生查子（詞牌名）

道教傳說【傅玄正】

圖片/來自網絡 生查子（詞牌名）生查子，讀作（shēngzhāzǐ），原唐教坊曲，后用為詞調。因朱希真詞有“遙望楚云深”句，亦稱“楚云深”。因韓淲詞有“山意入春晴，都是梅和柳”句，故又名《梅和柳》，又因同一詞中有“晴色入青山”句，故又名《晴色入青山》。又名《相和柳》、《梅溪渡》、《陌上郎》、《遇仙楂》、《愁風月》、《綠羅裙》等。詞牌名生查子別名相和柳、梅溪渡、陌上郎等字數四十、四十一、四十二始興年代唐五代流行年代南宋代表作生查子·元夕格律生查子詞牌格律 生查子詞牌沿革生查子，原唐教坊曲，后用為詞調。《尊前集》注“雙調”，元高拭詞注“南呂宮”。朱希真詞有“遙望楚云深”句，名“楚云深”。韓淲詞有“山意入春晴，都是梅和柳”句，名“梅和柳”。又有“晴色入青山”句，名“晴色入青山”。多抒怨抑之情。首作《生查子》調者始見于魏承班、牛希濟等人詞集中。牛希濟詞下片首句攤破句法，為長短句式，即后段起首為三字句并用韻，之后張泌的《生查子》也是另一種攤破生查子。就句式的變化來看，魏詞當早于牛詞與張詞，并為此調常用形式，故應把次調正體系于魏詞的名下。有人認為劉保又（劉侍讀）《生查子》（深秋更漏長）一首應是首作此調且唐詞中僅有次體。考證可知，劉保又與魏承班俱是五代時人，但是劉保又的生卒年較晚，所作此調也要晚于魏詞。仁二北《教坊記箋訂》指出，此調最早始于韋應物，并說“東坡詞《生查子》（三度別君來）一首并見于《東坡續集》中，自注：‘效韋蘇州’，是其證。今檢《全唐詩》所載之韋作，無全合于蘇詞者。”然而，韋應物詩仄韻五言八句者甚多且皆屬于樂府古體，并不能視為《生查子》詞。雖然《生查子》的語文形式恰用五言八句形同樂府古體，但不能將此類都歸為《生查子》。從現今的文獻來看，《生查子》應該是五代詞人始做。《尊前集》中注《生查子》為商調，其句法整飭，因而音韻頗為鏗鏘。又以欹側短促的仄聲押韻，更易于寄寓奇拗不平的感慨，因此《生查子》調最易于抒發怨抑之情。因而唐五代到北宋此調多寫戀情，又以怨嘆感傷居多。但在后來有了新的變化，南宋后用此調抒懷則尤現勁健。歐陽修《生查子》（去年元夜時）是歷來為人稱道的一首小令，尤其是“人約黃昏后，月上柳梢頭”兩句更是膾炙人口。這首詞不是單純的寫戀情，“月”、“燈”等意象的運用主要表達了物是人非之感。蘇軾也曾做《生查子》（三度別君來）一首。這首懷人詞秉承了蘇軾一貫的豪放風格，詞中所懷的人不是女子而是作者的好友。這樣就脫離了五代壞人的戀情詞范疇，擴大了此調的題材范圍。晁補之和毛滂《生查子》詞中所表現的情味又有所變化。宋代此調較之五代在聲情的變化更多，宋詞至北宋柳永辨去聲，至周邦彥又分上、去二聲，以后又有陰陽、清濁之分等，于字聲的運用更為講究。在四聲平仄的運用上，宋人尤重去聲字，于其他三聲的運用稍微靈活。清萬樹《詞律發凡》總結說：“三聲之中，上、入二者可以代平，去則獨異。故余嘗竊謂論聲雖以一平對三仄，論歌則當以去對平、上、入也。當用去者，非去則不激不起，用入且不可，斷斷勿用平、上也。”探討宋代《生查子》的聲情變化，就更應該注意四聲的運用。另外，在五代魏承班詞中此調每句第二字例用仄聲字。但是到了宋代，有前后段第二字用平聲者，如歐陽修《生查子》（含羞整翠鬟）一首就是這種情況，晏幾道、呂渭老、吳文英集中，亦有此體。