晉劇表演藝術家馬玉樓

五福

馬玉樓國家級非物質文化遺產傳承人馬玉樓，女，1934年6月出生，山西汾陽人。第一批國家級非物質文化遺產項目晉劇代表性傳承人。戲劇家中國戲劇家協會會員，山西分會三、四屆理事。山西廣播電視戲曲協會會員。山西省晉劇院一級演員。 人物經歷1948年從藝，師承晉劇表演藝術家丁果仙演須生。作品有《打金技》《太白醉寫》《捉放曹》《殺惜》《四郎探母》等，并在《紅燈記》中飾李奶奶。晉劇須生泰斗“丁果仙”的“七大弟子”之一！馬玉樓，國家一級演員，中國戲劇家協會理事，她的吐字、發聲、行腔、表演頗具“丁派藝術風韻”，稱得上是眾多“丁派”弟子中的姣姣者。1950年來到了丁果仙所在的太原新新劇團，她有更多的機會觀看丁果仙、馬兆麟、郭鳳美、馬秋仙等許多藝術家的演出，常為老師們配戲，成為她得天獨厚的學習條件。她跟丁果仙學戲，同臺演出，朝夕相處，丁老師手把手地教，玉樓刻苦認真地學習，“丁派”拿手戲《八件衣》《打金枝》《空誠計》等都是一字一句摳出來的，在行腔上她繼承了“丁派”藝術的韻味和行腔的方法起伏有致，剛柔相濟，她的扮相幽默，表演含蓄，很有乃師之風，活脫是一個小丁果仙。 馬玉樓 86歲女須生的晉劇情緣冬日陽光明媚。2019年1月2日，新年的第二天，我們從北京西乘坐高鐵去山西，穿娘子關，橫越太行山脈，就進入了山西龍城太原。山西是中國戲曲藝術的發祥地之一,堪稱“戲曲搖籃”，空氣中似乎彌漫著悠揚的晉劇樂調。梆子一敲，四聲齊鳴，舞殿暖袖，其樂融融，那一聲聲融合鄉音的梆子腔，時而高亢激越，時而低回婉轉，多少傳奇故事，直聽得人心靈震撼，目光也變得柔軟起來，唯愿時光從此永駐，歲月此般靜好。“無汾不成戲”。這次我們拜訪的正是一位從汾陽走出的著名晉劇藝術大師、國家級非物質文化遺產傳承人馬玉樓。舞臺上，她本是女嬌娥卻扮盡男兒郎，飾演過《打金枝》中的唐代宗、《捉放曹》中的陳宮等，在晉劇界大名鼎鼎。她，12歲學戲、14歲登臺演出，一輩子學戲、演戲、教戲，一生對晉劇藝術有著割舍不斷的情愫，愛戲如命。從藝70余年，86歲高齡的她，如今仍活躍在戲劇舞臺上。真正的藝術總能打動觀眾的心。“女扮男裝演須生，聲情并茂藝驚人”，這是著名作家馬烽對馬玉樓精湛表演藝術的高度評價。她那精湛的藝術造詣，是怎樣煉成的呢？讓我們一起去感受這位晉劇藝術大師的藝術人生和她的藝術之家。【母子祝福】同穿“帝王”吉服，甜蜜比心超幸福走進馬老的家，步入客廳，周恩來總理接見馬玉樓等演員的巨幅照片首先映入眼簾。“唱戲是我一生的最愛！”86歲高齡的馬玉樓老師面容慈和，聲音洪亮。她說，一生能和晉劇結緣，特別是有幸拜晉劇須生大王丁果仙為師，很幸福。她，九進中南海，為黨和國家領導人演出過……一段段玲瓏剔透的記憶，如一股清泉，從她的心底流出。眼前的她，分明是一株傲然挺立、暗香浮動的紅梅。采訪中，馬老唱起了她喜愛的晉劇名曲《坐樓殺惜》《打金枝》選段，其唱腔高亢激越又清新委婉。而為她操琴的是老伴田希文先生——著名琴師和藝術指導。婉轉的琴聲，音色明亮，高亢。兩人沉浸在他們的戲曲世界中去了。我小聲地跟一直陪伴父母的田少軍說，兩老這么一絲不茍地唱下去，拉下去，會不會疲勞？田少軍幽默地說，“放心吧，戲是我爸我媽的命。幾十年如一日地練功，早習慣了，即使是年三十、年初一也不例外的。”