在我國書法藝術殿堂里，篆書的地位

燕子

在我國書法藝術的殿堂里，人們熟知真、草、隸、篆這幾大書體，從表面的順序來看，篆書似乎排到了最后的位置。學習書法者，也多是先學楷 (真) 、草、隸，而后攻寫篆書，并且攻寫篆書者比較起來為數很少。對于篆書在書法藝術領域里所處的位置，我們應該有一個公正而客觀的分析和評價。 一、篆書的歷史文化內涵 古老的篆書文字，具有濃厚的“為物賦形”的象形意味，從我們見到最早的甲骨文字，已經看出從新石器彩陶紋樣中繼承下來的幾何規律，以點、曲線、直線組合的統一與變化構成的形象美，開始顯示出中國文字的藝術性。發展到商周時期的鐘鼎銅器大篆體銘文，其文字的裝飾風格更加成熟，都是經過了精心的藝術構思，滲透了高度的審美情趣，體現在文字上的這種整齊、莊重和裝飾性的書法意識，是適應當時上層社會需要而產生的。 秦統一中國后，小篆取代了不統一的大篆書體，結構更加嚴謹、規范，用筆更加整齊，無論是大篆、小篆，從書法藝術本質來說，對于漢字的三大要素：字形、字音、字義，歷來書法家最著重者是形體，也就是漢字結構的外觀形態，書法家借助于這種漢字的形態，而用書寫工具表現出這種不同體貌、不同風格線條組合的書法藝術美，從這個意義上講，篆書是具有很強的表現力的。 二、篆書的發展歷程 篆書是在一定的歷史時期產生和發展，并作為當時思想語言的交流工具起到過重要的作用。伴隨著社會發展，文字演化，從實用功能講，到漢初篆書逐漸退出了實用書體的歷史舞臺，被更簡便、人們更容易接受的隸書所代替，然而它的藝術功能并沒有因此而衰退。漢代的篆刻藝術在我國書法史上卻是黃金時代，它沖破了小篆的嚴格規律，吸收了隸書的筆法，形成了更富有裝飾性的篆書風格。如發現眾多的漢代的印章、瓦當、磚刻、銅鏡、封泥等，它把篆書的藝術功能發揮得淋漓盡致。變化多姿的線條，有的溫柔，有的峻峭，有直的勁健，有曲的委婉，有向上彎曲的倔強，有向下彎曲的蘊藉，有粗的凝重，有細的飄逸，有長得奔放，有短的含蓄等等。盡管如此，然篆書畢竟距離人們的實際生活越來越遠，加之文化不發達的古代，這種古老的書體人們也越來越不多見，所以古代書法名家不少，但攻寫篆書的名家只是秦之李斯、唐之李陽冰，其他各代幾乎無名家可數。尤其自隋唐實行科舉制以后，朝廷取士亦著意延覽善書之士，要求寫得一手“橫平豎直”的工筆小楷，否則進仕無望，以致發展到清代的“館閣體”在總的書法趨勢上，千篇一律、千人一面、嚴謹有余、生氣不足，使中國書法藝術失去了個性特點。 到清乾隆以后，有些士大夫不滿足于這種沉悶的書壇現狀，企圖打破藩籬，另辟蹊徑，把精力轉移到考訂訓詁，開始注意到被發現的古代鐘鼎文字和金石刻碑。于是碑學興起，鄧石如、伊秉綬等篆隸書家一時風靡書壇，甲骨文、大篆、小篆、秦漢簡牘、封泥瓦當等古老書體，又重新擁入書法藝術的殿堂，給當時的書法家大開眼界，提供了前人所沒見到過的書法創作上的借鑒資料。 在此形勢下，篆書又重新煥發了它的藝術活力，鄧石如在學習秦漢石刻碑額的篆法基礎上，又以二李 (李斯、李陽冰) 為宗，并以羊毫寫篆書，吸收了隸書運筆筆法，結體上，上緊下松沉雄樸厚，縱橫捭闔，線條舒朗，一改幾千年來篆書的玉筋體，開創了篆書新風，對后世影響很大。 三、篆書現狀 當今的書法潮流，重外在形式，重作品的表現。從態勢講，其書法創作以“動勢”是主要格調，所以在許多書法展覽中，行草書占絕大優勢，長撇大撩、龍飛蛇舞、收放擒縱、自由奔放，追求書勢上的險絕，點畫上的欹正，以求得視覺上的刺激，寫者盡興，觀者痛快。所以在一些書法展覽中，以“靜”勢為主的楷書，隸書都數量很少，篆書的命運就更不佳。 四、篆書應有的藝術價值 中國的一切文人藝術，從來都是把學養放在首位。也就是說，藝術家不僅要有精湛的藝術技巧和堅實的傳統功力，也必須具有淵博的學識，如果說多讀書是書法家必備的修養的話，那么學習篆書者更應加倍讀書。學習大篆必須要懂得中國文字來源，研究古代的鐘鼎金籀；學習小篆必須了解許慎的《說文解字》, 要知篆而通文義。 歷史上凡有所成就的書法家，都不是墨守一家，而是廣采博取，有些書法家雖然不擅長寫篆書，但他們對篆書也是精心研究，心中有數，據《宣和書譜》所載，王羲之初學衛夫人小楷雖有很大收獲，但仍不能造微入妙，其后見到李斯的小篆，蔡邕的隸書，從中受到啟發，他將篆隸的神韻巧妙地融于楷書，于是創造出千古絕響的書法佳作。 對顏真卿的楷書，人們給予了很高的評價，學習顏體的人也頗多，有的臨寫顏體多年，但收效不大，有人學的形象但沒學到其神韻，其實顏真卿也是從學篆籀分隸而起家的，他把其他字體的精髓融會貫通，揉進了楷書中，所以學習書法不管攻寫哪種書體，篆書不可不學。 所以，篆書不管是主觀原因還是客觀原因，它在書法領域所占的主從位置以及學習篆書的普及程度，很難趕上其他書體，這是基于它已失去普遍實用功能所決定的。然而篆書的觀賞藝術功能，隨著人們物質文化生活需要的提高，文化素養和審判情趣的發展，作為一朵書法藝術奇葩，仍然得到人們的青睞，篆書古樸莊重的特有藝術風格，在書法領域中占有著得天獨厚重要位置，也是其他書體所不能替代的。 篆書和其他書體一樣，面臨的一個重要問題就是如何體現時代精神。任何一種藝術都要隨著時代的發展而發展而變革，回答是肯定的。尤其篆書這種最古老、最原始的書體，既要保持它古樸渾厚的風格和藝術特性，又要體現出它新的藝術生命，時代精神。這是很值得研究探討的一個重要課題，要不斷從基礎理論的研究，來揭示篆書創作上的發展規律、特征、流向、變革及發展趨勢，以使篆書藝術賦予更新的藝術生命。

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在我國書法藝術殿堂里，篆書的地位

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