【用韻十禁】撞韻、連韻………

★星問宇★

【用韻十禁】1、奪韻，也叫擠韻，指在詩中不是韻腳的地方用了韻字，如：秋來花落使人愁，其中秋字為韻字。但與韻腳連用的疊韻是可以的。如悠悠。2、出韻，也叫落韻，就是用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，首句與末句可以，前者叫孤雁出群，后者叫孤雁入群。3、倒韻，即將習慣上的組合詞為了押韻而顛倒寫，如先后改后先，慷慨改慨慷，凄慘改慘凄，玲瓏改瓏玲，等等。4、重韻，就是在一首作品中重復押一個字作韻腳。5、僻韻，即用罕見的生僻字作韻腳，大家都不懂。6、湊韻，是指用了與全首作品意思毫不相干的字作韻腳。7、撞韻，就是在任何一聯中的前一句（主要是句末字）用了與韻腳同韻部的仄聲字，如：清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。其中洗與西同韻部。8、啞韻，就是用一些聲調讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。9、復韻，復韻是指一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反復地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。10、連韻，就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。也叫“合音”。如：月照芝臺鳥篆沙，清風習習透簾紗。沙與紗就合音了。詩人寫詩填詞作曲，除了自我熏陶娛樂外，主要是給讀者品讀、欣賞的，所以，首先要讓讀者看得懂，其次才是讓讀者在其中得到美的享受。一首作品的最高境界，是用平凡普通的文字組合成美的旋律，讓人讀來朗朗上口，韻味無窮。一首：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。沒有華麗的詞藻，沒有誨澀字眼，卻能深入人心，流傳千古。即是最好的說明。竹韻清幽詩社 擠韻撞韻連韻等問題（2020年）南朝宋沈約于作詩弄了個“八病”之說，即：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐，實若“禁欲”，唐人取舍有度，格律詩遂生焉且盛耶。 唐人近體詩之所以鼎盛，其原因在于：第一遵循南朝梁劉勰“質文并重，質先于文”的原則，第二追從初唐陳子昂標舉“漢魏風骨”的慷慨旗幟，第三是效仿盛唐杜甫“無復依傍”的創新精神，第四是恪守中唐白居易“事核而實”的良心吶喊。 時至明清，畏懼唐宋，腐儒及弱者生存，賴乎先設計小技，不敢雕龍而鐘情雕蟲，無力求本而潛心求末。散布“擠韻”“撞韻”“連韻”皆為詩之病也，導致此等小道小說泛濫成災，令初學者裹足買櫝，為害甚矣。 為了讓詩人了解“擠韻”“撞韻”“連韻”的無聊說法，容某簡單介紹并舉例二三。 擠韻：指詩句中的句尾字與其相鄰的前一個字不分平仄的同韻，尤其詩句的韻腳與其相鄰的前一個字不分平仄的同韻。例如： 秋興八首其四·七律·唐·杜甫 聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。 王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。 直北關山金鼓振，征西車馬羽書遲。 魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。 “弈”與“棋”、“昔”與“時”屬擠韻，杜甫犯病了。 野望·七律·唐·杜甫 西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。 海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。 惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。 跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。 “蕭”與“條”屬擠韻，杜甫又犯病了。 雜憶五首其一·七絕·唐·元稹 今年寒食月無光，夜色才侵已上床。 憶得雙文通內里，玉櫳深處暗聞香。 “上”與“床”屬擠韻，元稹也犯病了。 撞韻：指在不用韻的句尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。例如： 狂夫·七律·唐·杜甫 萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。 風含翠筱娟娟靜，雨裛紅蕖冉冉香。 厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼。 欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。 第七句白腳的“放”與韻腳“堂、浪、香、涼、狂”撞韻了。 畫鷹·五律·唐·杜甫 素練風霜起，蒼鷹畫作殊。 聳身思狡兔，側目似愁胡。 絳鏇光堪摘，軒楹勢可呼。 