【西江月】寫作手法詳解

★星問宇★

西江月寫作手法詳解:一、詞牌格律：西江月，雙調50字，前后闋各兩平韻，同部平仄互押，結句各葉一仄韻。前后闋起首兩句例用對仗。“西江月”取自李白《蘇臺覽古》“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”。又張佑詩：「西江江上月，遠遠照征衣。」本調調名所本也。西江是長江的別稱，吳王西施的故事。“西江月”調大致形成于唐五代時期，最初為民間流行歌曲，后來因為清越哀傷，轉入法部道曲，在流傳和發展過程中逐漸與文人創作統一，格律逐漸完善，直至最后脫離樂譜成為成熟的文學范式。“西江月”作為詞牌，最早見于唐玄宗時的《教坊記》。這一詞調，源起于唐代教坊的法曲歌曲，而更可能來自于前代南朝的清商樂。唐五代時期存詞數目較少，唐代呂巖所作《西江月·著意黃庭歲久》和《西江月·任是聰明志士》兩首為最早可見的《西江月》，后人多認為這兩首系托名所作。《敦煌曲子詞》存有三首無名氏的《西江月》，《尊前集》收錄五代歐陽炯《西江月·月映長江秋水》和《西江月·水上鴛鴦比翼》兩詞，可能是此調最早的文人作品。又，程珌詞名《步虛詞》。吳任臣云：「﹝步虛詞﹞乃道家法曲，如佛家梵唄之類；且庾子山諸君所作，與﹝西江月﹞全不類，是昔人之誤。」毛先舒則云：「﹝步虛詞﹞即﹝西江月﹞，此是詞家假古題以名其詞，取新耳目，非誤也。」又，歐陽炯詞有“兩岸蘋香暗起”句，名《白蘋香》；王行詞名《江月令》；及，《晚香時候》、《玉爐三澗雪》等。另有《西江月慢》。茲以柳永詞為準。二、詞牌格律：正格：雙調五十字，前后段各四句，兩平韻、一葉韻『中仄中平平仄，中平中仄平平（韻）』。中平中仄仄平平（韻），中仄平平中仄（葉仄韻）。『中仄中平平仄，中平中仄平平（韻）』。中平中仄仄平平（韻），中仄平平中仄（葉仄韻）。注：為了方便大家記憶，對仗的地方，做了『』標記。例詞：　西江月柳永鳳額繡簾高卷，獸環朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢，春睡厭厭難覺。好夢狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝，又是韶光過了。此調始于南唐歐陽炯，前后段兩起句俱葉仄韻，自宋蘇軾、辛棄疾外，填者絕少，故此詞必以柳詞為正體。沈伯時《樂府指迷》云：“《西江月》第二句平聲韻，第四句就平聲切去押仄韻，如平聲押‘東’字，仄聲須押‘董、凍’字韻，不可隨意押入他韻。”其說正與柳詞體合。若吳詞之兩段各韻，歐詞之添字，趙詞之不葉韻，皆變體也。格二：雙調五十字，前后段各四句，兩平韻、兩葉韻蘇軾點點樓頭細雨，重重江外平湖。當年戲馬會東徐，今日凄涼南浦。莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。仄仄平平仄仄（葉韻），平平平仄平平（韻）。平平仄仄仄平平（韻），平仄平平平仄（葉韻）。仄仄平平仄仄（葉韻），平平平仄平平（韻）。仄平仄仄仄平平（韻），仄仄平平平仄（葉韻）。此詞兩起句俱葉仄韻，歐陽炯“水上鴛鴦”詞、辛棄疾“貪數明朝”詞即此體也，其可平可仄與柳詞同，故不復注。按歐詞韻，以“力”、“色”葉“衣”、“眉”、“期”、“枝”，蓋遵古韻“陌”、“錫”、“職”通“寘”、“未”，以四支無入聲也，不若蘇詞韻之“虞”、“麌”、“遇”本部三聲者為合法，故采蘇詞為譜。格三：雙調五十字，前后段各四句，兩平韻、一葉韻吳文英枝裊一痕雪在，葉藏幾豆春濃。玉奴最晚嫁春風，來結梨花幽夢。香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰綃。