【舍得之間】詩中有虛實

鏗鏘玫瑰

由包德珍老師代講 詩中有虛實舍得之間 今天，我就從一個最基本的概念說起，這個概念是【虛實】。然后，結合這個概念，我們同步滲透到詩詞寫作的每個細節當中。對于所謂學寫詩，其實沒有什么一定之規“序”可言。尤其對我們這些成年人來說，按照傳統的學習步驟，已經來不及了。 不如打破常規，我們就饑不擇食，隨需隨抓，遇到什么問題，就解決什么問題。詩的學問很多，立意、命題、平仄、押韻、對仗、造句、修辭、煉字、謀篇、引典等等等等。每一個方面都足以構成一個大學問。而我們學詩詞，其實不是為了應付高考，不是普通學科進修，甚至，某種意義上說，詩，不是用來學的，而是需要悟的。如此，能和大家一起共同參悟，是值得珍惜的事。那就多點齊進，我們隨意而談吧。 說到虛實，為什么我說虛實是詩學的基礎概念，而不是什么平平仄仄，這個，可能以前人們都不怎么提，今天，我們就從虛實說起。虛實是我們的一個極其普通而常見的概念，我們幾乎每個人都知道。但是，恰恰這個普通，才是我們學詩的關鍵所在。所以，今天開始，不妨建立起我們自己的詩學觀，就是一切以虛實為出發點，然后去研究詩詞寫作的每一個方面。 事實上，所有的藝術，都離不開虛實二字。沒有虛實表現，幾乎就無藝術可言。詩詞，同樣是藝術。這樣的文學藝術，當然也不例外。試看我們學詩過程中遇到的每個方面，都可以用虛實來解釋，甚至，可以成為我們學詩的指導途徑。虛實是一個普通概念，詩學運用它，就能得到想像之外的效果。 比如，詩的格律，二平二仄的分布，其實就是一種虛實交替。押韻，白腳和韻腳的交替，同樣可以理解為虛實的變化。謀篇之觸景生情，同樣如此。我們寫詩，有言景之語，有言情之語，景之為實，情之為虛。以虛實觀點，一樣可以比照。先建立起我們的“虛實觀”，之后再面對我們在詩學中的每一個問題。這樣，就是我們另類的詩學錘煉法。所以，我強調，一定一定要注重“虛實”二字。 說虛實，都知道。但具體虛實是啥呢？啥是虛？啥是實？也不一定每個人都能真正解釋明白。首先，虛實是一個相對的概念。世上沒有絕對而單一的虛，也沒有絕對而單一的實。虛和實，是互相依托而成立的。沒有對方，就沒有它自己。也就是說，虛實，其實是比較出來的。換言之，沒有比較，就沒有虛實！它在詩學里，具體能起到什么作用呢？ 我在之前很多講座中提到。在我們的詩學對仗之中，虛實的作用就很關鍵了。它表現的一個“鐵律”是，上實，下虛。詩中的對仗，一定會，并且一定要依照這個規律去寫。甚至，包括楹聯等等，都是這樣的規律。之所以我把它定義為“鐵律”，是因為，它符合一定的自然規律。而且符合詩文之正常表現。另外，我們從大量的古典詩詞作品中，也可以得到驗證。 空閑時候，可以隨便去找一篇著名古詩詞。看看其中的對仗，就明白了。我是說，可以任意找一篇著名詩詞作品，可以看到這樣的規律。就是“上實，下虛”。雖然是我個人的一點發現，但是，我覺得有必要讓愛詩、學詩和寫詩的大家都能了解，因為，它對我們的寫作，具有很大的幫助。 初學對仗的朋友，經常犯的錯誤是合掌。但是了解上實下虛的特點，就完全可以避免這樣的錯誤。格律詩，尤其是律詩，我們的一個寫作“要求”是，中間二聯要對仗。事實上，律詩，包括七律和五律，是由四個“聯”組成的。每一個聯，其實都構建成了一個內部小環境。此聯既與整體謀篇有關，也自成氣候。 所以，寫這些體裁的格律詩的時候，既要照顧好整體謀篇，也要經營好“小天地”的建設和維護，我對此要多啰嗦幾句。因為對仗，對于我們的詩詞寫作，太重要了。而我剛才提出的虛實觀，就有助于我們對對仗的理解和運用。 我們學詩的時候，學對仗，會有單獨的一篇，對仗，一般講起來也很繁雜。各種各樣的形式，至少有二十多種吧。把這二十多種對仗的格式記熟了，我們可能自己也該糊涂了。