<p class="ql-block"><a href="https://www.meipian5.cn/4bhoev9a?share_from=self&share_to=copy_link&user_id=20086014&uuid=ef99c8ddec7cf455fe3deb65ae392275&share_depth=1&first_share_uid=20086014&utm_medium=meipian_android&share_user_mpuuid=2c3c9ac1fdaef629ec58d1cfc166f409&um_rtc=726d5188897ed48663f9b57b450ae6ba" target="_blank">莫扎特室內(nèi)樂（八）</a></p> <p class="ql-block"> 對于開始接觸古典音樂的人來講，很多室內(nèi)樂杰作的優(yōu)美與親密，正是愛上古典音樂的捷徑。</p><p class="ql-block"> 室內(nèi)樂由于樂器數(shù)量有限，所以每種樂器都發(fā)揮著同樣重要的作用，在復(fù)雜的環(huán)境中尋找最適合自己的平衡感，此何嘗不是我們現(xiàn)代人所要追尋的生活呢，這也是室內(nèi)樂所散發(fā)出的人生智慧。</p><p class="ql-block"> <span style="color: rgb(172, 57, 255);">鋼琴三重奏</span><span style="color: rgb(51, 51, 51);">是樂曲的體裁或演奏形式之一。由鋼琴、小提琴、大提琴組成。屬于室內(nèi)樂范疇。莫扎特一生所創(chuàng)作了7首鋼琴三重奏，這7首鋼琴三重奏實(shí)際上是由巴洛克時期的弦樂三重奏演變而來的，但他獨(dú)具匠心地把鋼琴作為音樂的中心，將原來的兩把小提琴改為一把小提琴和一把大提琴，分別演奏高音和低音。從而改變了原有的演奏模式、開創(chuàng)了新的音樂思維，把三重奏的演奏提升到了一個前所未有的高度。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(51, 51, 51);"> 莫扎特的鋼琴三重奏是承前啟后的，其風(fēng)格和格局是別具一格的，他的鋼琴三重奏作品不但展現(xiàn)了他獨(dú)特的創(chuàng)作思維，也展現(xiàn)了他嫻熟的創(chuàng)作技巧。</span></p> <p class="ql-block">穆特小提琴 普列文鋼琴 穆勒大提琴--莫扎特《小提琴、鋼琴、大提琴三重奏》之第三號-降B大調(diào) K.502</p><p class="ql-block"> 節(jié)奏明快、主旨明確 ，莫扎特用音樂來表達(dá)情感、歌唱生活，盡管這個社會對他不公，對他卻以愛擁抱世界。所以在莫扎特的鋼琴三重奏當(dāng)中，在作品的明快節(jié)奏中，從細(xì)節(jié)處的精心過渡中，我們不難感受到音樂的純粹和細(xì)膩，也不難發(fā)現(xiàn)莫扎特的樂觀主義精神。鋼琴三重奏是在兩件極富代表性弦樂器小提琴和大提琴中加入，無論是從音色、音量、還是在音域表現(xiàn)力上都不盡相同，弦樂器有著完美的歌唱性，小提琴聲音甜美宏亮，音色變化豐富、大提琴聲音圓潤渾厚，但是鋼琴在音量和音準(zhǔn)上進(jìn)行了絕對的壓制，這一改變雖增加了演奏的難度，但是其表現(xiàn)力卻顯著提升，對于樂曲主旨的詮釋會更加明確，氛圍的烘托也更為突出。</p> <p class="ql-block">布拉格歐洲藝術(shù)節(jié)/波西米亞三重奏團(tuán)/莫扎特《第三號鋼琴三重奏》K502</p><p class="ql-block"> 強(qiáng)烈的形式感和對稱感 </p><p class="ql-block"> 在莫扎特的鋼琴三重奏中，音律的起伏停頓、音符的旋轉(zhuǎn)跳躍看似自然流淌，實(shí)則嚴(yán)格按照“規(guī)矩”來辦事，充滿了形式感和對稱感。