“攀登者”鑄老三：逆境造就的靈魂藝術家

上駦書院（華南）

上駦書院創始人靈魂藝術家 “鑄老三”李向東 “你們覺得放在這個位置怎么樣，我想讓空間看起來活一點。<div> 采訪到李向東老師的時候已經是午后，當時他正在采訪室內興致勃勃地調整擺放著自己的畫，拿著畫著小雞的小扇子比劃著位置。</div> 他一邊搖著扇子，一邊同我們打著招呼，十分熱絡地詢問我們扇子擺放的意見。作為一名畫家，李向東老師更確切來說是一名書畫家，他涉獵廣泛，擅長各種書法體、寫意工筆畫、雕塑。 一手小楷寫得極為精巧，畫作風骨見之筆墨，甚至在雕塑的天賦上也遠超常人，透過他的作品，去細窺他的人生，“攀登者”這個稱呼于他名副其實。同其他藝術家一樣，李向東老師的筆名很獨特——鑄老三。 當我提起“鑄老三”這個筆名，李向東老師在向我們解答疑問的同時，帶出了一段塵封的過往，關于如何與畫結緣？我們的孩子一定要學畫畫嗎？為什么冒著隨時賠本的風險也要繼續做上駦書院?<div>（以下稱呼老師筆名“鑄老三”） 01 一個“攀登者” 時間撥回20多年前，彼時的鑄老三有著穩定的工作，可愛的女兒，除喜歡打麻將感情還算和睦的妻子，空閑時會陪妻子搓兩把麻將，興致上來了就寫寫書法、畫畫花鳥、做做手工，生活平淡而美好。</div> 直到一通催債電話聲響起，徹底將這個小家拖下深淵。 妻子因為豪賭欠下上千萬的債務，催債的電話一個接著一個，不斷有人上門催債。 上千萬的債務哪怕放到今天來說都是一筆巨款，更何況在那個5塊錢能吃一頓快餐的年代，這個數目于平常人家而言就是一個天文數字。 多少人終其一生也就只能賺了四五百萬，壓在鑄老三身上的不是巨石而是一整座大山。 那個夜晚，鑄老三就這么抱著年僅9歲的女兒坐在船山廣場的臺階上，呆呆的看向遠方，大腦已經無法思考，只能任風抽干眼淚，直到女兒捏了捏他的手，溫熱的觸感，讓他感覺他還活著。 “爸爸，別哭，老天會幫我們的。”女兒稚嫩哽咽的聲音喚回了他的理智，是啊，他還有女兒。 至此，鑄老三與命運的抗爭拉開了帷幕。后來的日子，他一邊撫養女兒，一邊承擔妻子轉債的幾百萬債務。 那段時間，鑄老三關起門寫書法平定思緒，卻意外發現自己的作品大家都很認可，還能帶來一定的經濟效益，于是他開始嘗試往這個方向深入。 長時間的練習，字寫得越來越好，但長期伏案寫書法，導致他患上了頸椎炎，他不得不停下高強度的工作，轉變自己的習慣，把目光投向繪畫。尤其是在見證了當時合作的一位青年畫家墨龍的成功后，作品從初期一副幾百元，到后來一副上百萬的暴漲，鑄老三走畫畫這條路的想法愈加堅定了。 原先他就喜歡畫畫，有一定的繪畫基礎，后來又向合作的畫家們學習繪畫技法，逐漸形成自己的風格。 說到這里，鑄老三指了指肩膀道：頸椎炎出來不行，我就必須要改變自己的生活習慣，我就開始畫畫，它可以躺著畫、仰著畫，它不像寫心經，你在桌子上面一趴就是十幾個小時。 也是這個時候，我就發現畫畫的人，能量很大，他有開心，他也有憤怒，但是他都可以通過畫來表達出來，就古代詩人陸機說的，宣物莫大于言，存形莫善于畫。后來我就發現這些東西還能給我帶來了一定的經濟效益。我努力償還這些債務，慢慢地我終于清掉了，十年時間清完。 債務清空的那一刻，一直以來壓在身上的石頭終于搬掉了，鑄老三感覺到了前所未有的暢快，他成功攀登過了命運設下的這一個峭壁。 