綠陰青子老溪橋，羞見東鄰嬌小。平仄仄平仄仄，仄平仄仄平平（韻）。仄平仄仄仄平平（韻），平仄平平平仄（葉韻）。平仄平平平仄，仄平平仄平平（換韻）。仄平平仄仄平平（韻），平仄平平平仄（換葉韻）。此與柳詞同，惟前后段各韻異。周紫芝“池面風翻”詞正與之合。格四:雙調五十一字，前后段各四句，兩平韻、兩仄韻歐陽炯月映長江秋水，分明冷浸星河。淺沙汀上白云多，雪散幾叢蘆葦。扁舟倒影寒潭里，煙光遠罩輕波。笛聲何處響漁歌，兩岸蘋香暗起。仄仄平平平仄（仄韻），平平仄仄平平（平韻）。仄平平仄仄平（平韻），仄仄仄平平仄（仄韻）。平平仄仄平平仄（仄韻），平平仄仄平平（平韻）。仄平平仄仄平（平韻），仄仄平平仄仄（仄韻）。此見《尊前集》，換頭句較“水上鴛鴦”詞多一字，但此詞押韻，又與諸家不同。按古韻從無“五歌”通“四寘”之例，此蓋以“葦”、“起”押“水”、“里”，“多”、“歌”押“河”、“波”也。唐人有間押之法，采以備體。格五:雙調五十六字，前后段各四句、三平韻趙以仁夜半沙痕依約，雨馀天氣溟蒙。起行微月遍池東，水影浮花、花影動簾櫳。量減難追醉白，恨長莫盡題紅。雁聲能到畫樓中，也要玉人、知道有秋風。仄仄平平平仄，仄平平仄平平（韻）。仄平平仄仄平平（韻），仄仄平平、平仄仄平平（韻）。仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韻）。仄平平仄仄平平（韻），仄仄仄平、平仄仄平平（韻）。此詞兩結句不葉仄韻，又各添三字作九字句，見周密《絕妙好詞》選本。宋元人無填此者，采之以備一體。三、正格詞牌特點及要求：正格可平可仄之處較多，宋人用此調者極眾。此調共八句，其中兩個七字句，其余六個均為六字句，但兩結句以同韻部之仄韻而使全調聲情于平緩中突然變化，產生曲折的藝術效應。此調適應之題材極廣泛，凡寫景、抒情、議論、感懷、憑吊、懷古、戲謔、敘事等均宜。1、西江月屬平仄韻通葉格：也就是平仄韻字都押同一部。一首詞平仄韻轉換，但平聲字與仄聲字的韻母相同或相近，屬詞韻的同一韻部，這叫作平仄韻通葉格。最常見的平仄韻通葉格的詞調是《西江月》。2、上下闋起句（兩個六字句）多用對偶。3、起句六字，不用韻，為仄仄平平仄仄；第一三五字平仄可通融。第二句用平韻，而平仄恰與首句相反；然一三兩字平仄可以互調，而第五字則不能勉強。第三句葉平韻，為平起平收之七言句，一三兩字平仄不論。第四句換葉仄韻，而句法全與第一句同。后半闋字句作法與前半闋相同。【蓮子居詩話】云：「﹝西江月﹞、﹝一剪梅﹞二調，易至俗庸，故詞人多不作。然一三兩字平仄可以互調，而第五字則不能勉強。四、歷代文人詞選：西江月其二縣圃小酌（宋·毛滂）煙雨半藏楊柳，風光初到桃花。玉人細細酌流霞。醉里將春留下。柳畔鴛鴦作伴，花邊蝴蝶為家。醉翁醉里也隨他。月在柳橋花榭。西江月其一（宋·王千秋）心事幾多白發，客情無數青山。廉纖細雨褪馀寒。正是花期酒限。一自瓶簪信杳，空留鈿帶香殘。我今多病寄江干。瘦似東陽也慣。西江月其一閨思（宋·史達祖）西月澹窺樓角，東風暗落檐牙。一燈初見影窗紗。又是重簾不下。幽思屢隨芳草，閑愁多似楊花。楊花芳草遍天涯。繡被春寒夜夜。西江月（宋·劉學箕）世事從來無據，人生自古難憑。茫如天水有云萍。聚散任他形影。每怪東陽瘦損，常嗤騎省多情。如今我也瘦棱棱。卻喜青青兩鬢。西江月其五（宋·朱敦儒）世事短如春夢，人情薄似秋云。不須計較苦勞心。萬事原來有命。幸遇三杯酒好，況逢一朵花新。片時歡笑且相親。明日陰晴未定。西江月秋興（宋·米芾）溪面荷香粲粲，林端遠岫青青。楚天秋色太多情，云捲煙收風定。夜靜冰娥欲上，夢回醉眼初醒。玉瓶未恥有新聲，一曲請君來聽。西江月（宋·吳儆）山色不隨春老，竹枝長向人新。