宋詞夢華

岸芷汀蘭

這些年很少追劇，僅有的幾部劇都是90后的小同事推薦的。比如《慶余年》、《都挺好》、《知否知否》，而《夢華錄》是唯一沒有用快進鍵的。 首先是人美，劉亦菲就是古裝美人的頂配，巧笑倩兮，美目盼兮。成熟了的神仙姐姐與年輕時的乖巧相比，更是多了嫵媚婉約，美的不僅僅是五官，而在一舉手一投足，一笑一顰間。而男主角，看這劇之前我甚至都不知道陳曉這個名字，妥妥的美男子，清逸俊朗，陌上人如玉，公子世無雙。正如網上評論，陳曉的眼睛，確實是會拉絲且有星光的。 全劇的畫面，與其他古典劇相比，少了灰黑白，少了宮廷劇的金碧輝煌大紅大紫，也沒有神仙劇穿越劇里的那種假夢幻感、假仙境感。全劇取景很多是江南水鄉實地采風，綠水逶迤芳草長堤，青綠色，是宋朝中式美的一個展現，只此青綠的千里江山圖、天青色等煙雨的汝窯瓷，都出自于宋朝，楊陽導演在畫面上呈現出了這一特點。全劇的柔和感來源于服飾配色的低飽和度，趙盼兒的服裝多以淺色為主，粉紫蔥白青蘭這些柔和的色調，給人以舒緩雅致的美，除了服裝，趙盼兒的頭飾妝容也很簡約，寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。 夢華錄除了人美服飾美，它還給我們展示了一個有著生活藝術之美的宋朝，掛畫插花、點茶品果、撫琴吟曲；而最為主要的是它把我帶入了宋詞中的意境，那些年輕時讀過的宋詞，在浮名浮利虛苦勞神中幾乎要忘了的宋詞，想起為賦新詞強說愁的青春里，微涼夜雨里的詩詞，明月清風里的詩詞，那些美酒聊共揮、曲盡河星稀、陶然共忘機的時光。 這是令許多觀眾回味的片段，盈盈一水間，脈脈不得語。 夜深客子移舟處，兩兩沙禽驚起。紅衣入槳，青燈搖浪，微涼意思。把酒臨風，不思歸去，有如此水。況茂陵游倦，長干望久，芳心事、簫聲里。(姜夔，《?龍吟·夜深客?移?處》） 趙盼兒三人初入東京時，影片里展示東京夜市的繁華，一片笙簫，琉璃光射。 　　　東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。(辛棄疾《青玉案·元夕》）　　 . 醉后不知天在水，滿船清夢壓星河這不是編劇借用了現代情侶戀愛的浪漫橋段，宋朝人比我們想象中更開放。我第一次讀朱淑真的《清平樂·夏日游湖》，就驚訝于古人的大膽.。 惱煙撩露，留我須臾住。 攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。 嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺 . 　　執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 . 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。趙盼兒出場的畫面 越女采蓮秋水畔，窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂。灘頭風浪晚。霧重煙輕，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠，離愁引著江南岸。(歐陽修) 　　溪橋柳岸、園林軒窗、雨打芭蕉、輕羅小扇、憑欄凝望、燈火闌珊這些被吟誦的意境，出現在夢華錄的鏡頭里，每一幀都是宋朝寫意畫。劇里的細節，也處處都隱藏著詩詞，顧千帆，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠；趙盼兒的茶樓，猶抱琵琶半遮面；茶樓的果子名也出自詩詞，桃花依舊“笑春風”，百葉雙桃“晚更紅”；主題曲里的“浮生只合尊前老，雪滿長安道”。很多很多，整個夢華錄，就是宋朝風雅詩意美學生活的展現，讓我們沉醉在那個燦若星河的年代。 　　借夢華錄，再把詩詞撿起來，暫時去不了遠方，但還是可以如古人一樣詩意生活，一盞茶一溪云，暫且忘卻營營。

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