<p class="ql-block"> 天工神韻</p><p class="ql-block"> 漢畫(huà)像石是繪畫(huà)和雕刻結(jié)合的藝術(shù)，其藝術(shù)特色反映了時(shí)代的氣質(zhì)、風(fēng)尚。“天工神韻”是解密漢畫(huà)像石的第五個(gè)專(zhuān)題。</p> 我們觀覽到一幅“導(dǎo)引升仙圖”畫(huà)像石。該畫(huà)像石出土于江蘇銅山呂梁鄉(xiāng)；高62厘米、寬263厘米、厚22厘米；畫(huà)面采用陰刻畫(huà)的雕刻技法，刻畫(huà)的是墓主人在方士的導(dǎo)引下，央從神的簇?fù)碜o(hù)衛(wèi)，飛升天國(guó)的情景。畫(huà)面主要刻有魚(yú)車(chē)、鶴車(chē)、龍車(chē)、鹿車(chē)，并有虹龍、星象蟾蜍、風(fēng)神、伏羲、女?huà)z等，一派天國(guó)景象。從圖中我們不僅看到了漢代繪畫(huà)和雕刻技術(shù)的融合臻熟，更感受到了到漢代幻境思想的意識(shí)和時(shí)代風(fēng)尚。 一幅“緝盜榮歸圖”畫(huà)像石更是揭示了漢畫(huà)像石的“天工神韻”。<br> “緝盜榮歸圖”是青山泉鳳凰山一號(hào)墓后室畫(huà)像，展開(kāi)后畫(huà)面全長(zhǎng)8米，畫(huà)像分為三個(gè)部分：第一部分：一官吏高舉長(zhǎng)條形棍棒，囚徒雙腳跪地，旁邊擺放“U”形和長(zhǎng)條形的刑具，這種形具稱(chēng)之為鉗鐵，使用方法就是束在犯人的頸部限制自由，古漢代囚徒又稱(chēng)之為鉗徒。第二部分：以大樹(shù)為標(biāo)志，表示著一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換為另一個(gè)場(chǎng)景；官兵們挑旗揚(yáng)節(jié)、騎兵乘車(chē)押解囚徒；畫(huà)面中有六輛馬車(chē)，七位騎吏，有步卒、馬、囚犯，囚犯身著囚衣，三個(gè)頸束鉗械，一個(gè)反綁雙手。第三部分：亭長(zhǎng)擁笏執(zhí)盾在村口迎接，村內(nèi)庖廚炊火，犒勞官兵。從緝盜榮歸圖中能夠估計(jì)得到墓主人捕盜有功，依《秦律雜抄 捕盜律》中“捕人相移以受爵”之依據(jù)，得到了加官進(jìn)爵而得升遷，故將其生前仕途經(jīng)歷刻畫(huà)在墓室之中。該圖不僅畫(huà)刻細(xì)膩豐滿(mǎn)、質(zhì)樸精美，更重要的是超凡神韻的想象力、形象生動(dòng)的構(gòu)圖布局特質(zhì)。<br> 在這個(gè)專(zhuān)題里我感受到了漢畫(huà)像石的藝術(shù)特質(zhì)和輝煌成就，感受到了漢畫(huà)像石的“天工神韻”；看到了漢代畫(huà)家運(yùn)用超凡的思維、技能，在畫(huà)石構(gòu)圖上不受外界環(huán)境的制約，將不同時(shí)間、不同空間的內(nèi)容同置一幅畫(huà)面的藝術(shù)想象力；在具體的物象創(chuàng)作上，變形取神，以形寫(xiě)神，不求形似，但求神似的那種追求氣韻生動(dòng)的藝術(shù)境界。 在這個(gè)專(zhuān)題里我感受到了漢代雕刻家運(yùn)用陰線(xiàn)刻、淺浮雕和高浮雕、圓雕技術(shù)的成熟瑧至；看到了陰線(xiàn)石刻物象的造型陰柔之美，看到了淺浮石雕物象造型突起的陽(yáng)剛之氣，看到了高浮雕和圓雕帶給我們的質(zhì)樸古拙、豐潤(rùn)浮滿(mǎn)和華美精巧。 <p class="ql-block"> 本專(zhuān)題中我們切實(shí)地感受到了漢畫(huà)像石的藝術(shù)特質(zhì)和輝煌成就，感受到了漢畫(huà)像石的“天工神韻”。</p><p class="ql-block">（未完待續(xù)）</p> <h5>注：<i>部分圖片源網(wǎng)</i></h5>
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