甩手高擎。肥魚玉水湖花鬧，遠舸浮鷗伴朗明。 菩薩蠻酒花新釀香彌久。久彌香釀新花酒。秋桂入嚨喉。喉嚨入桂秋。 瓦樽邀月夜。夜月邀樽瓦。 清影一階庭。庭階一影清。 二、一字詩顧名思義就是在詩中出現許多“一”字，而每一個“一”字后面一般都是跟一景一物或一個動作。按詩法論，一詩中出現重字（即一個字重復出現）乃大忌，但作為一種游戲之作，一字詩也別有趣味。 荷蕩一山一水一蘭舟，一個嬌娃一彩旒。一笑一荷一場戲，一花秀映一花羞。 曉妝一奩一閣一丫環，一個春閨一妙鬘。一插一梳一笑語，一花妝飾一花顏。 旗袍一步一移一婉約，一顰一笑一妖嬈。 一襟一衩一風景，一襲旗袍一楚嬌。 <h3>三、卷簾詩 第二首詩的第一句是第一首詩的第二句，第三首詩的第一句是第一首詩的第三句，第四首詩的第一句是第一首詩的第四句。這樣的組詩叫“卷簾體”。這種卷簾體詩，一般絕句是四首為一組，當然可以是律詩，就要八首為一組。（不過律詩比較少）這些詩，必須相互應和，互有關聯，融成一體。一、名稱起于生活現象卷簾，顧名思義，卷起一張掛著的竹簾。寫卷簾體詩就像卷起一張竹簾的過程與結果。古代門窗多掛簾子，起擋風或遮避作用。人們也許從每天掛簾卷簾的生活情趣中聯想起作詩來，把這種詩形象地命名為卷簾體實在很洽當。二、卷簾體詩創作過程分兩步: 第一步：制簾。即先寫一首簾體詩掛起來。這種簾體詩有其特點，題目往往是四字成語，且多為并列關系，如春夏秋冬琴棋書畫等，然后按題目所示，每一字起一句，成一四句絕句(非絕亦可)，成藏頭嵌名詩。第二步：卷簾。即按簾體詩寫卷簾體詩四首。其特點是，第一首第一句用簾體之第一句，第二首第一句用簾體第二句，第三首第一句用簾體第三句，第四首第一句用簾體第四句。按簾體詩句含義接續寫，內容相關，押原韻。 制簾雞籠一唱五更天，鴨子嘎嘎院落前。魚簍半筐郎戰果，肉牛案板起炊煙。 卷簾一雞籠一唱五更天，繡帳鴛衾醒麗娟。簾卷蘭房香臘酒，花開次第笑紅嫣。 卷簾二鴨子嘎嘎院落前，一匙白酒野鳧穿。石頭磨上流瓊液，云髻晴窗扇貝煎。 卷簾三魚簍半筐郎戰果，叉燒活鱖試烹鮮。杏仁佛手糟鵝掌，小犬汪汪急灶邊。 卷簾四肉牛案板起炊煙，綺食雕盤美味全。翠鼎緩騰香霧吐，榴花滿盞過團年。</h3> <h3>四、復字詩 是在每句詩中重復嵌用同一個字，而且可以復用兩三次，可以置于句首，也可以嵌于句中。 春春上春柔春事好，春袍起舞唱春歌。春花秀映熙春水，春草春芳醉綠蛾。 夏 夏懶夏長炎夏日，夏條密綠夏云藏。夏花夏夜倚床簟，夏扇輕搖夏夢香。 秋 秋葉秋涼秋雁過，秋蟬凄切盡秋聲。秋風愁起悲秋扇，秋鬢秋容老玉卿。 冬冬日冬裘冬至雪，冬爐綠蟻客冬思。冬花美饌冬郎醉，冬送冬迎歲首時。</h3> <h3>五、連環詩 十四字詩，每一句的最后4個字又作第二句詩的開頭4個字或3個字。14個字的2句話，能演變成28個字的4句話。 舞姬翠裙旋起舞翩翩，起舞翩翩萬壽筵。 萬壽筵時聞漏轉，時聞漏轉翠裙旋。</h3> 六、同頭詩就是每句詩的開頭一字都相同，同頭詩是復字詩的一種特殊形式。吳承恩在《西游記》中就作了“福”、“祿”、“壽”三首同頭詩： 福福緣堆起牡丹花。福德星君入我家。福水傾杯彈錦瑟，福庭焙茗話桑麻。福人對鏡新妝整，福地迎春薄襖拿。福祿雙全齊萬壽，福孫蔭子醉年華。 祿祿馬交馳喜鵲喧。