在詞中應用平聲，則顯得聲調長，不剩不降，使得在慢聲吟唱中更能表達不盡的情意與盎然的韻味。 生查子格律對照正體格律對照例詞：《生查子·侍女動妝奩》正體雙調，四十字。前后段各四句，兩仄韻。以韓偓《生查子·侍女動妝奩》為代表。此調以此詞為正體。若劉詞之多押一韻，孫詞之添字，牛詞、張詞之攤破句法，皆變格也。但五言八句，每句第二字，例用仄聲。如魏承班詞“煙雨晚晴天，零落花無語。難話此時心，梁燕雙來去。琴韻對薰風，有恨和情撫。腸斷斷弦頻，淚滴黃金縷。”宋詞照此填者甚多。間有前后段第二字用平聲者，如歐陽修詞“含羞整翠鬟，得意頻相顧。雁柱十三弦，一一春鶯語。嬌羞容易飛，夢斷知何處。深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨。”晏幾道、呂渭老、向子諲、吳文英集中，亦有此體。因此調創自韓渥，故以韓詞作譜。譜內可平可仄悉參后詞。若前段起句第五字可仄，則照牛希濟詞“終日擘桃穰”， “穰”字仄聲也。中中中中中，中仄平平仄。中中仄中平，中仄平平仄。侍女動妝奩，故故驚人睡。那知本未眠，背面偷垂淚。中中中中平，中仄平平仄。中仄仄平平，中中中平仄。懶卸鳳凰釵，羞入鴛鴦被。時復見殘燈，和煙墜金穗。 變體一格律對照例詞：《生查子·深秋更漏長》變體一雙調，四十字。前段四句，兩仄韻；后段四句，三仄韻。以劉侍讀《生查子·深秋更漏長》為代表。此詞后段第一句用韻，見《尊前集》。唐詞僅有此體。平平平仄平。仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。深秋更漏長，滴盡銀臺燭。獨步出幽閨，月晃波澄綠。仄平平仄仄，仄仄平平仄。平仄仄平平，平仄平平仄。芰荷風乍觸，一對鴛鴦宿。虛掉玉釵驚，驚起還相續。 變體二格律對照例詞：《生查子·春山煙欲收》變體二雙調，四十一字。前段四句，兩仄韻；后段五句，三仄韻。以牛希濟《生查子·春山煙欲收》為代表。此詞換頭作三字兩句、用韻。按孫光憲詞，《花間集》二首、《尊前集》四首皆然。坊本或作“語多情更深”，或作“語了情未了”，刪作五字句者誤。孫詞別首換頭句“繡工夫、牽心緒”，“工”字、“心”字俱平聲。平平平仄平，平仄平平仄。平仄仄平平句仄仄平平仄。春山煙欲收，天澹星稀少。殘月臉邊明，別淚臨清曉。仄中平，平中仄。平仄平平仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄。語已多，情未了。回首猶重道，記得綠羅裙，處處憐芳草。 變體三格律對照例詞：《生查子·寂寞掩朱門》變體三雙調，四十二字。前后段各四句，兩仄韻。以孫光憲《生查子·寂寞掩朱門》為代表。此詞換頭句作七字異。按《尊前集》魏承班詞后段第一句“花紅柳綠間晴空”、《青箱雜記》陳亞詞后段第一句“分明記得約當歸”俱七字，其體正與此同。仄仄仄平平，仄仄平平仄。平仄仄平平，仄仄平平仄。暖日策花驄，亸鞚垂楊陌。芳草惹煙青，落絮隨風白。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄。平仄仄平平，仄仄平平仄。誰家繡轂動香塵，陷映神仙客。狂煞玉鞭郎，咫尺音容隔。 變體四格律對照例詞：《生查子·相見稀》變體四雙調，四十二字。