【創(chuàng)作技巧】工筆重彩人物畫(huà)技法示例

牡丹仙子

作者：牡丹仙子圖片：潘絜茲，最后四張圖來(lái)自網(wǎng)絡(luò) 字上圖下 一，勾線：凡畫(huà)稿，應(yīng)精細(xì)準(zhǔn)確。起稿中不厭反復(fù)推敲修改，定稿后在紙（或絹）上落墨，便不宜更改。因工筆重彩畫(huà)要求畫(huà)面潔凈，即施重彩，也要層次分明，保持透明感。第一次的描線往往也是最終之線。勾線全面用墨，要新鮮的，宿墨不宜用。凡屬肌理部分，用最淡的墨線。須發(fā)用中墨，要求筆筆送到。服裝部分可用深淺不同的墨線，以區(qū)別衣著的內(nèi)外、上下、表里的不同。淺色衣服墨色就要淺些，深色衣服亦隨之加重。服飾物墨線重些。線型應(yīng)根據(jù)人體的結(jié)構(gòu)、衣紋的變化和對(duì)象的質(zhì)感呈一定的差異。這一步要認(rèn)真當(dāng)白描來(lái)畫(huà)，不要看成是有待涂改的草稿。勾畢要求隱約間已有一種天然的色彩感。 切須注意，每畫(huà)一步都要考慮下一步。一步之差就會(huì)給以下幾步帶來(lái)不好的效果。工筆重彩畫(huà)的基礎(chǔ)是白描，必須打好第一步的線描基礎(chǔ)。勾線時(shí)要用意嚴(yán)謹(jǐn)、用筆靈動(dòng)，筆筆皆活。 二，初染：面部初染，以淡花青為主。染頭發(fā)、眉際、眼眶、鼻側(cè)、耳孔、頭頸聯(lián)結(jié)處，色應(yīng)極淡，以隱約可見(jiàn)辨為度。這一步的目的，是為使面部深凹處或色彩天然不同處得到一個(gè)過(guò)渡，為著色打下個(gè)最初的基礎(chǔ)。染頭發(fā)時(shí)，注意貼近肌膚的發(fā)根部分，要由深到淺自然消失，接染之筆水分不宜過(guò)多，只許筆尖接近顏色，控制色水不下滲。凡染色處都要用水勻均。以不露筆痕，不留色漬，避免因干濕失控造成的污跡。如畫(huà)男性或老人，花青中可略加墨，須發(fā)、耳孔、鼻孔、眼眶可略加深。 三，二染：人的頭部基本呈蛋形，四肢軀干基本呈圓錐形。這一步用淡赭石色染出肌體的大面，主要是邊緣部分。使其現(xiàn)出圓形體積。耳鼻起伏部分也略略加染染。浸入發(fā)際之色，用筆吸去。如畫(huà)老人，赭色可略加茶褐。老人面部起伏較大，接部位多染幾處。面部暗處，一般忌用墨染，只以赭色為主。這一步是為初步解決大面的立體感。此際，須發(fā)部分亦可以淺墨加深，方法還是自上而下，由深及淺，消失部位略上移。 四，三染：這一步使用淡朱磦色作局部分染（老人可用赭石），主要部分是眉以下，面頰、下頦、頸部。如男性和老人，還應(yīng)根據(jù)肌膚結(jié)構(gòu)多層次地加染，以加強(qiáng)其立體效果。染畢，則肌體已具有較充分的立體感和一定的質(zhì)感。渲染時(shí)要注意眉宇、眼窩、鼻翼、口角等顯示人物性格表情的部位，予以比較充分的渲染。 五，施朱：這時(shí)可在面頰部位、上眼皮、耳根、下頦、略施淡朱，可用大紅調(diào)之。男性與老人可用朱磦，或者不用。朱色多染于面部充血的部位。此時(shí)可用中墨染頭發(fā)，根據(jù)梳盤的發(fā)式分出深淺，貼近肌膚處變淺的部勿要逐步提高，飄散之發(fā)和鬢角更須輕細(xì)。男性或老年人之須眉亦在此時(shí)適當(dāng)加染，畫(huà)白須發(fā)止于淺灰，不再加重。 六，罩粉：畫(huà)至上一步，肌體已具有一定的立體感，但質(zhì)感還不充分。這一步就是要解決質(zhì)感問(wèn)題。方法是根據(jù)肌膚的顏色，可用朱磦（宜加少許之黃）加粉以水調(diào)之，要透明到能透出原來(lái)的底色為度，然后平涂于上。浸入發(fā)際之色以水筆吸去。男性和老人可用赭色調(diào)配。可在此時(shí)，以粉點(diǎn)眼眶。凡面部隆起部位，如前額、鼻、下頦（這三處是面部最高線）均可用薄粉提亮，但不宜太白，（唐代仕女畫(huà)流行的三白法即根據(jù)此法而來(lái)，略如京劇旦角的化妝。這時(shí)的頭發(fā)可用重墨加染，以略能辨出發(fā)式的部位層次為度。貼邁肌膚處由深到淺的部位又向上提，這樣才能顯出發(fā)的疏密度和多層次。必要時(shí)還可以在重墨上面再染煤黑，煤黑無(wú)光，可使發(fā)更增濃黑度。衣飾也可以開(kāi)始加染底色，分出明暗。底色以同色或相鄰色為宜。 