祿親骨肉化慈恩。祿沾玉露生香韻，祿到家山旺子孫。祿運長長垂紫綬，祿星燦燦盡瑤尊。祿禧壽福多財進，祿氣殷盈繡戶門。 壽壽星仙韻盡慈祥。壽宴蘭肴玉液香。壽畫蟠桃呈寶誕，壽山石刻擺瑤堂。壽杯迭奉兒孫列，壽曲頻彈舞袖揚。壽比祝融華瑞起，壽人福氣共天長。 酒酒樓余映一青螺，酒黨生魚涮火鍋。 酒盞飛觴行飲令，酒仙揚袂聽傳歌。 酒逢知己千杯少，酒盡扶頭半夜多。 酒艷泛卮松小髻，酒闌風路笑阿哥。 <h3>七、藏頭詩 是一種古已有之的傳統形式。藏頭詩又名鶴頂體、鳳冠體、貫頂體，大家熟知的《水滸》中吳用賺盧俊義上山在他家墻上寫下的“反詩”就是藏頭詩。仙歌繞梁仙霧蒙蒙透夕曛。歌樓舞榭鳳音聞。 繞行玉艷花堂里，梁上塵灰落翠云。 羞花閉月羞味鵝肝列客盤，花釵之處步妍姍。 閉門搖艷香塵起，月韻佳人請大餐。</h3> <h3>八、獨韻詩 獨韻詩詞是指詩詞中通首用同一字作韻腳，也稱福唐體、獨木橋體。用同字作韻，堪稱奇特。獨韻詩少見，獨韻詞常見。 金明池*影兒 柳岸湖亭，漁舟晚唱， 盡美云煙泓影。汴河街、飛檐籠翠， 余霞映、氳氳燈影。望秋娘、粉靨瓊姿， 瑜珥顫、裊裊霓裳清影。眺滟瀲文窗，俏巴魚館， 燭照杯光觥影。 …… 不忘垂髫追螢影， 每耍戲名樓，三人成影。童年趣、宛然在目， 荷月里、靚妝娉影。搖蓮步、滿面春風， 聽鸞管簫韶，羞娥形影。遣青鳥探看，瑤池舞鶴， 擺宴為誰生影？</h3> <h3>九、嵌字詩 是將特定的字按著一定規律嵌入詩中的文體。 花好月圓花開墜粉沾羅袖，好比湖邊柳絮殷。 月下濛濛嬌面惹，圓蟾還笑俏佳人。 嫣然一笑嫣紅姹紫依嬌影，然乃玫瑰襯玉人。 一串驪珠出繡口，笑顏起舞杏花春。 清蓮沐雨清漪水色映垂楊，蓮唱菱歌沸野塘。 沐日嬌姿扶小楫，雨花煙柳采紅芳。</h3> <h3>十、轆轤詩 此詩將前人的詩句輪流運用，如作絕句可得三首，作律詩可得五首。如引用“滿城風雨近重陽”這句詩作絕句三首。第一首將此句放在首句，第二首將此句放在次句，第三首將此句放在末句。由于第三句不能用韻，故不宜用。 我賦嚴冬一首詩，凝霜凍柳霧凇奇。 清江野樹瓊花綻，玉戲佳人映雪枝。 嬌姿呵手裹貂皮，我賦嚴冬一首詩。 秀色湖山紅葉賞，初陽暖艷笑娥眉。 飛雪寒風繡戶吹，紅爐照夜女功遲。 橫絲豎縷檀郎曉，我賦嚴冬一首詩。</h3> 十一、疊字詩疊字詩是指詩中的部分句子或全詩各句都用疊字組成。所謂疊字，是指兩個相同的字重疊而一個詞，也稱“重言詞”。疊字的恰當動用，可以增加語語言的音節美，增進情感的強度，民歌中用得最多。疊字詩是由詩詞疊詞以展而來的一種雜體詩。此后，又有疊字詞、疊字曲出現。 討春鶯鶯燕燕又蘭時，郁郁蔥蔥柳下枝。白白朱朱飛絮舞，來來往往討春嬉。層層迭迭畫羅綺，裊裊娉娉弄妙姿。唱唱咧咧釵珥顫，陶陶樂樂俏人兒。 鬢云松令落梧桐，飛鬼雨。晚景凄涼，晚景凄涼戶。萬葉千聲皆恨語。愁染霜絲，愁染霜絲睹。……遂春風，行雀步。一夢南柯，一夢南柯去。鎖黛冷窗聽漏鼓。兩盞三杯，兩盞三杯酤。 卜算子曲曲野徑莓，疊疊田園黍。兩兩盆蒲叢叢花，灑點疏疏雨。……斜斜幾行詩，水菜天天煮。隱隱南山彈夕陽，日日東籬醑。 十二、寶塔詩這種詩的形如寶塔，即從一字句逐漸遞增至七字句，有逐句成韻的，也有疊兩句為一韻的。《唐詩紀事》記載：“樂天分司東洛，朝賢悉會興化亭送別，酒酣，各請一字至七字詩，以題為韻。” 