布列松：經(jīng)典攝影作品

大陸

《決定性瞬間》刊載作品1952年，布列松的著作《決定性瞬間》出版。盡管布列松在繪畫藝術(shù)上也頗有功底，但卻因攝影而聞名世界，尤其是經(jīng)典的“決定性瞬間”，已經(jīng)成為紀(jì)實(shí)攝影的圣經(jīng)。 《決定性瞬間》刊載作品“攝影與繪畫不同”，布列松在1957年接受《華盛頓郵報(bào)》采訪時(shí)說， “拍攝的那一秒是個(gè)充滿創(chuàng)造力的瞬間，你所構(gòu)建和表達(dá)的是生活本身所提供給你的，并且你必須憑直覺判斷何時(shí)按下快門。按下快門的那一瞬，便是攝影師所創(chuàng)作的，哦......是的，就是那一瞬！一旦你錯(cuò)過，它將不復(fù)存在。”· 布列松經(jīng)典 · 布列松作為大師級(jí)別的攝影家，成名作代表作自然數(shù)不勝數(shù)，編輯就講幾張堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典，代表作中的代表作。 這張照片是布列松抓拍藝術(shù)中代表性名作。在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后，互相呼應(yīng)，相應(yīng)成趣。這個(gè)拍攝瞬間，也就是布列松心目中的“決定性的瞬間”。 這張照片的題材并不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。表現(xiàn)一個(gè)男孩：兩只手里，各抱一個(gè)大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，情緒十分自然真實(shí)，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅(jiān)持的基本手段。他從來不去干涉他的拍攝對(duì)象。 在東西柏林交界處，布列松抓到了這樣一個(gè)發(fā)人遐想、引人深思的鏡頭。雙手持拐而行的殘疾者，暗示出以前發(fā)生過的戰(zhàn)爭(zhēng)；荷槍的衛(wèi)兵，又反映出了持續(xù)著的對(duì)立。再加上陰雨天氣的灰暗影調(diào)，使得畫面有一種低沉的氣氛。布列松經(jīng)常強(qiáng)調(diào)觀察，他說：“重要的是觀察。攝影，是在很短的時(shí)間里，敏捷的表現(xiàn)出最重要的部分。” 布列松的作品中風(fēng)景少見，這張1956年拍攝的具有“夢(mèng)幻伊甸園”之稱的德國(guó)呂德斯海姆的雪景，呈現(xiàn)出特有的版畫效果，充滿了意趣。 -布列松看中國(guó) -在新中國(guó)建立前夕，布列松來到中國(guó)，適逢國(guó)民政府撤離大陸，退守臺(tái)灣，布列松在中國(guó)的二年里，拍下了不少珍貴的史料照片。 這張照片攝于四十年代的上海。劇烈的通貨膨脹使百姓手中的紙幣幾乎成為廢紙。為此人們瘋狂地?cái)D在銀行門口，企圖兌換一點(diǎn)較可靠的黃金。上海人稱之為“軋金子”。 1948年冬至1949年春，布列松先后采訪了中國(guó)的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿面的男孩子照片，是在南京市民買米的隊(duì)伍中抓拍下來折，照片揭示了中國(guó)人民的悲慘和苦難。布列松是一位善于思考的攝影家。著名的美國(guó)雜志攝影家協(xié)會(huì)主席b·格林曾說：“看上去，布列松的攝影好像是漫不經(jīng)心隨手拈來。但實(shí)際上他是一個(gè)很有思想的人。”1948-1949 1954年布列松拍下了中國(guó)某個(gè)普通工廠的工人，我們可以感受到一個(gè)新的中國(guó)正在恢復(fù)生產(chǎn)，準(zhǔn)備重新站起來。 然而1958年布列松再次來到中國(guó)的時(shí)候，這里正在進(jìn)行一場(chǎng)叫“大躍進(jìn)”的運(yùn)動(dòng)，剛剛起步的中國(guó)工農(nóng)業(yè)開始走上了歧路。

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