歷代名家書法賞析（四）

索菲亞

序 漢字書法為中國文化的獨特表現藝術，它是由千姿百態、變化莫測的線條組合來傳遞書寫人的情感，被譽為：無言的詩，無形的舞；無圖的畫，無聲的樂。書法藝術表現出中國藝術最瀟灑、最靈動的自由精神，展現出歷代書家空靈的藝術趣味和人格價值，這就是中國書法藝術的獨特之美。繼前三期精選出的晉，唐，宋名家書法精品外，本集選出元、明、兩朝代歷史上著名的詩人，文學家，等人的書法代表作9篇，并附加譯文賞析，以幫助讀者尤其是書法愛好者對中國傳統優秀書法作品的熱愛。 　　1</h3>元趙孟頫《秋深帖》（局部）</h3> 趙孟頫趙孟頫于南宋末年曾任真州司戶參軍。宋亡后隱居不仕。至元二十三年（1286年），趙孟頫經行臺侍御史程鉅夫舉薦，趕赴大都，受元世祖賞識，授兵部郎中… ?趙孟頫博學多才，能詩善文，通經濟之學，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。在繪畫上，他開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。其繪畫取材廣泛，技法全面，山水、人物、花鳥無不擅長。 《秋深帖》屬名為元管道昇書跡，實為趙孟頫書寫，紙本，縱26.9cm，橫53.3cm，計8行。現藏北京故宮博物院。 這是管道昇給嬸嬸的問安、饋贈的家信，實為趙孟頫所書。其筆力扎實，體態修長，秀媚圓活，暢朗勁健。趙氏信筆寫來一時忘情，末款署了自己的名，發覺后忙又改過，現在還可以看出涂改之跡。 釋文：道昇跪復嬸嬸夫人妝前，道昇久不奉字，不勝馳想，秋深漸寒，計惟淑履請安。近尊堂太夫人與令侄吉師父，皆在此一再相會，想嬸嬸亦已知之，茲有蜜果四盝，糖霜餅四包，郎君鲞廿尾，?燭百條拜納，聊見微意，辱略物領，誠感當何如。未會晤間，冀對時珍愛，官人不別作書，附此致意，三總管想即日安勝，郎娘悉佳。不宣，九月廿日，道昇跪復。 管道升（1262－1319），字仲姬，華亭人（今上海青浦）人，元代著名的女性書法家、畫家、詩詞創作家。自幼聰慧，能詩善畫，嫁趙孟頫，冊封魏國夫人。擅畫墨竹，筆意清絕。又工山水、佛像、詩文書法。著《墨竹譜》1卷。傳世作品有《水竹圖卷》、《秋深帖》、《山樓繡佛圖》、《長明庵圖》等。賞析：趙孟頫書法取法鐘繇、“二王”、李邕、趙構等，于篆、隸、真、行、草諸體皆擅，尤以楷書、行書著稱；其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權并稱“楷書四大家”。此外，趙孟頫倡導師法古人，強調“書畫同源“。 　　2</h3>元楊維楨《城南唱和詩卷》</h3> 楊維楨《城南唱和詩卷》紙本，手卷，縱31.6cm，橫216.6cm。行書，131行。北京故宮博物院藏 論元代書法形態的奇崛古樸，楊維楨當數第一。這與他倔強的個性、深厚的學養又聯系在一起所以，非常人所及。楊維楨的行草書，其風格在元代書史上也是獨樹一幟的。元代章草的復興是從趙、鄧開始的，但他們未能對章草這種書體作出什么創新，而以章草筆法雜以漢隸和今草筆法成功運用到行草書創作并形成自己獨特風格的，獨有楊維楨一人。 《城南唱和詩卷》，對章草筆意的運用達到了隨心所欲、揮灑自如的境界。楊維楨把晉唐楷法和漢隸、章草、今草筆法融合在一起，故獨有奇拙、古樸的趣味。所謂“矯杰橫發”（李東陽）“狂怪不經”（徐有貞）“大將班師，三軍奏凱。破斧缺斨，例載而歸”（吳寬）就是指楊維楨書風中豪邁雄強、形態怪異、用筆粗放的特點。而這種激越奔放的氣勢，刀斫斧劈的雄強，正是筑基于章草筆法的滲入。 