年 年，年。 梅蕊，椒盤。 屠蘇飲，寶衣穿。 金爐滿爇，鶴霧回延。 畫堂燈火照，除夕闔家歡。 炮響三聲添歲，雞鳴五遍春幡。 百子門前來送福，眺聽慶瑞碧羅天。 花 花，花。 瓊苑，仙葩。 看溪客，舞春紗。 清姿玉立，妙態人夸。 棹歌驚水鳥，荷葉隱紅霞。 誰妒冷香深處，蓮蓬滿篋嬌娃。 日落村煙望錦旆，小蝦杜酒向漁家。 十二、數名詩本詩將一至十的數字按順序用在每聯首句。 重陽節十相俱足手兒牽，九九登高眾比肩。八景秋陽黃葉地，七橋風月碧云天。六禽五菜香柴灶，四友三朋喜玉泉。二鼓催人應有意，一壺菊酒上紅嫣。 詩詞作者簡介：喜歡歷史人文、名勝古跡、自然奇觀、旅游景點、風土人情、美食風物。閑云野鶴，賞心玩物以怡情，讀書寫字以養性，旅居各地以游目，俗中樂，游市塵，過山林，食雅味，做閑人，得人間之雅趣，賞四時之清歡，在物質里安頓，在精神中滋養，在興趣中愉悅。在古韻流香的情興小字里樂得其所，自得其樂！筆下詞風婉轉含蓄、語言圓潤清麗、意象唯美、情景真切，格律嚴謹。 …… 漫畫作者介紹：用漫畫寫意人生的許章虎（洞庭宜秋）他的畫作既有傳統水墨畫的韻致又有現代漫畫風味，有朋友稱他是“岳陽豐子愷”。 文/岳陽日報記者段佳 在朋友圈，看到說岳陽有個文人漫畫家許章虎，又稱洞庭宜秋。因其畫風接近黃永玉、豐子愷，有朋友稱他是“岳陽豐子愷”。日前，記者叩開許老的家門，走進他的漫畫人生。退休后鐘情書畫許章虎人生坎坷跌宕，閱歷豐富。學生時代，他偏愛文學藝術，但因家庭原因沒有跨進大學校門，而是成了下放知青。那段特殊的歲月，他沒有放棄對生活的追求。在農村，他種過田、教過書；回城后當過工人，經過商。退休后，他開始學習書法，這為他以后繪畫打下了扎實基礎。他說自己學習書畫一沒老師二沒門派，完全是“閉門造車”，憑著對生活的熱愛，對周圍的觀察和感悟，然后以筆墨抒情寫性。5年前，在朋友的鼓勵下，許章虎出了一本書畫冊《洞庭書畫最宜秋》，獲得好評，這給了他后來繪畫創作信心。隨著創作水平逐漸提高，那本曾經的小冊子，在他看來不過是“小兒科”了。后來他對文人漫畫有了“偏愛”，認為這種畫風既簡約明快又雅俗共賞，與自己的性情十分相合。于是，他著意從中國傳統文人畫的筆墨意境中汲取營養，融合現代一些漫畫家的藝術風格，心摹手追，勤奮學習。功夫不負有心人，他的漫畫創作終于逐步“成形”，形成了自己的特色。他的作品尺幅較小但面貌獨特，既蘊含了中國傳統水墨畫的韻致，又具現代漫畫風味。很快，他的漫畫在書畫界內有了不小的名氣，也引起了很多人的關注。漫畫寫人生對于創作文人漫畫，許老有自己的體會。他說，好的文人漫畫須“神形兼備”，三分形似，七分神似。首先是“象”，其次要體現出“形”，抓住對象的特征落筆，行筆著墨大膽開放，不必拘泥畫法，作品才會有“氣韻”、有“味道”。特別是畫肖像漫畫，要讓人一看就可以知道畫的是誰。畫一些名人，要求更高，如果畫不出特征，大家便無法識別。畫漫畫更重要的是要把握“神”，即對象內在的精神，在“象”的基礎上再加以夸張、變形和聯想，作品方可出神入化、妙趣橫生。同一個肖像，不同的人，理解的角度不一樣，就會畫出截然不同的感覺。畫出恰到好處的夸張肖像漫畫，就要把握好夸張的度，如果過于夸張就會顯得浮夸，就會失去人物本身的特征，相似度也會打折扣；如果不夠夸張，就達不到夸張漫畫的幽默效果。