諜戰橋段、英雄情懷與文藝筆法——讀海飛長篇《醒來》

楊曉群

海飛的《醒來》是諜戰題材，講述了照相師陳開來因緣際會成為隱蔽戰線紅色特工的故事。 每張照片都深藏密碼，小說敘述戰爭年代里敵我雙方密碼破譯師之間的高手對決。這是一群長期未受到過多關注的群體。 其實在戰爭年代，他們的功勛并不遜色于炮火紛飛中馬革裹尸、精忠報國的戰士。 小說情節驚險，懸念重重，層層反轉，展現了黎明之前多方勢力的暗戰。 1941年，杭州春光照相館伙計陳開來，目擊師傅李木勝被日軍槍擊，耳聞他殺時唱錯京劇選段的詞“河埠找”，覓得油紙包，懷揣秘密信息，和照相館樓上的舞女金寶逃亡上海。 被命運裹挾的陳開來，無可避免地卷入了中共地下組織、日偽政府、國民黨軍統之間的激烈纏斗。他邂逅恩人杜黃橋，幸會上線蘇門，較量對手蒼廣連。 陳開來成長為紅色特工的橋段，折射出濃厚的諜戰元素，而《醒來》中的各色人物，身份處于不斷反轉中。 　　南京保衛戰期間，陳開來在新民報館謀職，以戰地攝影師身份出征。炮彈呼嘯中，是國軍獨立營營長杜黃橋救了他的命。 杜黃橋再次出場時，是76號特工總部的暗線，其個人使命就是讓上海軍統組織癱瘓；蘇門的最初身份是76號督查大員，是趙前在燕京大學的同窗兼前戀人，同時她還是軍統特務與中共在軍統的潛伏人員，由此成為雙面間諜。 舞女金寶，高跟鞋后跟里藏有手槍，是軍統特務……而在中共地下組織的“喚醒計劃”中，陳開來是李木勝犧牲之后替他醒來的人，他與沈克希配合，接受上級蘇門的指令。 海飛紅色小說人物多有原型。《捕風者》中蘇響的原型是地下黨員朱楓，《麻雀》中唐山海的原型是唐生明。 《醒來》同樣用多種手法塑造了陳開來形象，把抗戰特工的民族信仰與人性深度妥帖地鏈接起來。 在海飛諜戰小說里，家國情懷和英雄主義似乎是不變的主題。陳開來成長為紅色特工，經受了比暴風雨更猛烈的歷煉。 他的射擊本事，是杜黃橋教的，當杜黃橋的特務身份明了后，杜黃橋與陳開來之間有一場生死對決，送杜黃橋上天的子彈，是陳開來射出的。 在那一刻，自由解放的堅定信念讓陳開來毫不手軟。事后呢？人心都是肉長的，如何調整作為徒弟與受恩人的心路歷程？ 小說敘述克制，呈現出矛盾復雜的人性。為救中共地下黨員蘇門，陳開來目睹趙前飛速開車被亂槍擊中致死的場面； 在特工總部，陳開來也耳聞沈克希為了掩護他雙腳被鐵釘釘入地面的慘叫。在愛人趙前面前，沈克希也很怕疼，但此刻，她是共產黨員，是《紅巖》里被敵人用竹簽釘入手指的江姐所說的，用特殊材料組成的。 　　20世紀40年代抗戰烽火里，紅色特工在臥底、情報、懸疑、愛情、暴力、刑訊中走來，懷揣著民族獨立與解放必將到來的堅定信念。 從普通人到英雄，成就他們的，就是面對生活。歷史的主動選擇，彰顯的是意志與命運的逆向而行。 時代使命與民眾利益，在他們身上升華為人文情懷，矛盾心理正是他們英雄情懷的外化。正如魯迅先生評價陀思妥耶夫斯基“穿掘著靈魂深處，使人受了精神底苦刑而得到創傷，又即從這得傷養傷的愈合中，得到苦的滌除，而上了蘇生的路。” 毋庸置疑，《醒來》里的英雄情懷的呈現，鎖定了剛性翹楚的坐標。 海飛善用文藝筆法。在海飛小說中，情感是副線，是為革命歷程中，追求初心與堅守使命做主旨鋪墊的。 海飛曾說：“每個人心目中都有一個英雄夢，我們的劇是做給普通觀眾看的，主角本身是個小人物，這會讓觀眾在看劇的時候，更具有代入感。” 《向延安》中的陳喜，《麻雀》中的陳深，《醒來》中的陳開來，《捕風》中的蘇響，《驚墊》中的陳河、陳汕、張離…… 他們不是全能的“戰神”，而是會哭會笑，有喜有憂的小人物。他們都是無意間卷入戰爭，經過血和淚的洗禮，最終成長為優秀的諜戰人員。 他們在戰火里奔波，在危機中用碧血祭奠青春的夢想，在烽火里前行。他們高舉理想主義的旗幟，用革命浪漫主義的激情，裝點自己繁復而柔軟的內心世界。 　　《醒來》里有個細節折射出時代的濤聲，那是陳開來的心聲：最漂亮的風景是什么？是和平。 我還注意到，《醒來》與《驚蟄》標題語義相關，前者涵蓋的主題可用后者余順年給余小晚的《致女兒書》勾連： 我不愿失去每一寸土地/哪怕土地之上的每一粒灰塵/我不愿失去每一滴河水/哪怕是河床之上升騰水汽/我不愿失去任何/因為她屬于我的祖國…… 在《醒來》中，還多處出現泰戈爾《飛鳥集》里的詩句，可謂在多元文化土壤中彰顯了革命者追求自由與解放的民族信仰。 那里交織著忠誠與背叛，存在與虛無，情愛與迷失，有戰爭的血火，砥礪的英雄，有高蹈的理想與堅貞的信仰，有壯闊詭譎的歷史，也有接地氣的尋常流年。 讓年輕人回望特殊年代，也讓傳遞歷史使命、胸懷革命信仰、承擔時代責任成為可能。而諜戰橋段、英雄情懷及文藝筆法，在內容與形式上的相融共生，同時起到了良好的傳播效果。

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諜戰橋段、英雄情懷與文藝筆法——讀海飛長篇《醒來》

楊曉群