絕句56法（要點+例）

愿你快樂

七言絕句56法七言絕句“以其善言情而易合于樂”，“最合于詩人之陶寫”， “自唐迄今千數百年，為之者眾，好之者彌篤” （邵祖平《七絕詩論》）。于其作法，“宋人猶少道及，至元明清間，始多揚扢商榷，然皆破碎不全，絕無系統”（同上），今幸有馮振《七言絕句作法舉隅》出矣。素有“廣西才子”之稱的馮振心先生（1897年——1983年），名振心，號“自然室主人”，17歲學詩，是我國有卓著成就的教育家、出類拔萃的中國古典文學專家、杰出的近代現代詩人，有《自然室詩稿與詩詞雜話》等著作傳世。當其二十世紀三十年代任教于上海大夏大學時，著《七言絕句作法舉隅》一書，“就七言絕句之作法不同或大同而小異者，略分如干類，先博舉其例，而后綜籀其法”，授于門生，周振甫、馮其庸咸得其惠。《七言絕句作法舉隅》一書1936年由世界書局出版，1985年3月北京市中國書店據以影印。1986年齊魯書社將其與《詩詞雜話》、《七言律髓》并為《詩詞作法舉隅》出版，新增詩例117首，而56種作法之分類未變。“《七言絕句作法舉隅》精選了唐至清代七言絕句佳作1381首，按類比法分成56類，在每類末精當扼要地指出其藝術技巧作法的特征和奧妙之處，無論是初學者還是研究者，凡讀之，都足以發人深省” （黨玉敏《馮振傳略》），周振甫并專門著文引介（《<七言絕句作法舉隅>小引》）。筆者偶然在網上讀得該書，深以為然，乃變其歸納法之著述體例為演繹法之奧秘指引，先揭示馮先生所歸納提煉之具體作法，后輔以便于理解的二三詩例，以貢獻于諸位詩友。 第1法：四句旋轉而下，第四句有一二字與第一、二句相復者，而句首并多用“卻”字。凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應極緊，蓋四句一氣轉下者也。 如：唐.賈島《渡桑乾》　　客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。　無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉。 李商隱《夜雨寄北》　君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。　何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。　　　　“凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也”。這句話可以視作馮先生所歸納提煉的七言絕句具體作法的總綱。以下諸種作法，絕大多數都關涉到第三句，幸讀者識焉。　　　 第2法或四句，或三句，與第一、二句俱有相復之字，而與前一法稍異。　　如：宋.王安石《游鐘山》終日看山不厭山，買山終待老山間。　山花落盡山長在，山水空流山自閑。 明.僧德祥《愛閑》　　一生心事只求閑，求得閑來鬢已斑。　更欲破除閑耳目，要聽流水要看山。 清.江湜《舟中二絕》（其一）浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁。 第3法：第三、四兩句，轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。如：宋.李遘《絕句》人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮。 明.姚汝循《回雁峰》回雁峰頭望帝京，寒云黯黯不勝情。賈生已道長沙遠，今過長沙又幾程。　歐陽永叔詞云：“平蕪盡處是春山，行人更在青山外”，亦此句法。 第4法：與前一法同，故三四兩句必有復字。特前一法為尤整齊耳。如：唐.李益《度破訥沙》眼見風來沙旋移，經年不省草生時。莫言塞外無春到，總有春來何處知。 明.黃榮《牡牛圖》江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。 第5法：首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句與末二句又必有相復之字，以見呼應。如：宋.楊萬里《中秋前二夕釣雪舟中靜坐》去歲中秋正病余，愛他明月強支吾。今年老矣差無病，后夜中秋有月無。 宋.李遘《送春呈袁祖州》去年春盡在宜春，醉送東風淚滿巾。今日春歸倍惆悵，相逢不是去年人。 第6法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句則用“今日”、“今朝”等字，惟不以復字作呼應，斯與前法差異耳。如：宋.皺浩《仁老寄墨梅》前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。今日霜縑玩標格，宛然風外數枝斜。　 宋.朱熹《水口行舟》昨日扁舟雨一簔，滿江風浪夜如何。今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多。 第7法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實指往日之意，固隱含于其中也。如：唐.杜甫《解悶》一辭故國十經秋，每見秋瓜憶故丘。今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州。 明.袁凱《揚州逢李十二衍》與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。如今白發知多少，風雨揚州共被眠。 第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，與前法小異。如：唐.李白《蘇臺懷古》舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮里人。 明.王廷相《蕪城歌》莫向隋宮問六朝，璚枝玉蕊已煙消。只今惟有湖邊柳，猶對春風學舞腰。 第9法：以“如相問”三字置第三句后，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣。如：唐.王昌齡《芙蓉樓送辛漸》寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。　 明.楊慎《贈宋文百戶石崗舍人》七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關。過家兒子如相問，為報衰翁二月還。 第10法：第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字作起，其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。如：唐.高適《塞上聞笛》雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。 明.汪本《舟中有成》故鄉南望渺無涯，水面云深日又斜。欲問浮生何所似，試來風處看楊花。 第11法：第三句亦用 “為問”、“試問”等字作起，以三四兩句作連屬詰問語，故“無”、“幾”、“何”、“誰”等字著在第四句，而不在第三句。如：唐.杜牧《秋浦途中》瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風一岸浦。為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無。 