鑄老三熬過的夜變成了光。 02 “第一個用花來形容女人的人是天才” 鑄老三的畫誠如他所言，比起掛在古色古香的房間里，掛在有點輕奢風的現代空間里更為合適。他完美融合了中國水墨畫心態、西方繪畫技法、文藝復興時期素描三維立體表現手法，也將國畫的繪畫技法開拓了一個新的領域。觀他的畫作，你能聽到蘇軾品摩詰詩畫時感慨：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。” 相比來討論鑄老三畫的價值，或許直接聊聊老三與畫畫的故事可能更有意思。 幾乎每一幅爆火的畫背后都有一個戲劇性、藝術性的故事，在故事情節渲染下，畫給人傳遞的情感更為飽滿，可讀性更強。為什么小學語文課本上的插畫總能牽住你的視線？第一次看是新鮮，第二次看是故事，第三次看是情緒，長大了再回看是情懷，一幅畫怎么也看不厭，老三最開始看畫的心態便是如此。那時家里的條件不好，家里養的孩子多，還要贍養四位老人，兩個人的工資要養十幾個人，鑄老三排行第三，讓所有的孩子都讀完書在當時來說是不切實際的，于是香煙、火柴盒上的畫、包裝糖果的糖紙就成了他最寶貴的讀物。 后來得益于在法院擔任工作的父親，鑄老三每次到父親單位玩，總能收獲一堆廢棄的舊郵票，郵票上印著齊白石的蝦、徐悲鴻的馬......一張張精致漂亮的郵票組成了他的第一本小人書。 “那些郵票全都是手繪，設計都非常精美，看得多了，那我就有一種設計感，這種設計感給我今后的人生不比現在孩子差的信息量。后來我考上公務后考干部，憑借著這個，我從一千個人里脫穎而出。”鑄老三陷入到當時的回憶中，給我們講述著，感慨現在的美術教育都是格式化教育，而非專業化教育。 用他略帶書畫家挑剔、鄙夷的語氣來說，格式化的審美教育下，美變得千篇一律、無趣，美盲越來越多。 鑄老三：我看現在這些從美院出來的美學生，這些人基本屬于被批量生產的藕煤，就是我們以前經常燒的蜂窩煤，看上去是很標準，可你一個美術專業的人被造成蜂窩煤，這難道不是美術的悲哀。 現在我們無論到哪個城市去，比如北京、上海、重慶、杭州，到那你根本分辨不出自己在哪個城市，因為一模一樣，互相抄襲成為常態，設計師缺乏獨立性，從香港到美國，從沿海到內陸，一看都一樣，這就是蜂窩煤式培養的設計師，沒有個性就產生了同質化，最后逐漸演變成城市同質化，N年后城市歷史文化就找不到了。 第一個用花形容女人的人是天才，第二個人用是庸才，第三個用的人是蠢材。<div>鑄老三表示，對于孩子的美術教育，要培養孩子的天性，不是去扼殺，去專業化而不是給他們格式化，要靠引導，讓他們在大自然中間發現自己的興奮點，然后老師跟著他去引導他玩這方面，用最快捷的方式去接近他們的目標，孩子的成長會更快，成功率也會更高。 </div> “余工帶領創作藝術巖板這個事情我很感興趣，所以我到佛山來，就想去做這么一件事，和余工一起把美帶入千家萬戶。” 鑄老三直言，“看世界，畫世界”藝術巖板創作有幾個方面很吸引他。首先，巖板是一種新的材料，它既有陶瓷的硬度和美感，還便于保存，其次做藝術的人總希望作品可以永久流傳下去，巖板自帶時代印記，這樣跨時代寫歷史的機會本就可遇不可求. 