這，或許就是藝術的力量。采訪中，山西晉劇團的兩位老師特意給晉劇藝術大師馬玉樓找出了她扮演“唐王”時穿的戲服——蟒。蟒，是京劇戲衣中的一類奢華服飾。吉服上繡龍，針跡平齊嚴謹，猶如浮雕一樣，其設色精妙，光彩射目。馬老拿起吉服，興奮地對兒子說，“少軍，《炎帝傳奇》里你演過炎帝，《大太監李蓮英》里你演過光緒皇帝，今天你來試穿一下吧。炎帝從少年一直演到老年，年齡跨度大卻駕馭得那么好，也不容易啊。”也許是長期扮演須生的緣故，馬玉樓老師說話干脆利落。田少軍有陽光俊朗的外形，兼具風趣幽默的內在，對母親很尊敬，言聽計從。“我還是生平第一次穿老媽的戲服。媽，您這黃袍怎么這么沉啊。哎呀，太沉了，真沉！媽，馬玉樓！您在舞臺上太不容易了，太偉大了……”說著，他走幾步，動作瀟灑，人顯得更帥氣。“我演的炎帝穿的是最原始的裝束，大概就是幾片樹葉，披著幾塊獸皮加上幾片原始粗陋的紡織品。這件吉服還是您穿合適。”田少軍脫下蟒，認真地給母親披上。他在母親的身前身后轉來轉去，仿佛回到孩童時代。“說真的，我特別喜歡那種牽著我媽的手在一起的感覺，仿佛只要這樣，媽媽就永遠不會老……”田少軍說，“前幾天，我爸我媽專程去北京人民大會堂觀看了我導演的一臺為改革開放40周年教育獻禮的大型課程成果展演，40年華彩，屬于時代，也屬于我們一家人啊。我是這臺晚會的總導演，妻子蔡芳是舞蹈編導，兒子田瀚是節目主持人，一家人能有這么一次機會，在人民大會堂，向改革開放40周年教育獻禮，真的是很幸運，我們非常感恩。演出那天太忙，我沒時間顧得上和我媽說話。86歲高齡的老人了，看完演出便回了太原，一門心思為晉劇傳承，嘔心瀝血，太令我感動了！昨晚，我回到爸媽的身邊，感覺真好！快過年了，年味越來越濃。在此，我們衷心祝福讀者朋友，豬年交好運，闔家歡樂，度過一個祥和美滿的新春!”此時，攝影記者提議：既然兩位藝術家在戲里都扮過“帝王”，那么請二位都穿上吉服來張合影吧。于是，鏡頭里，穿著吉服的馬玉樓母子，依偎在一起，甜蜜比心超幸福！【“拉梅”綻放】14歲成譽滿汾州的戲曲“小精靈”時光回溯至80年前的汾陽古城。掌燈時分，街道靜下來，一串串紅燈籠彌散著柔和的光，照得店鋪的名號格外顯眼。鼓樓東街的東岳廟，熱鬧非凡。此時，一個名叫“拉梅”（馬玉樓小名）的小姑娘，正依偎在父親溫厚的懷里，支起耳朵入神地在看“蹦蹦戲”。父親，一位熱衷于晉劇藝術的儒雅“晉商”，一邊看戲一邊給女兒講述舞臺上的名角兒。戲完了，小拉梅還不愿意走。此時，戲臺中間拉下一個布條。“爹，這是做甚呢？”小拉梅問。“打彩。”“為啥打彩？”“因為打彩，來看戲的人就會多啦。”小拉梅對舞臺上的一切充滿了好奇。每次，父親打理“吉慶誠”布莊生意時，總愛將女兒抱到店里，吩咐她自己玩耍。有一回，父親送走客人后一回頭，發現女兒不見了，原來女兒跑到布莊對面的四升堂照相館去聽“洋戲盒子”（留聲機）里的戲曲了。“孩兒，留聲機里唱的是果子紅的戲。”父親告訴她。“果子紅，誰啊？”“果子紅是唱得最好的角兒。”山西梆子中，把“胡子生”這行當稱做“紅”，“果子紅”是丁果仙的藝名。果子紅這個響亮的名字，就像一盞小燈，瞬間點亮了小拉梅的心。10歲那年，果子紅來汾陽演戲了。小拉梅被果子紅那清亮的唱腔震撼了。回到家第一句話就是，“爹，我要唱戲。”