<p class="ql-block"><b>畫意攝影實(shí)際上就是：瞬態(tài)拍攝+時(shí)間或空間場景+繪畫技法結(jié)合而成的攝影作品。一句話，若說瞬態(tài)攝影是歷史的見證，可以為之做注腳；畫意則是可以裝點(diǎn)生活的道具，是可以關(guān)照審美享受的載體，應(yīng)該出現(xiàn)在人們生活的各個(gè)角落。</b></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>畫意攝影主要分為三個(gè)階段，有“高藝術(shù)”攝影，“自然主義”攝影，“后畫意時(shí)期”攝影。</b></p><p class="ql-block">1、“高藝術(shù)”攝影，采用繪畫手法，選取合適的題材，用素描繪制草圖，按草圖布置場景，挑選人物，并像戲劇表演一樣反復(fù)排練，然后一次拍照完成。</p><p class="ql-block">2、“自然主義”攝影，攝影技術(shù)以及攝影器材的提高，可以最大限度的拍出人們眼中的自然。</p><p class="ql-block">3、“后畫意時(shí)期”攝影這時(shí)的照片更注重美感，需要情感上的共鳴，所以不怎么記錄事實(shí)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">對畫意攝影來說，“畫”是一種形式，要把這種形式變?yōu)橛幸饬x的作品，就要把個(gè)人的觀念融入照片里。因此“畫意”首重“意”字，若只追求畫面效果，忽略畫面內(nèi)的意圖，也只能是一幅失敗的作品。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>“意”大于“畫”</b></p><p class="ql-block">對一幅成功的作品來說，畫面中的獨(dú)特內(nèi)涵總是讓人驚喜、值得玩味的焦點(diǎn)，而其間的表現(xiàn)手段卻往往會(huì)被無意間忽視掉。因?yàn)闊o論繪畫的筆觸，或是攝影、制作的技巧都是可控的，通過大量的練習(xí)即可達(dá)到，而觀念的“意”是才閃光點(diǎn)。</p><p class="ql-block">所以在拍攝前，一定要問自己：我的創(chuàng)作意圖是什么？需要什么樣的場景？表現(xiàn)的地點(diǎn)是什么？時(shí)間年代如何？總之，決不能沒有情節(jié)、沒有故事，否則畫面也就沒有了基石。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>“畫”大于“攝”</b></p><p class="ql-block">畫意攝影的根本始終是攝影，但是如果脫離開“畫”的形式，畫意攝影是否也就沒有意義了？“畫”作為外在特點(diǎn)之一，是這種形式的一部分。既然說是畫，就要更多地遵循于畫的美學(xué)原理。</p><p class="ql-block">如何使畫面更美，更符合美學(xué)原理的角度出發(fā)，去實(shí)現(xiàn)拍攝元素的排列與組合。對于用光要求也是同等的，一幅美的作品無不是光的藝術(shù)，不只是攝影，畫畫也同樣如此。了解更多的美學(xué)規(guī)則，是擺在“畫意派”面前的艱難任務(wù)，也是持之以恒的最高準(zhǔn)則。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>“攝”大于“做”</b></p><p class="ql-block">照片的品質(zhì)好，后期的工作會(huì)相應(yīng)減少很多，只一味地追求最后一環(huán)，一切靠后期的想法是錯(cuò)誤的。這要求作者對攝影器材掌控自如。如果你喜歡浪費(fèi)快門，那么在不加選擇的拍攝中，往往會(huì)使自己與被攝者的耐心消耗殆盡。這一點(diǎn)無論對“攝影”還是“作畫”來說，都絕無好處。</p><p class="ql-block">應(yīng)該說，攝影師突破自己的最好方法便是了解生活，了解被攝者的生活常態(tài)，結(jié)合自己的場景選擇來表現(xiàn)。一個(gè)很好的辦法是提前做好腹稿，最好用筆畫出簡圖，拍攝前與被攝者進(jìn)行充分交流，如果有類似的照片做參考更好。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>“做”大于“型”</b></p><p class="ql-block">作畫有寫實(shí)派也有寫意派，有婉約派也有豪放派，畫意攝影同樣如是。掌握不同的手法完成作品是非常重要的一環(huán)。了解繪畫的朋友都知道，素描、水粉、水彩、油畫、國畫、混合顏料、混合材質(zhì)、畫布、速寫紙、素描紙、水粉紙、水彩紙、乃至墻面噴涂的肌理與紋路都是不同的，筆觸的質(zhì)感也是不同的，有無數(shù)的肌理元素等待我們探索。</p><p class="ql-block">另一方面，則取決于攝影師掌握的“圖庫”數(shù)量，即攝影師對拍攝素材的積累。“手法”和“圖庫”之后，才是模特的“型”。通過瞬態(tài)拍攝獲得的“型”可能是接近完美的，但畫意的主題內(nèi)涵與表現(xiàn)形式才是作品成敗的關(guān)鍵。簡單來說，即在后期過程中，對畫面組成元素的“質(zhì)感”的實(shí)現(xiàn)是一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">總之，對畫意攝影來說，“畫”是一種形式，要把這種形式變?yōu)橛幸饬x的作品，就要把個(gè)人的觀念融入照片里。因此“畫意”首重“意”字，若只追求畫面效果，忽略畫面內(nèi)的意圖，也只能是一幅失敗的作品。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">攝影、后期:美麗人生</p><p class="ql-block">配樂:《水墨江南》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>
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