再者，就是所有藝術家都想傳達的東西——藝術能量，決定作品是否能夠讓人一看就心生歡喜，給予觀眾情緒價值，通過藝術巖板的創作去擴大能量的傳播。如此，鑄老三登上了余工“看世界，畫世界”這艘名為“時代”的巨輪。 03 “為因不為果” 從負債上千萬，到全國擁有32家連鎖私人美術館分館，這本就是一個奇跡。 我們發現，鑄老三是一個很信因果的人，他給回答總是讓人出乎意料，不遵一貫的認知，反其道而行。 SHIDAO（飾道）：我們了解到您創辦的上駦書院，里面有很多建筑建設您都是親力親為，是什么信念支撐著您去做這件事情的？ 鑄老三：你看到我這把扇子上畫的小雞了吧，“雞”讀音同“吉”，寓意吉祥、吉利，東西也不大，小小巧巧，很適合平時拿來送禮，那我們的老百姓就能得到更多實惠。 上駦書院，我的目標是想開一個標桿的，一間民間的布衣書院、耕讀書院。真正的書院根本是耕讀，學校里不讀的東西在我們這里可以讀到，別人覺得我做這個隨時都有可能賠本，是因為一些虧本的事情我們也做，還不只做一個地方，我們全部都是做業務，你比如說一些空置的爛尾樓，我們也會接過來運營。你不要擔心果而去做這個因，你要為因不為果，你只要有這個初心，有這個因，你的福報自然而然就來了。 我也不去貪物，不做壞事，我的心就寬了，然后陽光氣就上來了，我們開書院追求的就是這么一個模式。 很多人就好奇了，這樣的一個書院怎么還能開得下去，都覺得這個人是個瘋子，放著好好的工商局局長不做，辭職跑去工地上光著膀子和工人同吃同住搭建書院，為的什么啊？當時一個深圳的大老板也有同樣的疑問，在一個記者那聽說了我的事情后，他就大老遠跑來我們當時鄉下工地來看我，結果他來了之后，我也不認識他，他就在旁邊看著我跟個二十多歲的年輕人一樣扛上扛下，一身的肌肉，就說很羨慕我的健康，也想來我這里一起鍛煉，我當然是十分歡迎的，后面他更是表示想要馬上給我們捐款。上駦書院發展到今天的32家，光義股就有300多支，我們書院有很多義工，開創書院十年的時間里，有的義工已經連續在我們這當了五六年的義工，不賺錢還要貼生活費在這里做義工，在這個過程中練就好身體，得到能量，去做任何自己想做的理想啊，這讓我很感動。我就想把書院就一直開下去，去帶給別人更多的能量。 我又問鑄老三，那么你覺得畫畫對于你來說是什么？ 鑄老三：畫畫給了我第二條命，在那段抬頭看不到天空的時間里，如果我當初不會畫畫，沒有找到新的路，我可能已經死掉了，歷經這一大阻難后，我和前妻這兩條命還在，我都有種不真切的感覺。 我很幸運，我父母給予的濃厚學習氛圍環境，在我跌落谷底時我還會畫畫這門技能，我身邊有一群支持我、喜愛我字畫的朋友，我創辦書院時出現了志同道合的伙伴共同前進。 這當中任何一個環節出現偏差，可能都不會有今天的我。 我是相信福報的，你付出的越多，就會回報的越多，以各種各樣的形式。鑄老三攀登過一個又一個困難，他始終相信付出的一切，都會以另一種方式回到我們身邊。 他叫鑄老三，不只是因為排行老三，八字缺金，更多的是他希望鑄老三可以是大家的鑄老三，為大家輸出攀爬人生高峰的能量與勇氣。 因為淋過雨，所以總想給別人撐傘。 一開始是興趣使然去畫畫，再到情境所迫為謀生而畫，后來則是希望可以盡自己的能力去給別人撐傘。

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