強行去記憶啥啥形式的對仗格式，嚴格說，其實是無效的。對仗，只需要記住幾個要素，就足夠了。所謂的形式，不是誰誰發明的。我們了解基本要素，我們自己也可以達到一定的形式。對仗的基本要素，簡單明了。雖然大家都熟悉，但我還是說一下。 格律詩里運用。平仄不用考慮。因為詩里的對仗句，同樣符合格律的平仄。詞性是必須考慮的，對仗句中，每個字對應位置的字的詞性，必須一致。名詞對名詞，動對動。形容詞，副詞，數詞，量詞，虛詞等等，都要一一對應。這點必須嚴格要求。 還有人說，是不是詞類也要一致？我個人認為，不必！寫詩，不是背誦《聲律啟蒙》，那種聲律啟蒙類要求詞類相同。寫詩，則不必。虛實的概念，還有更多的用處。比如我們造句，就一定要考慮虛實的因素。記得前一時期，這里討論過所謂“老干體”。而老干體之所以為老干體，它真正的原因，其實就是對“虛實”掌握不好。雄心大志滿篇飛，神州大地全寫遍，不喊口號，也是思想內容都塞滿。虛之無度，就成了所謂的老干體。 詩句，是詩里的最基礎的單位。所謂詩篇，都是由句子組成的。造句功力不足，詩就很難出彩。所以，造句，對一個詩人而言是十分重要，也十分致命的。而造句，一個必須要注意的問題就是，必須注意句子里的虛實安排。如果誰忽視這樣的安排，造句就很容易失敗。所謂的“失敗”，就是寫的難看唄。 關于造句，其實可以單獨開一課，今天只是概念性的說說。我要說的就是一個要點。這個要點是【虛話實寫，實話虛寫】。這是我所謂的八字方針。如果能透徹理解，并且運用好，詩，想寫不好都難。空閑下來的時候，我們要多琢磨一下這八個字，會有益處的。 一句之內，有虛實。一聯之內，有虛實。一篇之內，有虛實。虛實虛實，到底該咋寫虛實？虛實到底是個啥東西？就按我們日常生活的所見所感所思來理解吧。近處為實，遠處為虛。這個沒問題吧？靜為實，動為虛，也好理解吧？眼見為實，耳聽為虛，OK？眼前為實，當下為實，而昨天和明天，都是虛。很多，自己去體會，其實，這樣的概念，離我們都不遠。景物為實，思想為虛。景物和景物之間，也不一樣。景物之間的比對，也有虛實。理想，和妄想之間，也有虛實。 如此，我們這樣多角度去理解虛實。那么好了，我們如此重視并且理解這樣的虛實概念，在寫作的時候，就要善于運用它。本來大家都熟悉的概念，而不善于利用，是不是浪費資源？那么，一句之內有虛實。也就是，一句內，虛實都要體現。寫完之后，不妨自己審度一下。如果，一句之內虛實不能達到平衡。也沒有關系，就用對句。或者，下一聯，來補充它，以達到虛實的平衡。可以一句實話多，下句虛話對之。 本聯實字滿，下一聯虛字對應之。總之，一個目的，詩詞作品里，需要達到一種平衡，就是“虛實的平衡”。不論是句內，聯內，或者篇內。這樣的虛實平衡，才是檢驗一首詩的本質問題。虛實平衡，深入說，是一種動態平衡。也就是，趨向平衡的態勢，這樣的態勢，對作品的塑造非常重要。 嗯，先熟悉并重視起虛實的概念，然后學會運用它。并且把詩學里的每一個概念，都用虛實比照對應一下。會發現，詩的寫作，其實完全就是虛實的運用。不論我今天講的，容易不容易理解，我建議都給予足夠的重視。回頭，我們會詳細分析，講講它具體的怎么運用。具體的運用之法。 很多詩病，我們寫完了自詩學，沒有一定之規。所謂詩之有法，詩無定法。寫詩的過程中，我們不僅要享受寫作的快樂。而且，還可享受思考的快樂。 今天我們不做具體的某詩學課題演講，只是普及一個詩學概念。切記切記，虛實之重要。之后，我們針對具體的詩學問題，研究起來，我們就有了研究的工具，也就是有了我們自己的“理論工具。”自己很難發現。檢查來檢查去，就是找不出問題。那么我們了解虛實之后，就容易找到問題了。

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