可父親卻回絕了，說“可以愛，但不可以唱”。“我父親說，‘學戲要挨打，要挨餓，要受罪’。我說，‘我餓死也愿意，打死也愿意’。父親無奈只好送我上學去念書，還給我取了一個學名‘馬彩芬’。父親太愛我也太愛戲，后來，他自掏腰包和幾個好友集股成立了一個戲班，取名叫‘集星樓戲班’。在籌辦中，事務繁多，父親每天要忙到很晚才回家，后來他干脆就帶著我們一家人都住進了戲園子。也許，一切都是天意吧，父親終于同意我學戲了，還給我取了‘玉樓’這個藝名。”沒想到，“馬玉樓”這個名字伴隨了她一生，并陪伴她走向戲劇的巔峰。馬玉樓在集星樓做了兩年多沒名沒分的“猴鬼”（方言，小孩的愛稱）。老話說“不吃苦中苦，難得人上人”。早晨4點起床，練功、喊嗓子，每天看戲、學戲，當然也少不了跑前跑后，給師父們斟茶遞水，干些雜活。每臺戲演完后，她還幫著箱倌把戲服和道具放得齊齊整整。有時候她也跟著戲班“走外臺”，即外出演出。記憶最深刻的是，12歲那年，她隨戲班進呂梁山中，專為解放軍慰問演出。為了跟集星樓的眾藝人學戲，小玉樓很乖，只要比自己年齡大的藝人，她都敬稱為師父，大小師父們也很樂意有意無意間就把許多戲的真經傳給她。這個眾星云集的集星樓大戲窩，為馬玉樓提供了無窮無盡的戲劇養分。一次一位打鑼鼓的藝人對她說：“你唱胡子生會很好。”她問，“跟誰學呢？”“韓峻山，他肚子里寬套。”于是，她一有空就往韓師父家里跑。她對韓師父很崇拜，想給韓師父做磕頭徒弟，可韓師父已經帶了兩個徒弟，就沒敢開口。戲班里一個蘿卜一個坑，師父們很忙，教的東西遠不夠學，怎么辦呢？偷戲！一邊偷，一邊學，她很快就學會了二三十個戲。她還央求師父們給她安排些龍套把子，兩面站的，青袍、龍套、小兵、校尉、丫鬟、彩女，一有機會就上臺。父親看女兒學戲如此刻苦，終于給女兒拜了兩位師父，開始了嚴格的訓練。戲學得不少了，該上臺唱了。第一場唱哪出？師父說，果子紅在太原唱的第一個戲是《花子拾金》，一下子就紅啦。聽師父這么一說，她心里有了主意，天天演練這臺戲，一遍又一遍。可一上臺卻心底害怕，緊張得牙齒都在哆嗦。觀眾對這個小姑娘的演出非常滿意，給了她應有的掌聲。馬玉樓的夢想一直是果子紅。為此，父親專程帶她去太原觀看了果子紅演的《斬黃袍》，她看得如癡如醉。回到集星樓后，她更是狠下功夫。“乾德王酒醉在桃花宮院，韓素梅丫頭好容貌……”好一板亂彈。長袖翻處，動作舒展豪放；吞吐之間，唱腔響遏行云。那晚，馬玉樓第一次出演傳統戲《斬黃袍》里的趙王，一下子就贏得了戲迷們的喝彩。“好嗓子”，“好扮相”。《斬黃袍》這臺戲唱腔豐富，師傅們告訴她，這個戲若能拿下來，什么戲也不發愁了，沒想到，馬玉樓真的就拿下了，一夜成名。之后，戲迷們爭相來看她演的《斬皇袍》《桑園會》《下河東》《花亭》《牧羊圈》等戲，她成為譽滿汾州的戲曲“小精靈”。每到一個地方演戲，觀眾跟著戲班，追著看“哪個是馬玉樓”，看看舞臺上那個叱咤風云的皇帝到底是啥樣。【爐火純青】“誠”，拜師之前的一字傳授“當時沒有劇本，但所有的詞都是說了一遍我就記住了，沒別的，就是喜愛這個行當。”回憶起少時這段經歷，馬玉樓感慨萬千。在集星樓待了整整4年后，馬玉樓選擇了離開，欲北上拜師果子紅。在此期間，馬玉樓穿上軍裝，加入了解放軍二分區文工團，為駐扎在邊山的解放軍及抗日部隊慰問演出。