桃蹊李徑已成陰。深院鶯啼人靜。塵世白駒過隙，人情蒼狗浮云。不須計較謾勞神。且恁隨緣任運。西江月其一題溧陽三塔寺（宋·張孝祥）問訊湖邊春色，重來又是三年。東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。西江月七夕（宋·陳東）我笑牛郎織女，一年一度相逢。歡情盡逐曉云空。愁損舞鸞歌鳳。牛女而今笑我，七年獨臥西風。西風還解過江東。為報佳期入夢。西江月詠梅（回文）（宋·蘇軾）馬趁香微路遠，沙籠月淡煙斜。渡波清徹映妍華。倒綠枝寒鳳掛。掛鳳寒枝綠倒，華妍映徹清波。渡斜煙淡月籠沙。遠路微香趁馬。西江月慢（宋·呂渭老）春風淡淡，清晝永、落英千尺。桃杏散平郊，晴蜂來往，妙香飄擲。傍畫橋、煮酒青簾，綠楊風外，數聲長笛。記去年、紫陌朱門，花下舊相識。向寶帕、裁書憑燕翼。望翠閣、煙林似織。聞道春衣猶未整，過禁煙寒食。但記取、角枕情題，東窗休誤，這些端的。更莫待、青子綠陰春事寂。 史上經典的10首《西江月》詞，蘇軾、辛棄疾、楊慎誰寫得最好“西江月”原為唐教坊曲名，后成為詞牌名，又名“白蘋香”、“步虛詞”、“江月令”等，據傳“西江月”得名自李白的名句“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人”。西江月詞牌正體雙調五十字，上下闋各四句，兩平韻一仄韻。除了押韻和平仄外，西江月詞牌一般要求上下闕的前兩句對仗，這也是西江月區別于其他詞牌之處。自古至今西江月詞牌深受詞人的喜愛，產生的佳作眾多，那其中水平最高的是哪10首？本文就對這10首西江月佳作進行解讀和排名，目的是分享好詞給大家欣賞。第10首北宋司馬光的《西江月寶髻松松挽就》寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定。相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜。這是司馬光寫的最精彩的一首詞，是一首直抒胸臆的寫情之作。此詞上闋寫戀人和周邊環境，營造出惝恍飄忽，撲朔迷離的意境；下闋寫主人公的感受，雅而不俗，真心流露，尾句以景代情，韻味悠揚。此詞用語自然、流暢，毫無刻意雕琢的痕跡，給人以真情實感。第9名南宋劉辰翁的《西江月新秋寫興》天上低昂似舊，人間兒女成狂。夜來處處試新妝，卻是人間天上。不覺新涼似水，相思兩鬢如霜。夢從海底跨枯桑，閱盡銀河風浪。這首詞作于南宋滅亡后，是劉辰翁在七夕節追憶舊國之作。此詞上闋寫七夕熱戀之情，下闋寫時光流逝、人老國亡，通過鮮明的對比，寄寓故國之思。全詞用語凄婉，含蓄慰藉，發人深思，飽含世事滄桑之情。第8名北宋蘇軾的《西江月平山堂》三過平山堂下，半生彈指聲中。十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。欲吊文章太守，仍歌楊柳春風。休言萬事轉頭空，未轉頭時皆夢。“平山堂”位于揚州西北的大明寺側，乃歐陽修知揚州時所建。歐陽修是蘇軾的恩師，對蘇軾一生影響巨大，此詞中的“老仙翁”、“文章太守”都是指歐陽修。蘇軾曾三次到揚州平山堂，當他第三次來平生堂時，恩師歐陽修已經仙逝，而堂上仍留有歐陽修遒勁筆跡，蘇軾觸景生情，寫下這首《西江月》，緬懷恩師，同時撫今追昔，蘊含人生感慨。全詞用筆凝重，意脈不斷，渾然一體，情真意切，滿含蘇軾對恩師的緬懷之情。第7名南宋張孝祥的《西江月阻風山峰下》滿載一船秋色，平鋪十里湖光。波神留我看斜陽，放起鱗鱗細浪。明日風回更好，今宵露宿何妨。水晶宮里奏霓裳，準擬岳陽樓上。張孝祥曾知湖南潭州，后來他改官離開潭州，乘舟北上，途經洞庭湖畔的黃陵山，被風雨所阻，有所感觸，寫下這首詞。