<p class="ql-block">《決定性瞬間》刊載作品</p><p class="ql-block">1952年,布列松的著作《決定性瞬間》出版。盡管布列松在繪畫藝術(shù)上也頗有功底,但卻因攝影而聞名世界,尤其是經(jīng)典的“決定性瞬間”,已經(jīng)成為紀(jì)實(shí)攝影的圣經(jīng)。</p> <p class="ql-block">《決定性瞬間》刊載作品</p><p class="ql-block">“攝影與繪畫不同”,布列松在1957年接受《華盛頓郵報(bào)》采訪時(shí)說, “拍攝的那一秒是個(gè)充滿創(chuàng)造力的瞬間,你所構(gòu)建和表達(dá)的是生活本身所提供給你的,并且你必須憑直覺判斷何時(shí)按下快門。按下快門的那一瞬,便是攝影師所創(chuàng)作的,哦......是的,就是那一瞬!一旦你錯(cuò)過,它將不復(fù)存在。”</p><p class="ql-block">· 布列松經(jīng)典 ·</p> <p class="ql-block">布列松作為大師級(jí)別的攝影家,成名作代表作自然數(shù)不勝數(shù),編輯就講幾張堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典,代表作中的代表作。</p> <p class="ql-block">這張照片是布列松抓拍藝術(shù)中代表性名作。在前景中跳躍的男子,其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似,一前一后,互相呼應(yīng),相應(yīng)成趣。這個(gè)拍攝瞬間,也就是布列松心目中的“決定性的瞬間”。</p> <p class="ql-block">這張照片的題材并不重大,但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。表現(xiàn)一個(gè)男孩:兩只手里,各抱一個(gè)大酒瓶,躊躇滿志的走回家去,好象完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物,情緒十分自然真實(shí),顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅(jiān)持的基本手段。他從來不去干涉他的拍攝對(duì)象。</p> <p class="ql-block">在東西柏林交界處,布列松抓到了這樣一個(gè)發(fā)人遐想、引人深思的鏡頭。雙手持拐而行的殘疾者,暗示出以前發(fā)生過的戰(zhàn)爭(zhēng);荷槍的衛(wèi)兵,又反映出了持續(xù)著的對(duì)立。再加上陰雨天氣的灰暗影調(diào),使得畫面有一種低沉的氣氛。布列松經(jīng)常強(qiáng)調(diào)觀察,他說:“重要的是觀察。攝影,是在很短的時(shí)間里,敏捷的表現(xiàn)出最重要的部分。”</p> <p class="ql-block">布列松的作品中風(fēng)景少見,這張1956年拍攝的具有“夢(mèng)幻伊甸園”之稱的德國(guó)呂德斯海姆的雪景,呈現(xiàn)出特有的版畫效果,充滿了意趣。</p> <p class="ql-block">-布列松看中國(guó) -</p><p class="ql-block">在新中國(guó)建立前夕,布列松來到中國(guó),適逢國(guó)民政府撤離大陸,退守臺(tái)灣,布列松在中國(guó)的二年里,拍下了不少珍貴的史料照片。</p> <p class="ql-block">這張照片攝于四十年代的上海。劇烈的通貨膨脹使百姓手中的紙幣幾乎成為廢紙。為此人們瘋狂地?cái)D在銀行門口,企圖兌換一點(diǎn)較可靠的黃金。上海人稱之為“軋金子”。</p> <p class="ql-block">1948年冬至1949年春,布列松先后采訪了中國(guó)的北平、南京、上海等城市,這張愁容滿面的男孩子照片,是在南京市民買米的隊(duì)伍中抓拍下來折,照片揭示了中國(guó)人民的悲慘和苦難。布列松是一位善于思考的攝影家。著名的美國(guó)雜志攝影家協(xié)會(huì)主席b·格林曾說:“看上去,布列松的攝影好像是漫不經(jīng)心隨手拈來。但實(shí)際上他是一個(gè)很有思想的人。”</p><p class="ql-block">1948-1949</p> <p class="ql-block">1954年布列松拍下了中國(guó)某個(gè)普通工廠的工人,我們可以感受到一個(gè)新的中國(guó)正在恢復(fù)生產(chǎn),準(zhǔn)備重新站起來。</p> <p class="ql-block">然而1958年布列松再次來到中國(guó)的時(shí)候,這里正在進(jìn)行一場(chǎng)叫“大躍進(jìn)”的運(yùn)動(dòng),剛剛起步的中國(guó)工農(nóng)業(yè)開始走上了歧路。</p>
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