1950年深秋，父親帶著她來到了仰慕已久的丁果仙所在的太原市晉劇團。她像久旱的禾苗遇到了甘露，一頭扎進了戲園子里。冬天，新新劇團成立，團長是丁果仙。馬玉樓擔任須生演員，父親出任副團長兼總務長。1951年春，馬玉樓正式成為一代宗師丁果仙的入室弟子。在太原天地壇二巷14號的一個小四合院里，晉劇大師丁果仙開始手把手地給她傳授技藝。多年后，馬玉樓依然記得，學戲之前，她曾非常虔誠地向師父討教過“秘訣”，等了半天，師父就只說了一個字：愛。不是嗎，唯有愛，才有誠，唯有真誠，才能具備塑造人物形象的真情實感，立足舞臺藝術大世界。于是乎，她始終把“誠”視為自己演唱藝術的第一要義。而且，她對后來從事演藝事業的三兒子田少軍，也一直讓他堅守“誠”。俗話說“嚴師出高徒”。有一次，馬玉樓演《空城計》，劇中有句唱詞，“手扳住城垛口往下觀看”。演完后，丁果仙問馬玉樓：“你在城樓上看見了什么？”馬玉樓答：“看見了臺上的演員和臺下的觀眾。”丁果仙說：“你看錯了，這說明在城樓上站著的不是諸葛亮，而是你馬玉樓。諸葛亮在城樓上往下看，看到的不應該是演員和觀眾，而應該是司馬懿的千軍萬馬。”丁果仙教導她說：“這時的你一眼要看四十里之遙，要讓觀眾看出你的眼神和感情來……一上臺你就不是你馬玉樓了，你就是諸葛亮，就是趙匡胤，就是楊令公……剛開始學戲時，身上松軟，腳下沒勁，演起戲來，總是缺乏男子氣質，丁老師告訴我，咱們女同志演須生，首先要突破女相，一定要仔細觀察人物，觀察生活。家里有男人，在一起生活要注意他的神態習性，多交流，多感受，揚長避短，演出男子的氣概。”十年磨一劍，馬玉樓用了整整十年的時間，用不舍的追求，忘我的付出，完成了須生藝術的完美傳承。《八件衣》《打金枝》《蘆花》《蝴蝶杯》《坐樓殺惜》等經典古裝戲，經過丁果仙的指點，一臺臺用心的演唱，無論是唱腔還是表演，都被她錘煉得爐火純青。丁果仙經常教導馬玉樓演戲不要只演“程式”，而應演人物，希望把她的戲認真繼承下來。 【活態傳承】齊白石先生曾為她題寫“晉劇藝術后繼有人”1956年6月，馬玉樓隨師父丁果仙赴北京、天津等地巡回演出，演出的地點在王府井大街東安市場的吉祥劇場、前門的廣德樓和中山公園的露天劇場。聽說山西的梆子來了，北京的山西戲迷一下子聚了好多，演了一場又一場。演出期間，丁果仙帶著馬玉樓幾個還一起去拜訪了住在西城區跨車胡同15號院的繪畫大師齊白石先生。“齊白石先生當時已92歲，先生年事已高，但一拿起筆來卻像換了一個人。三下兩下就畫了一只大蝦。題寫‘晉劇須生大王’，署名蓋章后遞給丁果仙，師父連連道謝。齊白石先生聽師父說我是丁果仙的徒弟，又拿了一張宣紙畫了一只小蝦，題寫‘晉劇藝術后繼有人’，至今讓我很感動。”1962年1月間，馬玉樓隨青年團進中南海為中央首長進行內部招待演出，她還為主席清唱《空城計》選段。那些年里，馬玉樓和青年團又到天津、包頭等地巡回演出，隨后奉命赴大慶油田、云南邊防前線等地慰問演出。這些都成了馬玉樓一輩子最值得說道的事情。除了傳統晉劇，馬玉樓也演過現代戲，比如在《紅燈記》里演李奶奶，在《龍江頌》《劉胡蘭》《智取威虎山》《邊山民兵》等現代戲中，她連續成功地飾演了許多老奶奶角色。早在1958年，馬玉樓就向組織遞交了入黨申請書，1979年，她剛做了膽結石手術不久，身體還沒有完全恢復，卻果斷要求隨劇團去云南慰問演出。