這首詞上闋寫行船受阻后的所見和所感，下闋寫作者期待風停天好，能夠及時登程。此詞用語豪壯、闊達，表達出作者面對困境時積極樂觀豁達的人生態度和對山水的熱愛之情。第6名南宋辛棄疾的《西江月遣興》醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動要來扶，以手推松曰去。辛棄疾文武雙全，但長期得不到南宋朝廷的重用。閑居期間，他看到朝廷只圖享樂，不思恢復舊山河，官場昏暗，是非顛倒，從而憂心如焚，寫下這首詞，以發泄胸中憤懣。此詞借醉酒表達作者對現實和自身處境的不滿，抒發懷才不遇、壯志難酬之情。全詞用語清新自然，文字活潑，擬人生動，表現手法新穎奇妙，詞風清麗淡雅，詞意悠揚。第5名宋朝朱敦儒的《西江月世事短如春夢》世事短如春夢，人情薄似秋云。不須計較苦勞心，萬事原來有命。幸遇三杯酒好，況逢一朵花新。片時歡笑且相親，明日陰晴未定。這首詞作于朱敦儒晚年，寫他對人生的看法，表達出對世情的徹悟，流露出閑適曠遠、悠遠豁達之情。此詞前凄苦后豁達，用語自然、凝練，對仗工整，比喻貼切，議論鮮明，理趣盎然，是一首飽含人生闊達之情的好詞。第4名明朝楊慎的《西江月道德三皇五帝》道德三皇五帝，功名夏后商周。七雄五霸斗春秋，頃刻興亡過手。青史幾行名姓，北邙無數荒丘。前人田地后人收，說甚龍爭虎斗。經常聽評書、相聲的朋友可能對這首詞比較熟悉，此詞經常作為定場詩出現。這首詞版本比較多，用語略有差異。此詞說盡歷史滄桑，歷史大潮滾滾，各路英雄你方唱罷我登場，爭名奪利，到頭來不過是荒冢一片，是非成敗自待后人評說。全詞滿是歷史的滄桑感，說透歷史，看盡人生。第3名宋朝朱敦儒的《西江月日日深杯酒滿》日日深杯酒滿，朝朝小圃花開。自歌自舞自開懷，無拘無束無礙。青史幾番春夢，黃泉多少奇才。不須計較與安排，領取而今現在。這首詞作于朱敦儒晚年，和上首楊慎的《西江月》有異曲同工之妙。此詞寫詩、酒、花相伴的閑淡生活，用語淺顯自然而韻味悠遠，寫出生活的悠然自得，流露出閑適、曠達的情懷。此詞語出自然，韻味天成，清新淡雅，語意俱佳，滿懷閑適。第2名南宋辛棄疾的《西江月夜行黃沙道中》明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。這是一首很經典的田園詞，作于辛棄疾中年被罷官后，閑居上饒帶湖期間。某天夜里辛棄疾經過江西上饒黃沙嶺道時，鄉村美景令他陶醉，他觸景生情，寫下這首流傳千年的經典麗作。此詩將“明月、驚鵲、清風、鳴蟬、稻香、蛙聲”等鄉村平凡景象組合在一起，像極一幅美妙的鄉村夜景圖，情景交融，詩意盎然，詞句間滿是作者對鄉村生活的熱愛。第1名北宋蘇軾的《西江月世事一場大夢》世事一場大夢，人生幾度秋涼？夜來風葉已鳴廊，看取眉頭鬢上。酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光，把盞凄然北望。這首詞抒寫作者謫居后的苦悶心情，上闋寫感傷，寓情于景，詠人生之短促，嘆壯志之難酬；下闋寫悲憤，借景抒情，感世道之險惡，悲人生之寥落。此詞融情于景，情景交融，感慨身世，抒發世事無常之感，情真意切，令人回味無窮。10首《西江月》分享完了，每首都是佳作，讀來令人感慨和回味。通過以上佳作可以看出，《西江月》這個詞牌特別適合抒寫歷史滄桑、世事無常和感慨人生，這是此詞牌的顯著特點。

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【西江月】寫作手法詳解

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