何當擊凡鳥，毛血灑平蕪。 第三句白腳的“兔”與韻腳“殊、胡、呼、蕪”又撞韻了。 早春呈水部張十八員外二首其一·七絕·唐·韓愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。”第三句白腳的“處”與韻腳“酥，無，都”也撞韻了。 連韻：指相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻腳。例如：喜雨·五律·唐·杜甫南國旱無雨，今朝江出云。入空才漠漠，灑迥已紛紛。巢燕高飛盡，林花潤色分。晚來聲不絕，應得夜深聞。第四句的韻腳“紛”與第六句的韻腳“分”同音連韻了。 端午日賜衣·五律·唐·杜甫宮衣亦有名，端午被恩榮。細葛含風軟，香羅疊雪輕。自天題處濕，當暑著來清。意內稱長短，終身荷圣情。 第四句的韻腳“輕”與第六句的韻腳“清”同音又連韻了。送友人游吳越·五律·唐·杜荀鶴去越從吳過，吳疆與越連。有園多種橘，無水不生蓮。夜市橋邊火，春風寺外船。此中偏重客，君去必經年。 第二句的韻腳“連”與第四句的韻腳“蓮”同音也連韻了。無奈每個問題都先引用了詩圣的兩首詩來壯膽，想說明“擠韻”“撞韻”“連韻”在創作時無需回避，就像人臉上長了個痣，不是病，當然沒有痣會更好。 古今讀音不盡相同，今天覺得有“擠韻”“撞韻”“連韻”的問題，個別詩在古代可能沒有，現以多例示范，料能說明問題。 無論“擠韻”“撞韻”“連韻”，若韻腳和白腳處的字與其前一個字所組成的詞為熟詞，則不易產生誤解，病自解矣。一首詩一次“撞韻”應無大礙，以七律為例，若頻撞則流于油滑，有傷變化與節奏。聲母差異較大，“擠韻”感覺也可減輕；然三字或以上連續相擠，當不可取?！斑B韻”不提倡，連韻增加了區別兩同音韻腳間的難度，違背了用韻需“近而不同”的原理，同樣用熟詞時，憂慮頓消。如“通行”與“隱形”兩個詞，“行”與“形”的字義理解就不會混淆。 對于上述古代名家的“擠韻”“撞韻”“連韻”現象，有人死抱“為尊者諱”的觀念，做了很多不要臉的解釋來為他們開脫，最冠冕的說法就是句中某字重音處理后，病可解也。簡直是自欺欺人的一派胡言。其實古代名家在創作時根本就沒有想回避。 順便在下還想多說幾個被稱作“詩病”的問題。 首先是“復韻”，復韻是指一首詩中同義字作韻。如六麻韻“花、華、葩”，七陽韻“芳、香”，十一尤的“憂、愁”等。這種現象在古代大家中不會出現，如下首唐杜甫的七律《曲江對雨》：“城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。林花著雨燕脂落，水荇牽風翠帶長。龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。”雖韻腳分別用了“芳”“香”二字，然意思完全不同，故不屬于復韻之病。不僅在韻腳，作詩在所有位置應忌諱“字異義同”，而不用回避“字同義異”。 宮怨·七絕·唐·李益露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。 “吹”屬于“去聲四寘”部，詩未出律。“長門”是長門宮的縮寫，“長”字屬于專屬名詞的一部分，最后一個“長”字為形容詞，兩個“長”字就屬于“字同義異”，無需回避。 其次是“四平頭”，四平頭是清代紀昀、沈德潛等人在評詩過程中經常使用的概念，視為一種作詩之病，即在律詩中連續四次使用詞性或者結構類型相同的詞語作為句子的開頭部分。此種情況，會造成詩作結構單調呆板，建議回避。 送王李二少府貶潭峽·七律·唐·高適嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。 中間四句開頭的“巫峽”“衡陽”“青楓”“白帝”都是表示地名的詞語。清沈德潛在《唐詩別裁集》中指出：“連用四地名，究非律詩所宜?！?lt;/b>暮過山村·五律·唐·賈島數里聞寒水，山家少四鄰。怪禽啼曠野，落日恐行人。初月未終夕，邊烽不過秦。蕭條桑柘處，煙火漸相親。中間四句開頭的“怪禽”“落日”“初月”“邊烽”接連四個偏正短語，亦非所宜。還有是“三陰平”與“ 三陽平”，三陰平是指一首詩的韻腳用連續三個陰平字，三陽平是指一首詩的韻腳用連續三個陽平字，此說純屬無稽之談。在平水韻中，若不是“三陰平”與“ 三陽平”，必然出韻。在當今現代漢語的新韻當中，平聲中才允許陰陽互押，殊不知韻腳全部為陰或全部為陽才更加音韻和諧。涼州詞二首其一·七絕·唐·王之渙黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。“間”“山”“關”三字在平水韻中屬于“陰平十五刪”部，在現代漢語中也全是陰平聲，何罪之有。踏歌詞四首其一·七絕·唐·劉禹錫春江月出大堤平，堤上女郎連袂行。唱盡新詞歡不見，紅霞映樹鷓鴣鳴。“平”“行”“鳴”三字在平水韻中屬于“陽平八庚”部，在現代漢語中也全是陽平聲，何罪之有。 目前網上自稱教師者浪言頗多，初學者若輕信之，將起飛無望矣。

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【用韻十禁】撞韻、連韻………

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