經歷了這次血與火的前線之行，黨組織正式批準她加入了中國共產黨。同年，她被授予全國“三八紅旗手”稱號!這兩份沉甸甸的榮譽，標志著馬玉樓到達了又一個人生的新高度。馬玉樓從20世紀80年代末開始收徒，培養了一大批青年人才。2005年5月“馬玉樓藝術學校“成立，她受聘出任名譽校長，又培養了一大批晉劇藝術人才。早在2006年，晉劇就被國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，2011年6月，馬玉樓被授予國家級非物質文化傳承人,肩負起了傳承晉劇藝術的光榮使命。“越是口傳心授的東西越不要改”。馬玉樓奮戰在舞臺幾十年，由于年齡原因未趕上獲得國家級各種獎項的機會，然而傳承人的分量在她心中并不亞于梅花獎，她覺得這是國家給予她的最高榮譽，更是黨和人民對她的重托，是一份沉甸甸的責任。2015年，82歲的馬玉樓還在傳承扎靠戲《金沙灘》，整個過程她都親自參加，她和當年學戲一樣嚴肅認真，每天早早起床，按時去單位指導演員排練。在她的心里，拍戲是戰場。看到老師那么用心，所有演員都很用功，排練起來更加認真。排完后，她還和大家商量著尋找服裝、靠、龍頭、木魚，一件一件核實。該劇排出來后效果非常好，唱念做打還是晉劇的風格，于是上了晉劇院的戲折子，經常在各地演出。藝無止境，直到現在，馬玉樓依然活躍在戲劇舞臺，一邊傳承，一邊學習創新。“戲曲是一門活態傳承的藝術，撒什么種子開什么花。晉劇畢竟是地方戲，如果唱出來沒有地方特色，觀眾很可能不買賬。我們想的是，在傳統的基礎上加入一些歌劇、京劇的元素，糅合在一起，但還不能走了晉劇的味兒。”她說。【舞臺姐妹】蘭英和玉樓好一對“藝壇知音”古人說“人無癖不可交也，以其無深情也；人無疵不可與之交，以其無真氣也”，馬玉樓和著名藝術家郭蘭英的相識、相交就是如此。“當年汾陽請九兒師傅張春林前來演出，人們說有一個十五六歲的小青衣叫郭蘭英，聲音甜潤如鈴，已經掛了頭牌，我就去看了她演的《秦香蓮》，一口好嗓子。剛解放時，我常聽到汾陽城街頭喇叭里放她獨唱的歌曲《婦女自由歌》，我奇怪地想，她怎么唱歌了呢？她的歌有味，聲音準確、悅耳，使人振奮。”馬老說，第一次兩人見面的場景至今記憶深刻。20世紀50年代中期，馬玉樓和另外兩位晉劇名角牛桂英、白翠云同住一個大院里。一天，郭蘭英來找牛桂英，卻敲了馬玉樓家的門。“我開門一看，好一位漂亮年輕的姑娘，微燙后的頭發整齊地梳在后面，白色短袖上衣，黑裙子，顯得很精致。一番交談后，我們兩個很快就熟悉了，半個老鄉人。”原來，郭蘭英出生在平遙香樂，歷史上香樂曾屬于汾陽管轄。在山西大劇院，兩位藝術家合演的第一個晉劇是《金水橋》，馬玉樓扮演唐太宗，郭蘭英飾銀屏公主。后來，青年團赴京演出，兩人在中南海同臺演出過《明公斷》《坐樓殺惜》《金水橋》等劇目，轟動京城。兩個都是愛戲如命的人，在藝術上相互切磋，相互鼓勵，彼此關心，成了舞臺下一對好姐妹。1980年5月，郭蘭英回太原將《金水橋》拍成了電視片。馬玉樓扮唐太宗，郭蘭英飾銀屏公主，兩人合作默契。錄音時，馬玉樓在唐王唱的一句“她為子，她為父跪在王面前”的拖腔中，別出心裁地增加了一個小節，把原來的“四股眼”唱了半句，又唱了半句“夾板”，貼切地表達了唐王舉棋不定、難以決斷的矛盾心情。