如果沒有夸張、變形，那只是一幅普通的肖像畫，這就算不上是文人漫畫。許老不專畫某種物體，世間萬象、身邊人事、親情友情、花鳥魚蟲，凡有感悟皆可入畫。他從生活中取材，創作出的畫都充滿了文學性、趣味性和思想性。他的文人漫畫取材廣泛，有人生勵志、山水風景、花鳥蟲魚、人物畫像……他的畫作有深厚的文化內涵，既有豐富的想象力，又很接地氣，雅俗共賞。小小的畫幅配上寥寥數語，或詩詞或名言或俚語，表達人生哲理和生活情趣，意味深長，令人警省。他的畫作，往往讓人觀后會心一笑。如“莫道此物無用，日日懸掛東墻。有人拉我一把，便登大雅之堂”。畫中一把掛在墻上的破舊二胡，配上著名劇作家陳亞先的打油詩，恰到好處，令人深思。又如“岳陽有個徐海斌，油畫肖像第一人”。淺淺幾筆，勾勒出這位油畫家的外形和神態，栩栩如生。他的山水風景漫畫，幾根簡單的線條，幾筆淡淡的彩墨，岳陽樓、洞庭湖、君山、大云山、巴陵老街巷等就再現在讀者面前。他把自己的繪畫稱為“文人漫畫”或“人文漫畫”，卻不認為自己是所謂“文人”。他說那必須具備高尚的人品，豐厚的才識，而他是從“人文”精神中學習、傳承，是以“人文關懷”的情懷去作畫。不追求形象的逼真，不強調構圖的完整，甚至不講究筆法的精細，而是把“意象”的表達放到首位。以夸張的表現方式，以入世的人生態度，在簡約中揭示復雜的道理，在微笑中去除人性的塵埃。“玩”出高雅藝術談起漫畫，許老便難以停下來，他有太多的感想。他說自己創作漫畫，只是一個“玩家”而已。有朋友稱他是岳陽的漫畫大師；有朋友稱他是“岳陽豐子愷”。許老說，自己只是個“草根”，稱不上“家”。自己的畫也是“涂鴉”而已，登不上大雅之堂。朋友的這些溢美之詞，讓他誠惶誠恐，不敢懈怠。但也正是這些鼓勵，讓他有了更多的動力和信心，激勵他創作更多更好的漫畫。2年前，一位“國際藝術新聞網”的華人編輯在網上意外發現他獨具風格的畫作，便向他約稿推介到加拿大的《北美晨報》發表，讓海外華人欣賞到他的作品。和其他畫家不同，許老說自己是“玩”畫。“玩”，就是隨心隨意，不刻意追求所謂“完美”，更不追求什么功利。平時，只要有人喜歡他的畫作，他便十分開心，分文不取便慷慨相送。對他而言，畫畫只是愛好，藝術的功能就是“悅己悅人”。這么多年，他的畫作數以百計，但自己留存的卻不多。他說，“贈人玫瑰，手留余香，高興就好！”久聞許老作畫是“快手”，在許多采風筆會活動中揮毫潑墨，立馬可待。我問他能否現在畫一幅？他問“畫什么呢，就畫你吧！”我說行。只見他鋪紙調墨，注視我片刻即揮筆作畫，不過兩三分鐘，一幅肖像漫畫便完成了，真乃眼見為實，傳言不虛也！許老年過七旬卻身板硬朗，精神矍鑠，言談不失睿智而幽默。他曾寫過一首學畫的打油詩：“畫筆平生未敢拿，老來無事學涂鴉。一杯小酒兩三下，畫個葫蘆不像瓜。”許老真是個好“玩”的性情中人，“畫如其人”，祝愿許老像黃永玉“老頑童”一樣，繼續“玩”下去，“玩”出更精彩的人生。

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瑞蓮/趣味雜體詩集

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