孤獨的背影一記王正先生

曉雪

非常有幸與王正先生能同在云南省美術家協會工作，但我2004年入職省美協時，先生已退休多年，無緣面對面交流，這于我而言不能不說是一種遺憾。 我進入云南省美協工作前不認識先生其人，更不知其作。在云南歷年的美術展覽畫冊和理論文獻中，對先生文字記錄極少，論其作品的文章我至今沒有發現。簡歷也極簡，曾用名:王振，1940年12月生于北京，1964年畢業于中央美院油畫系，到云南藝術劇院工作后調入云南省文聯省美協，1995年提前退休。 我在省美協工作的近二十年間，策劃的展覽從國際到全國、全省大大小小無數，也未見先生原作。先生離去，只留下一些殘存的作品和照片，很難展現其完整的藝術面貌。 先生六十年代自中央美院畢業，與同窗王晉元、姚鐘華一起遠赴云南工作，想必那時有期盼有無奈也有不舍。與先生交往過的同行們回憶起先生，都覺得他平時寡言少語性格內向，但在藝術創作上卻有著倔強與執拗的個性。 從先生遺留的圖片和作品中大致可以窺探出，先生初到云南時對邊疆少數民族人物水粉寫生充滿著激情。 先生的作品強調造型嚴謹、用色概括、大膽沉著，從其大量的寫生作品可以看出筆觸有力，揮灑自如，很學院的寫生方式，也足以說明先生在學院時期打下了堅實的造型基礎，并且傾心于現實主義。 那個時期也是先生青年時代逐漸接觸和感受云南特有的民族文化形態的真實記錄，為后來在云南的紅土地上進行個人藝術的探索留下了自己的印記。 1979年，先生的油畫作品《愛》入選慶祝建國30周年第五屆全國美術展覽（展出時間是1980年2月在北京）。因無作品照片，我無法評述，但可以推斷出《愛》是先生那個時期的代表性作品，表達了他對美好生活的渴望與期盼。 前1年，中國共產黨第十一屆三中全會于1978年12月18日至22日在北京勝利召開，鄧小平作了題為《解放思想，實事求是，團結一致向前看》的重要講話迅速傳播，影響深遠。那也是建國后全國上下思想真正開始松動、文藝開始最初復蘇的重要時期，對后續新中國文藝的發展格局和樣式奠定了基礎，并影響至今。 本次展覽的重要作品有周思聰的中國畫作品《人民和總理》、高小華的油畫作品《為什么》等，這些力作有很深的時代痕跡，都是新中國近代美術的經典作品。1984年，先生的油畫作品《冠軍之路》入選首屆全國體育美術作品展覽，并為中國奧委會收藏。 又于1989年，作品《春》入選第七屆全國美朮作品展覽。這個時期應該是王正先生藝術創作最為豐碩的時期，積極參加展覽并在全國的美術平臺展示其才華。 云南美術在二十世紀八十年代，以丁紹光、蔣鐵峰、劉紹薈等為首的云南重彩畫開拓者，都受過新中國的新美術教育，對于西畫所強調的造型和色彩都有著深入的學習，在云南生活期間被云南豐富的民族文化和繁茂的自然生態環境所吸引。 云南重彩吸收了中西方壁畫形式，在使用傳統工具的基礎上，加上水粉丙烯等新的繪畫器材，造型以中國畫傳統的線條造型方式為主，與西方現代繪畫中醒目的斑斕色彩相結合，表現云南神秘的自然風光、少數民族風情和豐富的歷史文化，為云南美術的發展注入了勃勃生機，為新中國的美術繁榮增添了獨特濃郁的云南民族特色。 王正先生也同屬于這一代人，在相互影響之下，也曾醉心于云南重彩風格的創作，參與創作團體活動，并于九十年代隨團遠赴美國展覽交流。這個時期也是王正先生創作較為活躍的時期。 他的部分作品表現了少數民族少女歌舞、勞作、憩息，在樹林間、草地上、花叢中，畫面呈現出溫馨、浪漫與祥和的氣息。 遺憾的是先生很多作品流失，僅有一些圖片，且作品名稱不詳。在云南美術的發展歷程中，這是云南重彩畫最為繁榮活躍的時期，也是云南美術的高光時刻。王正先生是這一時期的親歷者、見證者，更是參與者。 從先生的作品可以看出，曾經在中央美院油畫系第二工作室（1959年中央美院油畫系首創工作室制，第二工作室原為“羅工柳工作室”）求學經歷對他影響深遠，他也是中國油畫民族化在西南地區執著的踐行者。 1959年至1962年，中國美術油畫界發生過一場以“油畫民族化”為主題的大討論，其中參與討論的畫家就有羅工柳先生。 