錄完音后，郭蘭英和樂隊的同志們齊聲叫好，雖是一個很小的突破，馬玉樓卻飽嘗了創作的甘甜。又過了16年，郭蘭英受家鄉的邀請回平遙參加《故鄉情——平遙籍戲曲名家回報家鄉演唱會》，蘭英和玉樓再次同臺演出，贏得大家一片喝彩。有評論家說，“蘭英和玉樓為人類歷史文化遺產錦上添花一時傳為佳話。”最近一次同臺演出是山西衛視錄制《人民藝術家郭蘭英》專題節目，主持人白燕升邀請馬玉樓第一個上場，87歲的郭蘭英，82歲的馬玉樓，兩位舞臺姐妹又一次相聚在了一起。“蘭英在戲與歌之間找到了平衡點，已成絕響。我從蘭英那兒學的偷換氣，對我幫助很大，至今感激她。”馬老笑意盈盈。【愛子心切】母親的“教子錄 ”被兒子設計成畫冊記者看到，馬老家客廳的墻上，掛著兩組田少軍的照片。一組是他年少時的，少年豪氣；另一組是他在銀幕上的造型照片，氣質硬朗。“少軍從小細致，口才好。他從小對圖案感興趣，隨便用一張紙就能折疊出各種各樣的東西。冬天，玻璃窗戶就成了他的畫板，坐在炕上，用手指頭在蒙了一層薄薄水氣的玻璃上畫畫，活靈活現。他悟性好，學東西快，一學就會。四歲半拉呼胡，拿起提琴會拉，拿起雙簧管就能吹，什么樂器擱他手里，用不了幾天就會了。嗓子也好，學啥像啥，拖腔的花樣比他父親還多；我的亂彈，他張嘴就能唱，還能隨口念出簡譜。他能寫一手好字，在十中時就給學校出黑板報。不顯山露水，卻很勤奮。”當馬玉樓老師提到兒子時，臉上自然而然地浮現出了溫馨的笑容。毫無疑問，在老人的心中，家人是擺放在第一位的。以至于在隨后的采訪過程中，記者腦海里一直浮現著這樣一句話：“一個人的氣質里，藏著他讀過的書，走過的路，和愛過的人。”“淘嗎？”少軍故意說，“你們經常下鄉演出，我一聽到打包的繩子‘啪’的一聲響，就知道兩位大人又要離家出遠門了。少則數日，多則半年。作為藝術家，如何平衡工作與生活，確實是心中永遠的難題。”“確實愧疚。”馬老說。“1984年，青年演出團成立，我擔任藝術顧問，又要參加‘振興晉劇調研’，還收學徒，天天連軸轉，而少軍考北京電影學院表演系的事沒時間去管。好在少軍從2000多應試者中脫穎而出被錄取了，我高興得不知道該怎么好了。記得那天家里久未開花的君子蘭開花了，花開福臨門，好兆頭。”兒子是媽的心頭肉，馬玉樓的心分成了幾瓣。她一再囑咐兒子，“一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰”，還有諸如“沒事就對著鏡子，常比畫一下自己；高的時候別自以為是，低的時候要堂堂正正。”“姥姥說你是梧桐樹，梧桐樹上落鳳凰；睡覺就睡覺，把一切拋在腦后，展展兒地睡。”“少走冤枉路，多踏捷徑……”田少軍特孝順，把父母的這些點滴“教子錄 ”一一記在心里，“后來我專門為母親大人出了一本藝術成就畫冊，設計、文章、印刷由我全權負責，我特意將這些話語放進了畫冊里。”田少軍繼承了父母身上的許多優點和長處，在考入電影學院前，他愛鉆到父母的劇組，去幫助干些男孩不愿干的活兒。他知道父母賜予他的天資只是成功的基礎，而后天的努力才是更為重要的。所以，他每拍攝一部戲都堅持做表演手記，記下拍攝過程中最鮮活、最有感觸的東西，不斷總結、不斷創新和進取。