<p class="ql-block" style="text-align:center;"><a href="http://www.xsjgww.com/platform/hot-discussion?mask_id=nwjpq&share_to=copy_link&user_id=5634489&uuid=be646870f1c4c85bafb008bc2aad5b6d&share_depth=1&first_share_uid=5634489&utm_medium=meipian_android&share_user_mpuuid=bea73a6d70b4745324a874ed8240c019&um_rtc=fcf35ebe39f7f63fe2fe8889eb3a6765" target="_blank">誠邀諸君共討論</a></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:18px;">《斷章》</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:18px;">卞之琳</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:18px;">?</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">你站在橋上看風景，</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">看風景人在樓上看你。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">明月裝飾了你的窗子，</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">你裝飾了別人的夢。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">此詩充分體現了現代詩特征，</span>用相對的一瞬觸動了每個人內心的柔軟。<span style="font-size:18px;">前兩句是客觀意象，這也是古詩詞之擅長，擷取一瞬那場景，橋、樓、人，看風景的橋上人和樓上人，互相映照，騰挪出可想象的空白，但如僅此兩句仍是現實，未能上升到文學現實，故作者再寫下后兩句主觀意象，一“裝飾”賦予明月以美，更賦予你以情。前后扣連，拓寬時空，無盡情感在洋溢蔓延。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">《斷章》之畫面感</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">用前三句構建了現實仍可以想象的畫面，但最后一句卻超越了現實，更超越了文字，真正將語言運用到無限接近無法再表達的地方。這就是詩，這就是詩的偉大之處。</span>所以現代詩以主觀意象為主，而那些將散文分行成詩的，引不起讀者情感和想象的，只算文字，不是文學。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">《斷章》之音樂性</p><p class="ql-block ql-indent-1">此詩的音樂性明顯，絕對就是詩歌。詩中主要詞語“你”“看”“風景”“裝飾”等的往復出現，傳承了《詩經》句式疊加效果的方式，形成一種回環往復的復調風格，雖僅四句，但讀最后一句時，我們會有一種余音未了，繞梁而旋的感覺。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">《斷章》之文學性</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">何為文學？我們業余寫手自然不敢下定義，但有人疑問，文學到底是現實還是虛構？這就可討論討論。比喻一張靜物照片就反映出象現實一樣真，但我們為什么不稱之為“藝術”，反之對齊白石用幾條線表現江水稱之為“藝術”？這就告訴我們，我們其實都喜新厭舊，對現實不滿，我們喜歡虛構的現實，我們喜歡文學的現實。所以如《斷章》僅有前兩句，我們的心是不會買單的。但讀到第三句時，我們就覺得有些意思了，心里有句“真美”想說出口，而當讀到第四句“你裝飾了別人的夢”時，讀者自然不禁拍節激賞，這就是文學，這就是藝術。因為前三句，我們都可以想象，并且會在空白處豐富我們的想象，橋上人看到了水，花，云…樓上人看到了美人，衣著，神情如此等等，我們都可填充，就算這也已經超越了現實的畫面和情景，尤其勝過一張拍攝固定下的圖像，因為它限制了我們想象。但第4句告訴我們：沒有文字不可抵達的地方，尤其詩歌文字，只要我們能想象有情感，我們都要試圖擺脫現實的束縛，讓身心自由，而這正是文學。</span></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《斷章》之傳承</p><p class="ql-block ql-indent-1">詩有傳承，我們可以從顧城《遠和近》，甚至鄭國江填詞的歌曲《不裝飾你的夢》中看到卞之琳《斷章》的影子。<span style="font-size:18px;">有人說《斷章》中的立橋眺望、月色透窗的意境與馮延已的“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”如此神似，是否如是不得而知。但卞之琳現代詩人特質顯露無遺，尤其用第四句夢境拓寬意蘊，構建起象征暗示境界，個中內涵正是現代詩所追求的。就個人而言，我更愿相信卞之琳先生靈感源自</span>張若虛的《春江花月夜》，其對照互文的手法與“江畔何人初見月？江月何年初照人”暗合，表現出和滲透著對宇宙時空的感悟。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">詩歌之界定</p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">何為詩？何為新詩？何為現代詩？《斷章》一詩就是生動的明證。僅前兩句是不成詩，第三句稍有模樣，結句一出才構建真正的藝術意境。也正如《靜夜思》第一三句不算詩，第二句稍似，第四句出來才無縫接合成詩，到此，我們才想象為什么床前有光？為何似霜？為何舉頭？為何低頭？所以有人因個別惡俗語言說《穿越大半個》非詩時，實不相宜。你可以不喜歡，甚至厭惡，但就文字而言，那就是詩，如“把無數的黑夜摁進一個黎明”“無數個我奔跑成一個我”。或許對于有些人來說改成“與你共眠”，這樣才方顯高雅，可惜語言的力量就這樣流失了。?</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">?</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:18px;">?《斷章》之多元性</span></p><p class="ql-block ql-indent-1">詩相當于文學體裁中的數學，是使用文字呈現意象的煉金術，象中有意，意化成象，莫乎詩哉。李健吾先生曾經認為，這首詩“寓有無限的悲哀，著重在‘裝飾'兩個字”，但詩人自己則明確指出“我的意思也是著重在‘相對'上”。實際上，無論是詩人自陳還是李健吾的解讀，可見一首好詩成文字后，一千讀者有一千種解讀，這就是詩歌的魅力，更是詩歌語言的偉大之處。而我相信絕大部分讀者為之吸引，是可以將其當成愛情詩讀，詩中恍惚從男主角角度而寫，他只偷偷傾慕著一位美麗的女子，認為心上人是風景中的美景，如明月般皎潔，在其夢中煥發著光輝，但男主角卻一直含蓄不敢表白，只沉醉在這份美好。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">短短四行詩，為何有無窮的魅力和強烈的美感？竊以為，該詩用對舉互照營造出意境深邃悠遠的畫面感與空間感，并用“你”“風景”“人”“夢”等富有象征性的語言引發思考，使得詩歌貌似含蓄深沉，卻牽聯著雄渾澎湃，充分體現了詩歌語言超越了現實，更超越了文字的特質，把語言運用推進到無限接近文字和現實無法再表達的地方。</p>
主站蜘蛛池模板：
闸北区|
乐亭县|
沁源县|
抚远县|
肇庆市|
安西县|
米泉市|
镇江市|
镇宁|
泰州市|
苗栗市|
八宿县|
中西区|
石城县|
白朗县|
靖西县|
六盘水市|
嘉荫县|
辉南县|
孟津县|
松溪县|
海门市|
拉孜县|
达尔|
司法|
太和县|
汶川县|
金山区|
隆子县|
乌兰浩特市|
芜湖县|
栾城县|
滨州市|
盘山县|
昌吉市|
吉安市|
延边|
柘荣县|
墨脱县|
乌苏市|
井冈山市|