前后段各五句，三仄韻。以張泌《生查子·相見稀》為代表。此詞前后段起句作三字兩句，又各用韻，蓋詞家有攤破句法之例。如此詞句本五字，添一字，即被破作三字兩句，或句本七字，添二字，即破作四字一句、五字一句，即此可以類推。平仄平句仄平仄，平仄平平仄。平仄仄平平，平仄平平仄。相見稀，喜相見，相見還相遠。檀畫荔枝紅，金蔓蜻蜓軟。平仄平句平仄仄，平仄平平仄。仄仄仄平平，平仄平平仄。針雁疏，芳信斷，花落庭陰晚。可惜玉肌膚，消瘦成慵懶。 生查子·元夕詞牌名：生查子|朝代：宋朝|作者：歐陽修去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。 古詩簡介《生查子·元夕》，作者歐陽修，一說朱淑真。詞中描寫了作者昔日一段纏綿悱惻、難以忘懷的愛情，抒發了舊日戀情破滅后的失落感與孤獨感。 翻譯/譯文去年元宵夜的時候，花市上燈光明亮如同白晝。在明月登上柳梢頭之時，與佳人相約黃昏之后。今年元宵夜的時候，月光與燈光依舊明亮。可是卻已見不到去年的佳人，相思之淚沾透了他年少時穿的衣服。 注釋元夜：又稱"元夕"，指農歷正月十五夜，也稱上元節。自唐代元夜張燈，故又稱"燈節"。花市：指元夜花燈照耀的燈市。春衫：年少時穿的衣服，可指代年輕時的自己。 賞析/鑒賞這是首相思詞，寫去年與情人相會的甜蜜與今日不見情人的痛苦，明白如話，饒有韻味。詞的上闋寫“去年元夜”的事情，花市的燈像白天一樣亮，不但是觀燈賞月的好時節，也給戀愛的青年男女以良好的時機，在燈火闌珊處秘密相會。“月到柳梢頭，人約黃昏后”二句言有盡而意無窮。柔情密意溢于言表。下闋寫“今年元夜”的情景。“月與燈依舊”，雖然只舉月與燈，實際應包括二三句的花和柳，是說鬧市佳節良宵與去年一樣，景物依舊。下一句“不見去年人”“淚濕春衫袖”，表情極明顯，一個“濕”字，將物是人非，舊情難續的感傷表現得淋漓盡致。這首詞與唐朝詩人崔護的名作《題都城南莊》（“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”）有異曲同工之妙。詞中描寫了作者昔日一段纏綿悱惻、難以忘懷的愛情，抒發了舊日戀情破滅后的失落感與孤獨感。上片追憶去年元夜歡會的往事。“花市燈如晝”極寫元宵之夜的燈火輝煌，那次約會，兩情相悅。周圍的環境,花市，彩燈，明麗如同白天；明月，柳梢，都是相愛的見證。后兩句情景交融，寫出了戀人月光柳影下兩情依依、情話綿綿的景象，制造出朦朧清幽、婉約柔美的意境。下片寫今年元夜重臨故地，想念伊人的傷感。“今年元夜時”寫出主人公情思幽幽，喟然而嘆。“月與燈依舊”作了明確的對比，今天所見，依然如故，引出“淚滿春衫袖”這一舊情難續的沉重哀傷，表達出詞人對昔日戀人的一往情深，卻已物是人非的思緒。此詞既寫出了情人的美麗和當日相戀時的溫馨甜蜜，又寫出了今日伊人不見的悵惘和憂傷。寫法上，它采用了去年與今年的對比性手法，使得今昔情景之間形成哀樂迥異的鮮明對比，從而有效地表達了詞人所欲吐露的愛情遭遇上的傷感、苦痛體驗。這種文義并列的分片結構，形成回旋詠嘆的重疊，讀來一詠三嘆，令人感慨。這首元夜戀舊的《生查子·元夕》其實是朱淑真所作，長期以來被認為歐陽修所作，其實是當時怕壞了女子的風氣,才將作者改為了歐陽修的。