3明祝枝山《前后赤壁賦》（局部） 明才子祝允明晚年行草書法作品欣賞《前后赤壁賦》，明世宗嘉靖三年甲申（1524年）祝枝山六十五歲書，北京榮寶齋藏。賞析：祝枝山狂草《前后赤壁賦》可與張旭比肩，可與懷素比狂，是草書類寫得最狂放一篇，筆下皆有張旭懷素之風，更有黃庭堅之大開大合，充分的皆為我用，將3人的書風演繹的淋漓盡致。這樣的書法大家在歷史上也是鳳毛麟角的，所以祝枝山可以說是大明開創性的書法藝術大家。 4</h3>明文征明《重九》</h3> 文征明此作書《重九》詩，可謂是文潤之氣十足，法二王而自具尖勁遒美本色，是他常見的面目。他作書如其為人，方正嚴謹，從不茍且，雖時露姿態，但決不狂狷草率，字字有規矩法度。啟功先生稱他“工力精純，無一懈筆”，確是知者言。 文征明（1470－1559），42歲前名壁，一作璧，后以字行，44歲后均署征明，更字征仲，號稀奇山、停云生、衡山、衡山居士，私謚貞獻先生。長洲（今江蘇蘇州）人。以歲貢生試吏部，授翰林院待詔，人稱“文待詔”。聰穎博學，詩、文、書、畫都名聞一時。文學宗吳寬。書法宗李應禎。少拙于書，刻意臨學，亦規模宋、元，既悟筆意，遂悉棄去，專法晉、唐。其小楷雖自黃庭、樂毅中來，而溫純精絕。行草深得智永筆法。大書仿黃庭堅者尤佳。隸書法鐘繇，獨步一世。生平雅慕趙孟頫，每事多師之。其書寬展舒和，溫和雅遒，極是豐富。 畫學沈周，兼有李唐、吳仲圭、趙孟頫、黃公望筆法。山水、人物、花卉都極出色，畫風細致溫雅，筆墨精銳，氣韻神采，獨步一時。其畫名滿當世，影響頗大，有“吳門派”之稱。在文學史上，與祝允明、唐寅、徐禎卿被稱為“吳中四杰”或“吳中四才子”；在書法上，與祝允明、王寵并稱“吳中三子”。 釋文：何處登高寫壯懷，生公說法有遺臺。試修故事攜壺上，不負良辰冒雨來。應節紫萸聊共把，待霜黃菊故遲開。白頭八十三重九，竹院浮生又一回。右重九，征明。 5</h3>明宋濂王洗《煙江疊嶂圖跋》</h3> 宋濂（1310-1381），字景濂，呈潛溪，又號玄真子，祖居浙江金華，曾因擅長文學得到朱元璋重用。官至翰林學士。釋文：王晉卿畫煙江疊障圖，余見數本。其布置廣陜不同，內一本有東坡親筆所賦詩者尤為精絕。此卷簽題乃徽廟所書，蓋嘗入宋內府矣，可寶也。翰林學士宋濂識。 此圖跋，用筆清麗婉約激揚豪邁，行草相雜，使整篇氣韻生動，有明代書法的典型風格。 6</h3>明唐寅《落花詩》(部分)</h3> 《落花詩》是由沈周首唱，和者有文征明、徐幀卿、呂常、唐寅等人。唐寅落花詩率真蘊藉，經多次書寫多次修改，總共形成47首之譜。人們通常認為唐寅落花詩反映了士大夫的感物傷懷的頹廢情緒，其實曲解了作者本意。唐寅作落花詩時年僅35歲，離科場被黜不過5年，胸中塊壘郁勃無由化解，乃借風云月露以排遣之。看似傷春，實乃抒寫痛苦遭遇。 《唐寅落花詩冊》收入的三十首詩，是唐寅的和作。詩的內容反映了封建士大夫感物傷懷的頹廢情緒，但是書法嚴謹，是唐寅的代表作品之一。唐寅畫落花圖，并在圖上題落花詩并非一次。每次所錄詩作的數量不同，內容不同，書法風格也不盡相同，目前所知的分別藏于普林斯頓大學附屬美術館、遼寧省博物館、中國美術館。從藝術成就看，唐寅的畫勝詩，詩勝字，詩書之名久為畫掩。 就目前所見的唐寅落花詩真跡有四本：即蘇州市博物館藏本、普林斯頓大學附屬美術館藏本、遼寧省博物館藏本和中國美術館藏本。 作品原文(部分)剎那斷送十分春，富貴園林一洗貧。借問牧童應沒酒，試嘗梅子又生仁。若為軟舞欺花旦，難保余香笑樹神。料得青鞋攜手伴，日高都做晏眠人。 夕陽黯黯笛悠悠，一霎春風又轉頭。控訴欲呼天北極，胭脂都付水東流。傾盆怪雨泥三尺，繞樹佳人繡半鉤。