羅工柳先生一直是很提倡中國油畫要走一條屬于自己的民族化的道路，他認為：“油畫家學習中國畫，油畫系的學生學點中國畫，很有好處，很有必要，不然很難真正懂得中國民族繪畫傳統的精華。” 油畫作為源自西方的繪畫樣式，它的特點與特性是不能改變的，這也為“中國油畫民族化”設定了一條物理的底線。在新中國初期的油畫教學中占主導地位的均是來自蘇聯的“社會主義現實主義”繪畫風格。 雖然在很長的一個時期“中國油畫民族化”的課題僅停留在口號階段，但王正先生一直默默堅守自己的繪畫主張，追求符合民族欣賞趣味、體現民族文化精神的油畫作品。 九十年代后期，王正先生深居簡出，1995年申請提前退休后，自此不再和美術界的人來往，在云南美術界“消聲匿跡”。 先生唯一沒有放下的是從少年時期就一直握在手中的畫筆，一個人默默的在繪畫的道路上前行，不問西東、不計得失，把自己所有情感都付諸畫筆。 先生晚年沒有同行師友相伴，完全忘我地沉浸在繪畫當中，并回歸到油畫作品的創作中，作品題材多為云南少數民族女性，似在晨光中、夢幻里，場景更為意象，人物更為朦朧。 可以看出吸收了一些重彩畫的氣韻，并結合油畫的材料特質，適度進行渲染和堆砌，并在技法上有一些綜合材料的運用，迷蒙中有虛實也有意象。 先生晚年時期的作品有自己藝術風格的流變，有意為之抑或水到渠成。一切靜如禪定，不變的是他心底深處對藝術美的追求。 王正先生走了，在藝術道路上只留下孤獨的背影，但先生也默默地造就了他最后留下的一切，為我們灑下一片神秘朦朧的溫情。 2022/7/7日於昆明寶象河一王凱騏 王凱騏先生系中國美術家協會會員、國家二級美術師、云南省文藝評論家協會會員、云南省文史館創作員、昭通學院藝術與設計學院客座教授、云南藝術學院文華學院客座教授。 ……………………………… 王正繪畫工作室 以下為一九九三年十二月王正先生與同行在美國舉辦“云南現代重彩畫”展覽現場圖片 由左至右: 陳永樂、王正、尚丁 一、王正簡介:姓名: 王正，曾用名: 王振一九四零年十二月生，北京市人漢族二、主要經歷: 一九六四年畢業于中央美院油畫系，退休前在中國美術家協會云南分會工作，任駐會二級美術師。 一九七九年油畫《愛》入選第五屆全國美術展覽；一九七九年，油畫《雪蓮》入選慶祝中華人民共和國成立三十周年云南省美術作品展覽；一九八二年貳人合作油畫《布朗山上春茶香》入選首屆全國少數民族美術作品展覽，榮獲佳作獎。作品為國家民族宮收藏；一九八四年油畫《冠軍之路》入選首屆全國體育美術作品展覽，獲一等獎。作品為中國奧委會收藏；一九八一年作品《琵琶鬼的解放》入選慶祝建黨六十周年全國美術展覽，榮獲優秀作品獎；一九八三年作品《山花》入選第六屆全國美術作品展覽展出；一九八四年作品《山花》參加慶祝中華人民共和國成立三十五周年云南省美術作品展覽，榮獲優秀作品獎；一九八四年作品《遠山的呼喚》入選慶祝中華人民共和國成立三十五周年云南美術作品展覽，榮獲佳作獎；一九八七年作品《歌》入選首屆全國油畫展、并於一九九二年六月獲首屆云南省文學藝術創作獎貳等獎；一九八八年《清風》入選云南民族藝術節美術作品展覽； 一九八九年作品《愛伲少女》入選建國四十周年云南省美術作品展覽；一九八九年作品《春》入選第七屆全國美朮作品展覽榮獲一等獎；一九九O年油畫《鷹》入選云南省小型油畫精選展；一九九五年油畫《林海之歌》獲第二屆云南省文學藝術創作獎三等獎；王正的作品除了在國內展出而外，還曾在香港、日本、法國、荷蘭、德國、美國等多個國家展出，作品被博物館收藏。王正力求植根于邊疆各族人民之中，從他們的歷史、生活、藝術中不斷汲取營養，通過獲得強烈感受，構思自己的創作，力求使作品淳樸而深沉。并以現實主義的手法，從豐富多彩的民族生活中，提煉出深刻的美，將具體的生活圖象的描繪進行升華，是王正追求的目標。 …………………………………… 文字: 王凱騏/ 繪畫: 王正 / 編輯: 曉雪

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