詞的上片回憶從前幽會，充滿希望與幸福，可見兩情是何等歡洽。而周圍的環境，無論是花、燈，還是月、柳，都成了愛的見證，美的表白，未來幸福的圖景。情與景聯系在一起，展現了美的意境。但快樂的時光總是很快成為記憶。詞的下片，筆鋒一轉，時光飛逝如電，轉眼到了“今年元夜時”，把主人公的情思從回憶中拉了回來。“月與燈依舊”極其概括地交代了今天的環境。“依舊”兩字又把人們的思緒引向上片的描寫之中，月色依舊美好，燈市依舊燦爛如晝。環境依舊似去年，而人又如何呢？這是主人公主旨所在，也是他抒情的主體。詞人于人潮涌動中無處尋覓佳人芳蹤，心情沮喪，辛酸無奈之淚打濕了自己的衣襟。舊時天氣舊時衣，佳人不見淚黯滴，怎能不傷感遺憾？上句“不見去年人”已有無限傷感隱含其中，末句再把這種傷感之情形象化、明朗化。物是人非的悵惘，今昔對比的凄涼，由此美景也變為傷感之景，月與燈交織而就的花市夜景即由明亮化為暗淡。淡漠冷清的傷感彌漫于詞的下片。燈、花、月、柳，在主人公眼里只不過是凄涼的化身、傷感的催化劑、相思的見證。而今佳人難覓，淚眼看花花亦悲，淚滿衣袖。世事難料，情難如愿。牽動人心的最是那凄怨、纏綿而又刻骨銘心的相思。誰不曾渴慕，誰不曾誠意追索，可無奈造化捉弄，陰差陽錯，幸福的身影總是擦肩而過。舊時歡愉仍駐留心中，而癡心等候的那個人，今生卻不再來。無可奈何花落去，但那只似曾相識的燕子呢？那曾有的愛情真是無比難測嗎？如果真的這樣，那些兩情相悅、纏綿悱惻的美麗韶華難道是在歲月中流走的嗎？誰也不曾料到呵，錯過了一季竟錯過了一生。山盟雖在，佳人無音，這是怎樣的傷感遺憾，怎樣的裂心之痛！古人如此，今人亦然。世間總有太多的傷感和遺憾。世事在變，滄海桑田。回眸尋望，昔人都已不見，此地空余斷腸人。滾滾紅塵，茫茫人海，佳人無處尋覓，便縱有柔情萬種，更與何人說？物是人非事事休，欲語淚先流。任君“淚濕春衫袖”，卻已“不見去年人”，此情此傷，又怎奈何天？反復低吟淺唱“去年元夜時……”無限傷感，隱隱一懷愁緒化作一聲長嘆：問世間情是何物，直教此恨綿綿無絕期？相關古詩分類愛情詩元宵節婉約詞 歐陽修簡介歐陽修的詩詞曲代表作歐陽修（1007年－1072年），字永叔，號醉翁、六一居士，漢族，吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋政治家、文學家，且在政治上負有盛名。因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。官至翰林學士、樞密副使、參知政事，謚號文忠，世稱歐陽文忠公。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏被世人稱為“唐宋散文八大家”。歐陽修是在宋代文學史上最早開創一代文風的文壇領袖。領導了北宋詩文革新運動，繼承并發展了韓愈的古文理論。他的散文創作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創了一代文風。歐陽修在變革文風的同時，也對詩風詞風進行了革新。在史學方面，也有較高成就。

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