憑著這股執拗勁兒和辛勤的摸索、積累，悟性和演技不斷提高；獨立思考，不斷尋覓，耐心等待，使田少軍日臻成熟，贏得了“影壇千面人”的褒獎。提及孫子田瀚，馬老更是高興。少軍在一邊打趣道，“媽，馬玉樓！這次去人民大會堂不是去看我，而是去看您孫子的。”大家一聽全樂了。馬玉樓演繹了無數的須生，從來不愛掉眼淚，但這次卻掉淚了。她說，“少軍的藝術生涯已然40年了，跟改革開放同步。去年12月27日，我和他爸一起到人民大會堂觀看他導的為改革開放40周年教育獻禮的文藝晚會，可以，細膩的地方非常細膩，一氣呵成。我覺得，整臺晚會無論是從舞美、服裝的設計，還是整臺節目內在的打造，比如京劇展演環節，很震撼……這么一臺近2000人參與的大型晚會，僅用了40多天的時間就排練完成了，創造了奇跡。那天，我在舞臺一角看到正指揮的他，轉背就哭了，為啥，他瘦了。太拼了，太操心了。媳婦蔡芳也是，整臺晚會的藝術指導，忙得也讓我心疼；孫兒田瀚為主持這臺節目還感冒發燒，我更心疼……”拳拳愛子之心，溢于言表。“媽，馬玉樓！您還是第一次說我可以哈。”風趣幽默的田少軍說著拉起了母親的手，語氣特溫和。“演出那天，直到19個節目演完，才松了一口氣，不敢有一絲懈怠。其實，我自己是‘田保姆’ ，只為教育做了一點點事情。”自2009年始，田少軍為愛潛心投入中國基礎藝術教育領域，一切為了樹立藝術教育的“規范化”，從高標準入手，先后受邀在北京工人體育館、北京工業大學奧運場館、北京人民大會堂演出，屢獲嘉評，受到了市教委、區教委以及教育界、社會的一致好評。同時，也給中國藝術基礎教育的現狀和局面，樹立了一面旗幟。用他自己的話講，前二三十年，他對中國傳統戲曲、音樂、演員等學習和修煉，對西方樂器，如小提琴、鋼琴、雙簧管等樂的掌握，為他對舞臺全方位的把控，提供了有力的支持。田少軍在繪畫方面也有著特殊的天賦。去年，他利用業余時間繪制了“西南聯大”百人近代教育大師的“人物肖像”，預定在2019年出版《田少軍：循蹤喻懷西南聯大——百人大師肖像》。“我母親常說：我們都是黨培養大的，不論干什么工作，都要認認真真，踏踏實實，從你爺爺到你爹媽都是這樣的。千萬不能浮躁，不能對工作有半點馬虎!我媽全部的情意，就是要讓兒子知道國家的榮辱，藝術的尊嚴，能夠用嚴肅的態度對待一切，做一個德藝兼備的藝術家。我還得努力。”田少軍說。“我媽我爸是我最敬佩的老藝術家，我愛人蔡芳是最懂我的人……”而談起兒子，他眼里滿是柔情。“我兒田瀚這次在人民大會堂做節目主持人，心態好，臺詞也好，儀態也好，狀態都好，我看到了他的成長。他榮獲過中國首屆榜樣少年獎、北京市紅領巾獎章，擔任校園電視臺主持人，我希望他能比我‘更上一層樓’，不斷歷練。”在采訪結束時，馬玉樓老師向我們贈送了新書《馬玉樓傳》，并用毛筆工工整整地給我們簽名。大愛情懷，再次感動我們。在此記者衷心祝福晉劇藝術大師馬玉樓，在接下來的新一年，她和她的藝術之家有更多的精彩！（彭立昭攝影孫賀田） 晉劇《坐樓殺惜》馬玉樓 晉劇《打金枝》上前來將皇兄急忙攙起 日月圖 【晉劇】【梨園記憶第三期】【晉劇表演藝術家馬玉樓】 晉劇名家馬玉樓系列之《清唱片段》，聽名家唱段，賞群英薈萃 金沙灘

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