七，刻畫(huà)：這是最后也是最關(guān)鍵的一道程序，它關(guān)系到人物能否生動(dòng)傳神。面部五官中最主要的是眼睛，要畫(huà)得有神采。眼眼由眶、瞼、球三部組成，眼眶要通過(guò)上下眼瞼來(lái)表現(xiàn)它的形體結(jié)構(gòu)，主要是上眼瞼之線要畫(huà)的活，墨色要重些，它是表情線，眼的啟閉、表情全系于眼瞼的收縮和伸展。下眼瞼墨色要淺，輕輕帶過(guò)，不要著意刻畫(huà)，因?yàn)橄卵鄄€是很少變化的。上下眼瞼在貼近眼珠處線要略重些，否則眼珠就會(huì)感到要跳出眶來(lái)。內(nèi)眼角亦宜稍重，眼梢可畫(huà)出不明顯的睫毛線。整個(gè)眼球是個(gè)玻璃體。露出的眼白要看出是個(gè)球面，眼球是在球面上，要注意由它轉(zhuǎn)動(dòng)引起的微小變化。眼白不是純白，宜略話青色。眼珠可先用赭墨畫(huà)出琥珀色的虹膜，然后，以最濃的墨點(diǎn)出瞳孔，最后以粉按其所注視的方向點(diǎn)出眼神光（粉點(diǎn)要很小，否則就成病眼了）畫(huà)眉，一般男性的眉闊而有棱，女性則輕細(xì)，而修長(zhǎng)，幼童眉闊而短，畫(huà)時(shí)根據(jù)眉毛的生長(zhǎng)規(guī)律，用一組短線描出，不是一筆而成。眉頭闊而淺，眉中心稍重（因上下列眉毛在中部匯合）。眉的墨色深度不能超過(guò)上眼瞼，更不能如頭發(fā)。畫(huà)鼻，線要圓渾，用赭色勾出即可。鼻梁、鼻翼、鼻頭、鼻孔的線要斷開(kāi)，不要一筆相連。男子鼻梁隆起，鼻翼略方些，女性則圓一些幼孩鼻梁紙淺。鼻孔之線略加重。老人在眉頭、眼角、額頂及鼻翼兩側(cè)皆有線紋，青年鼻側(cè)的線要淺，也可以不畫(huà)而以色染出即可。面部最高處是鼻頭，可以點(diǎn)亮光。鼻的結(jié)構(gòu)體面較多，主要用線的粗細(xì)深淺來(lái)表現(xiàn)。畫(huà)嘴，上唇重，下唇淺?？诳p是波狀。上唇中央有Ⅴ形唇溝。嘴的表情和口縫、嘴角關(guān)系最大，故色也要重些。幼孩唇厚而突出，成年人唇部飽滿，老年人呈扁癟狀。畫(huà)嘴不宜露齒，更不可畫(huà)出清楚的齒縫。畫(huà)耳，耳無(wú)表情，但有形狀的區(qū)別，只須依照結(jié)構(gòu)關(guān)系用赭色線勾出。一般男性耳殼較女性略大，幼孩的耳小而橫闊。須發(fā)染足之后，還須略事加工，提一些輔助的線，如外緣松散的發(fā)絲。要注意面部五官的結(jié)構(gòu)，位置和相關(guān)性。注意各種表情變化。了解了面部五官的畫(huà)法不等于就能畫(huà)人，因?yàn)槿松硖攸c(diǎn)，各自不同，喜怒哀樂(lè)，變態(tài)萬(wàn)端，所以還要在創(chuàng)作實(shí)踐中靈活運(yùn)用。 總結(jié)：工筆重彩人物畫(huà)主要以不透明的礦物色顏料為主的畫(huà)法。將傳統(tǒng)工筆畫(huà)的優(yōu)勢(shì)與壁畫(huà)中色彩的厚重、亮麗、蒼潤(rùn)及強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力結(jié)合起來(lái)，并融合了巖彩畫(huà)中的用色理念和技法，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言和藝術(shù)價(jià)值。工筆重彩是一門尊重程序，嚴(yán)守格法的藝術(shù)。創(chuàng)作過(guò)程保持激情和良好心態(tài)，工筆重彩難于一氣呵成，畫(huà)不下去時(shí)，暫切放一放。不要因情緒影響創(chuàng)作壞了作品。 下面是潘絜茲繪制的范畫(huà)欣賞 宋慶齡 武則天 趙一曼 劉胡蘭 西施 陳圓圓 王昭君 林黛玉 另附網(wǎng)絡(luò)一種人臉染色法： 皮膚以中墨＋曙紅勾線，眉毛、睫毛用濃墨。嘴的中縫線要實(shí)，上下要虛。下巴要注意虛實(shí)變化。 面部用淡赭略加一點(diǎn)胭脂或朱膘調(diào)少許花青進(jìn)行分染，水筆含水要適中，在分染時(shí)水筆要盡量把顏色染開(kāi)，水筆運(yùn)行的方向?qū)Y(jié)構(gòu)有微妙的影響。 調(diào)整面部，淡平塗肉色

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