莫扎特將這世間的矛盾統(tǒng)一通過自己的音樂作品表現(xiàn)出來：直對曲、圓對方、低吟對高唱……莫扎特的音樂至情至性，但以作品形式表現(xiàn)出來的時候也如詩歌一般，有其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男形母袷脚c對仗方法，這種強(qiáng)烈的形式感和對稱感也恰恰體現(xiàn)了莫扎特的音樂素質(zhì)之高。而鋼琴三重奏寫作的三樂章套曲形式以及首、尾樂章的曲式結(jié)構(gòu)也正是由莫扎特所創(chuàng)立并被一直沿用至今：莫扎特在海頓二、三、四樂章并存的基礎(chǔ)上確立了三個樂章套曲的形式；而在首、尾的曲式結(jié)構(gòu)上，莫扎特在第一樂章均使用了奏鳴曲式，在第三樂章中多使用回旋曲式或奏鳴回旋曲式，這種首、尾兩個樂章的曲式結(jié)構(gòu)為以后的鋼琴三重奏的寫作提供了模板。自此，鋼琴、小提琴以及大提琴的聲部線條開始緊密結(jié)合，并表現(xiàn)出了成熟的鋼琴三重奏應(yīng)該具備的聲部平衡與互動。同時，在作品《第三號鋼琴三重奏》Kv502降B大調(diào)鋼琴三重奏中，在第一樂章開始的部分，小提琴以簡短的動機(jī)對位來應(yīng)答鋼琴上出現(xiàn)的一個半小節(jié)主題，并且與開頭的主題在第117小節(jié)巧妙地重疊，這個小提琴對位的動機(jī)開始時是為了填充鋼琴主題樂句中的間隙，但后來逐漸發(fā)展為了過渡段及發(fā)展部中不可或缺的一環(huán)。</p> <p class="ql-block">莫扎特名曲《Divertimento》KV563，維羅妮卡與格羅茲演奏現(xiàn)場（上）</p><p class="ql-block"> 2016年Solsberg音樂節(jié)/小提琴:維羅妮卡·艾伯爾(Veronika Eberle)/中提琴:阿米哈伊·格羅茲(Amihai Grosz)/大提琴:秀爾·嘉碧妲(SolGabetta)</p><p class="ql-block"> 莫扎特《降E大調(diào)嬉游曲》K.563，作于1788年。是他為弦樂三重奏而作的最重要最完美的作品之一。此曲獻(xiàn)給一位多次借款給他的共濟(jì)會友人普奇伯格，并于隔年于德勒斯登首演，由莫札特本人演奏中提琴聲部。</p><p class="ql-block"> 嬉游曲為莫札特早年常寫作的曲類，編制與樂章數(shù)并無固定，自三到六個樂章皆有;編制也很多變化，有管樂合奏、弦樂合奏或管弦樂合奏等。不過，在1788年此曲之前，他已經(jīng)有約11年未曾寫作嬉游曲。</p><p class="ql-block"> 此曲的樂章較長、結(jié)構(gòu)完整，形式更加復(fù)雜，三項樂器比例均衡，內(nèi)涵不失樂觀，超越過去嬉游曲的娛樂性。這還是莫札特唯一一首完整的弦樂三重奏作品，著名音樂學(xué)者阿爾弗雷德·愛因斯坦贊美:“每一項樂器都是完善的，每一個音符都是重要的，每一個音符都對聲音的內(nèi)涵和感性的實(shí)踐作出貢獻(xiàn)”，并稱為“他最高貴的作品之一”。《降E大調(diào)嬉游曲》共包括6個樂章:1.快板Allegro 2.慢板Adagio 3.小步舞曲(小快板)一三重奏Menuetto(Allegretto)- Trio 4.行板Andante 5.小步舞曲(小快板)一三重奏一三重奏l(xiāng)lMenuetto(Allegretto)-Trio|-Trio1 6.快板Allegro</p> <p class="ql-block">莫扎特名曲《Divertimento》KV563，維羅妮卡與格羅茲演奏現(xiàn)場（下）</p>
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