顏色自來皆夢幻，一番添得鏡中愁。 春風百五盡須臾，花事飄零剩有無。新酒快傾杯上綠，衰顏已改鏡中朱。絕纓不見偷香椽，墮溷翻成逐臭夫。身漸衰頹類如此，樹和淚眼合同枯。　　坐看芳菲了悶中，曲教遮護展屏風。衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成濕補紅。國色可憐難再得，酒杯何故不教空。忍看馬足車輪下，一片西飛一片東。　　 7</h3>明朱元璋《大軍帖》</h3> 朱元璋《大軍帖》，紙本，行書，縱33.7厘米，橫47.4厘米。北京故宮博物院藏。 《大軍帖》是朱元璋寫給部將的一封信。明代朱謀垔評價其稱：“（明）太祖神明天縱，默契書法，御書‘第一山’三大字于鳳陽龍興寺，妙入神品。” 康有為亦稱：“明太祖書雄強無敵”。這幅紙本行書墨跡《大軍帖》，就是他寫給北伐大將軍徐達、副將軍常遇春的手令，是其存世不多的代表作之一。這件書法筆墨遒勁有力，率真流暢，字體深沉，章法不囿陳規。整幅手跡字體挺拔，生動自然，充溢著個人心性，不乏王者之氣與風采魅力。 從內容分析，此時朱氏已消滅陳友諒、張士誠等勢力，正全力攻打北方，戰事仍頻。大軍所過之處，收降元朝官員甚多，朱元璋就如何妥善處置告喻部下。此信文明白曉暢，對研究明初軍事形勢和政治方略頗有參考價值。幅未尾有“朱”字花押。此帖書風健拔瘦勁，點畫稚拙流暢，得自然生動之趣。 釋文：大軍自下山東，所過去處，得到迤北省院官員甚多。吾見二將軍留此等于軍中，甚是憂慮。恐大軍下營及行兵，此等雜于軍隊中，忽白日遇敵不便，夜間遇偷寨者亦不便。況各各皆系省院大衙門，難以姑假補之。親筆至日，但得有椎柄之官員，無分星夜發來布列于南方觀玩城池，使伏其心，然后用之，決無患己。如濟寧陳平章、盧平章等家小，東平馬德家小，盡數發來。至京之后，安下穩當。卻遣家人一名，前赴彼舊官去處言，信人心可動。朱。 8明董其昌《草書手札》 【明董其昌《草書手札》】紙本，美國寶蒙堂藏。 釋文:楊宮兄見顧，語及長老世講事，已有兄意矣。憶得長老入山相託在我二老，今當索吉帖為定。惟兄翁作字致宮兄，望足下、雲老書附納。劉所示已非時，不復錄。弟其昌頓首。 全篇一氣呵成，字行七列，猶能根據內容短長錯落有致，充溢大家氣象。 9</h3>明吳承恩《扇面七言律詩》</h3> 吳承恩，字汝忠，號射陽，明代文學家。明代淮安河下人，小說《西游記》的作者。吳承恩擅長繪畫，多才多藝，然而科舉不利，至中年始為歲貢生。60歲時出任長興縣丞，又因與長官不諧，拂袖而歸。后又聘任過荊王府紀善。 吳承恩工書法，師二王、虞世南，歐陽詢，點畫豐腴，勁秀俊朗，是當時頗具影響力的書法家。《扇面七言律詩》紙本 20.5×55.6cm 揚州博物館藏 《七言律詩》扇面為吳承恩三十五歲時作，灑脫俊秀，行草相間，體勢開闊,不拘一格。吳承恩流傳墨跡罕見，此當是難得佳作。自撰詩一首：“十年塵夢繞中冷，今日攜壺試一登。醉把花枝歌水調，戲書蕉葉乞山僧。青天月落江黿出，紺殿雞鳴海日升。風過下方聞笑語，自驚身在白云層。 ”款署：“甲午秋宿金山寺，射陽承恩為沫湖先生書。” 以上書法作品或大氣磅礴、蒼勁有力；或行雲流水、俊秀飄逸、妙趣天成。其作品抽象了天地萬象之形，融入了古今圣賢之理，讓我們于怡情養性的同時又為其豐富的文化內涵及高雅的藝術魅力所震撼。名家傳世之作極為珍貴值得世人收藏。

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歷代名家書法賞析（四）

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