宋.蘇軾《又和景文韻》牡丹松檜一時栽，付與春風自在開。試問壁間題字客，幾人不為看花來。 第12法：以第三句作詰問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。如：唐.白居易《魏王堤》花寒懶發鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏王堤。 或并第四句亦承上句一氣作問。如：明.陸容《題畫》林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。何年了卻公家事，來趁山人幾日涼。 第13法：亦以第三句作詰問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。如：唐.孟浩然《送杜十四之江南》荊吳相接水為鄉，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸。 明.鐘順《清夜聞笛》小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花。　 第14法：第三、四兩句作連屬詰問語，而對于第三句冠以“如何”二字。如：唐.李商隱《無題》紫府仙人號寶燈，云漿未飲結成冰。　如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層。 宋.朱熹《之德化宿劇頭鋪.夜聞杜宇》王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。如何獨宿荒山夜，更擁寒裘聽子規。 第15法：但以第四句作詰問語，故“如何”二字，即冠其句首。如：宋.項安世《夜雨》夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲。 清.何紹基《無園種菜》五更風露有精神，浩蕩天恩處處勻。菜色青蔥真可愛，如何比擬到饑民。 第16法：以“何如”二字冠第三句者。如：元唐朝《五無吟六首之一》云在空中變態奇，風來江上浪漪漪。　何如風定云開后，秋水長天一色時。 明.王世貞《題溪山深隱圖》古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。何如只向人間住，與客攜壺踏落花。 第17法：第三四兩句作連屬詰問語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之。如：唐.王翰《春日思歸》楊柳青青杏發花，年光誤客轉思家。不知湖上菱歌女，幾個春舟在若邪。（邪，音ya，二聲，牙音。若邪：溪水名，在越州會稽縣，今浙江紹興城東北） 明.劉鉉《題沈孟淵所藏王叔明竹》煙雨苕溪憶舊游，畫圖遺墨見風流。不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋。 第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其下必用“誰”、“何”、“多少”等字。如：唐.賀知章《柳枝詞》碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 金.黨懷英《立春》水結東溪凍未漪，風凌枯木怒猶威。不知春力來多少，便有青蠅負暖飛。 第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問語，故其下不用“誰”、“何”、“多少”等字。如：唐.王涯《塞下曲》年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛。不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮云。 清.孫原湘《蕉窗聽雨圖呂生乞題》滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天明。不知一夜詩情好，轉在瀟瀟葉上生。 第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非詰問語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應之。如：唐.杜牧《泊秦淮》煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。 明.田僧《題福教寺詩》殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。燕子不知身是客，秋風還戀舊巢泥。 第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其后必綴以“何”、“誰”、“無”、“幾”等字。如：唐.李白《客中作》蘭陵美酒郁金香，玉椀盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。 宋.邵雍《天津感事》陽烏西區水東流，今古推移幾度秋。四面遠山長歛黛，不知終日為誰愁。 第22法：第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問語，故不用“誰”、“何”、 “無”、“幾”等字。如：唐.李商隱《夕陽樓》花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。 清.周準《蝴蝶詞》萬花谷里逐芳塵，自愛翩躚粉澤新。多少繁華任意戀，不知只是夢中身。 第23法：只第四句作詰問語，或但用“誰”、“幾”、“何”、 “無”等字，或兼用“知”字于其句首。如：唐.李賀《南園》男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯。（若個：誰，那個）　 唐.張繼《與賈島閑游》水北原南草色新，雪消風暖不生塵。城中車馬應無數，能解閑行有幾人。 第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句則必預言其所以知之之故也。如：宋.俞桂《溪流》云腳才行又復開，一聲隱隱只空雷。家僮忽報溪流漲，知是前村落雨來。 宋.晁沖之《夜行》老去功名意轉疏，獨騎瘦馬取長途。孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書。 第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起，所以見彼此比較之意也。如：宋.陸游《看梅歸，馬上戲作》江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明。 金.劉昂《吊李仲坦》文章巧與世相違，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣。　 第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見比較之意，特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。如：唐.王昌齡《長信秋詞》奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶邵陽日影來。　 宋.陸游《雜感》故舊書來問死生，時聞剝啄叩柴荊。自嗟不及東家老，至死無人識姓名。 