筆墨寄深情，獻(xiàn)禮二十大。歲月摧人進(jìn)，雪峰山水畫。

夏風(fēng)書館

春夏秋冬四條屏 　　進(jìn)入退休模式，心中更有山水。與大自然最好接觸，就是拿上畫板，到農(nóng)村，到大山大水的生活中觀察、寫生。 “外師造化，中得心源”是中國(guó)畫的創(chuàng)作規(guī)律。李可染先生教導(dǎo)說(shuō)：“你們要讀好兩本書，一本是傳統(tǒng)這本書，一本是大自然這本書，而且大自然這本書更重要。”認(rèn)真、深入的觀察大自然就成為獲取鮮活生命感受的重要一環(huán)，感受、激情、靈感是創(chuàng)造“不與人同”藝術(shù)作品的前提。 冬嶺雪韻 　　山水畫創(chuàng)作，一是要深入到大自然中去，以真山真水為創(chuàng)作素材，不能閉門造車，把別人的作品作為創(chuàng)作的唯一依據(jù)，關(guān)起門來(lái)搞“搬山運(yùn)動(dòng)”，那不是成才之路。二是要把自然形象加工制作為藝術(shù)形象，不能當(dāng)“照相機(jī)”。 在照相技術(shù)非常發(fā)達(dá)的今日，繪畫之所以沒有被照相所代替，正因?yàn)樗嫾业闹饔^精神。畫作來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，但高于現(xiàn)實(shí)。人們說(shuō)“西湖風(fēng)景美如畫”，說(shuō)明風(fēng)景雖美，但畢竟不如畫家筆下的風(fēng)景美。一幅繪畫，如果沒有融入畫家的思想感情，就不是好作品。 秋水長(zhǎng)天 　　經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間深入觀察，潘天壽所提出的不等邊三角形的平面分割就成為我作品中既定法則，從而完成了由寫生到符號(hào)的轉(zhuǎn)換，“筆線”成了繪畫的主體，整體看具象，局部看抽象。這是新抽象水墨的初級(jí)階段。隨著不斷地思考、探索和推進(jìn)，由寫意到抽象，由單色黑白到敷色填彩綜合技法，并不斷強(qiáng)化傳統(tǒng)中國(guó)畫的大寫意繪畫因素而創(chuàng)造自己的筆墨語(yǔ)言，新抽象水墨也由此逐漸成熟。新抽象水墨一是從傳統(tǒng)中走出來(lái)的，二是用毛筆“寫”出來(lái)的。一味重復(fù)古人題材而沒有自己的體驗(yàn)和創(chuàng)新是沒有意義的。在取景處理上多采用中景，以大觀小，以便獲取山水的氣勢(shì)和整體效果。這一切都是源于大自然，抽象繪畫也離不開大自然的蒙養(yǎng)。 夏山清流 　　藝無(wú)止境。我的畫還在探索學(xué)習(xí)中，我將為祖國(guó)的文化繁榮做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)，將把有限的生命投入到無(wú)限的藝術(shù)長(zhǎng)河中，謳歌新時(shí)代，為黨的二十大的召開，獻(xiàn)上自己祝福。 春云出岫 春風(fēng)如期到山村 秋山人家 溝底溪水 泉水叮咚 深壑精舍 清音 山中祥云飛 涼聲一壑秋 山鄉(xiāng)春曉 幽隱 雨過蒼山翠 作者簡(jiǎn)介寧雪峰，中國(guó)廣電報(bào)刊協(xié)會(huì)中廣書畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)教育電視臺(tái)《水墨丹青》特聘書畫家、寧夏文史館研究員、寧夏美術(shù)家協(xié)會(huì)漫畫藝委會(huì)副主任、寧夏美協(xié)、書協(xié)會(huì)員，銀川市書法家協(xié)會(huì)顧問（七屆副主席）、北方民族大學(xué)客座教授、鹽池長(zhǎng)城保護(hù)學(xué)會(huì)會(huì)員。

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筆墨寄深情，獻(xiàn)禮二十大。歲月摧人進(jìn)，雪峰山水畫。

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