第27法：為第三句與第四句作比較者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“輸與”等字，用在第四句之首。如：唐.李白《贈汪倫》李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。　 明.解縉《赴廣西別甥彭雪路》多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽。相聚六年如夢過，不如昨夜一更長。 第28法：只第四句前后自為比較，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如：明.張羽《題陶處士象》五兒長大翟卿賢，彭澤歸來只醉眠。籬下黃花門外柳，風光不似義熙前。　 明.龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風亭》山水千重復萬重，少年相別老相逢。春風亭下一杯酒，山色不如人意濃。　 第29法：以“分明”二字著在第三句首者。如：唐.張祜《聽箏》十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中。分明似說長城苦，水咽云寒一夜風。　 宋.楊萬里《龍山送客》念念還鄉未得還，偶因送客到龍山。分明認得西歸路，又是回車卻入關。 第30法：以“分明”二字著在第四句首者。如：唐.王昌齡《長信秋詞》真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時。 明.童承敘《宮詞》三三兩兩不知愁，結束羅裙學打球。傍晚忽聞仙樂近，分明只在殿東頭。 第31法：以“一種”二字著在第三句首者。如：唐.白居易《觀游魚》繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤。 明.劉績《聽胡琴》胡弦輕軋語星星，破入甘州便淚零。一種尊前沈醉客，解聽爭似不曾聽。 第32法：“一種”二字著在第三句三四兩字。如：明.夏寅《春夜曲》寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊。　春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠。 清.沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》酒綠燈青夜語中，家鄉同隔海云東。傷心一種天涯客，卿是飛花我斷蓬。 第33法：第三句用表“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等），而第四句則其所憶之事也。 如：宋?歐陽修《過中渡》　　得歸還自欲淹留，中渡橋邊柳拂頭。記得來時橋上過，斷冰殘雪滿河流。 明?歸有光《初發白河》　　胡風刮地起黃沙，三月長安不見花。卻憶故鄉風景好，櫻桃初熟正還家。 第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句則皆申明其意者也。如：唐?賈島《贈人斑竹拄杖》　　揀得林中最細枝，結根石上長身遲。莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時。 李商隱《宮詞》　　君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。莫向尊前奏花落，涼風只在殿西頭。 明?王恭《春雁》　　春風一夜到衡陽，楚水燕山萬里長。莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉。 第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。如：唐?鄭谷《席上贈歌者》?花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺。坐中亦有江南客，莫向春風唱鷓鴣。 明?王儒卿《寄吳郎》　　舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風。 第36法：　第三句用“不須”或“不用”二字作起者。如：唐?杜牧《題城樓》鳴軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。不用憑欄苦回首，故鄉七十五長亭。?宋?陸游《杭頭晚興》　　山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門。不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂。 第37法：第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等字，第四句則其所問、所道之語也。如：唐.朱慶余《近試上張水部閨意》洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。 元.宋元《討柴》海樹年深成大材，一時斧伐作薪來。山人指點長松說，盡是劉郎去后栽。 第38法：“說”字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句后五字，亦所說之事也。如：唐.張祜《退宮人》開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。長說承天門上宴，百官樓下拾金錢。 清.朱鳳翔《村外閑吟》荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。競說田家風味美，稻花落后鯉魚肥。 第39法：第三句末結以“無一事”或“無個事”、“無他事”、“無別事”、“閑無事”、“渾無事”三字，以見其所事者，惟第四句所云云而已。如.宋蘇軾《春日》鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴。 元.高明《題青山白云圖》昨夜山中宿雨晴，白云綠樹最分明。茅廬早起無他事，去看南溪新水生。 第40法：第三句以“無端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如：唐.李商隱《為有》為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金閨婿，辜負香裘事早朝。 宋.張詠《雨夜》簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。無端一夜空階雨，滴破思鄉萬里心。 第41法：第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以呼應之。如：唐.韋莊《金陵圖》江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。　 宋.張泌《寄人》別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。 第42法：“最是”二字用在第三句首，與前法小異。如：唐.韓愈《初春》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。　 清.孫原湘《畫梅》新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花。 第43法：第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應之。如：唐.司空曙《江村即事》罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。 李商隱《代贈》東南日出照高樓，樓上離人唱石州。總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。 宋.郭震《老卒》老來弓箭喜離身，說著沙場更愴神。任使將軍全得勝，歸時須少去時人。 第44法：“縱”字用在第三句第三字者。如：唐.楊凌《明妃曲》漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏。 明.趙師秀《采藥徑》十載仙家采藥心，春風才過得幽尋。如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭。 第45法：“縱”字用在第四句首者。如：唐.王維《少年行》出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰漁陽。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。 唐.高蟾《春》明月斷云青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。人生莫遣頭如雪，縱得東風也不消。 ?第46法：第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點也。如：唐.王維《送沈子》楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。唯有相思似春色，江南江北送君歸。 ?明.謝榛《怨歌行》長夜生寒翠幕低，琵琶別調為誰凄。君心無定如明月，才繞樓東復轉西。 第47法：第三句用“唯有”或“獨有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”、“時時”、“猶還”等字以呼應之。如：唐.杜牧《過勤政樓》千秋佳節名空在，承露絲囊世已無。唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪。 明.皇甫濂《楊柳枝》韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。獨有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風。 第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如：唐.劉禹錫《楊柳枝詞》城外春風吹酒旗，行人揮袂日西時。長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離。 宋陸游《楚城》江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。一千五百年間事，只有灘聲似舊時。 第49法：第三句以“自從”或“一自”作起者。如：唐.李益《隋宮燕》燕語如傷舊國春，宮花欲落旋成塵。自從一閉風光后，幾度飛來不見人。　 賈島《馬嵬》長川幾處樹青青，孤驛危樓對翠屏。一自上皇惆悵后，至今來往馬蹄腥。 第50法：第三句以“好是”二字作起者。如：唐.韋莊《鄜州寒食》滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千。 明.王時保《湖口縣》青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。好是客船來泊處，一行官柳暗平沙。　　　第51法：第三句以“若為”二字作起者。如：唐.柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望故鄉。 宋.蘇軾《菡萏亭》日日移床趁下風，清香不盡思何窮。若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中。　　　第52法：第三句以“等閑”二字作起者。如：唐.令狐楚《少年行》家本清河住五城，須憑弓箭得功名。等閑飛鞚秋原上，獨向寒云試射聲。　 宋.俞桂《江頭》漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽微。等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸。 第53法：第三句以“正是”二字作起者。如.唐杜甫《江南逢李龜年》歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。 唐.杜牧《南陵道中》南陵水面漫悠悠，風緊云寒欲變秋。正是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓。 第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。如：元.楊維楨《張士誠席上作》江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開。　 清.孫原湘《題扇》月光到地白于雪，花氣上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛。?　第55法：第四句第一字用“又”字，第五字則用“一”字或“數”字、“幾”字，皆計算字也。如：唐.李涉《登山》終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧話，又得浮生一日閑。 宋.陸游《夏日雜題》午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沈。茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數尺陰。 明.陳獻章《得廷實書》洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬。東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高。 第56法：末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。如：唐.白居易《直中書省》絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎。 宋.陸游《梅花絕句》當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。二十里中香不斷，青羊宮到浣花溪。 馮振（1897.5.10-1983.3.13）字振心，自號“自然室主人”，原名馮汝鐸，廣西北流縣山圍鄉山圍村人。知名的教育家、中國古典文學研究專家、詩人。

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絕句56法（要點+例）

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