<p class="ql-block">上一篇談到攝影同質化，與以前的許多《攝影范談》文章一樣引起很多有趣的討論。為什么我常常去觸碰一些有爭議的話題呢？不是吃飽了撐的，是因為我看到嚴重的內卷是華人攝影界的一大弊端，它對華人攝影藝術的發展造成根本性的危害。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們華人攝影師作為一個整體是世界上知識水準最高，技術水平最高，實力也最為雄厚的攝影群體。我們中許多人有足夠的力量一年多次從非洲草原飛到群山之巔，從拍攝到后期都有世界頂級高手指導，這種優越的條件是世界其它國家的攝影群體所望塵莫及的。但是我們雄厚的資源往往又聚集在幾個窄小的攝影領域，相互重復，爭奪有限的創作空間與讀者資源。我們的同質化程度恐怕也是世界攝影界最為嚴重的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">內卷又讓我們自我封閉，扎在小團體中求生存。走到極端的便綁架有限的空間，使大多數初學者更加無所適從，繼而加劇群體的蕭條，直到門可羅雀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/31sdnw30" rel="noopener noreferrer" target="_blank">攝影范談（四十五）攝影理念的偏激與排他</a></p><p class="ql-block">我在《攝影的理念于排他》一文中也談到，攝影創作是個多元化的形態，從紀實攝影到創意攝影都有它應有的一席之地，而不是文人相輕的素材；我們時代的攝影藝術舞臺早已跨越疆界，超越團體，世界舞臺才是我們真正的舞臺。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我常常規勸身邊的朋友從毫無生命，天天只見個別刷屏的團體中退出，否則既被誤導又浪費時光。只有走出閉塞的“井”，才可以看到廣闊的天。小團體之外的世界其實很大，能夠容納百花齊放，給我們多方位的創作靈感和展示空間。華人中走向世界的也大有人在，加州攝影師侯慧波便是這樣的人物之一：</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">（作者：侯慧波，International Landscape Photographer of the Year）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">今天我們要談談攝影創作的過程。一種創作過程是繪畫式的從無到有：先有一個意圖，再設計一個場景，創作出一個作品來表達攝影師的思想。這種場景的設計可以是實體的，也可以是在計算機上完成的。從無到有給創作帶來很大的自由度，但自由度并不使創作來得更為輕易。這樣的作品更需要創意，更需要藝術功底，因為我們對它們的創意與藝術的要求也比其它作品更高。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從無到有也并不是獨特性的護身符，我們的創作意圖本身也可能早已同質化了，由此而產生的作品很可能司空見慣，像一部互相抄襲的連續劇，都不一樣，又都同質。這樣主動性的創作通常是華人攝影界的短板，但我們也不缺乏一些走向世界的杰出者，比如華人攝影師童方的作品在國際舞臺上就已占有一席之地：</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">（作者：童方）</p><p class="ql-block">另一種創作過程有點被動，也是大多數攝影作品的創作方法：尋找，直到尋見。通過這樣過程的攝影創作自由度要小得多，但創作難度卻一點不小。尊重現實是攝影作品的自我定位，而非缺乏創意的表現。</p> <p class="ql-block">問題在于我們的功利主義常常在此作怪：只重結果，不求過程。為了用最快捷的方法得一大片，我們常常放棄尋找，直接空降熱門機位，再將現場的構圖優化與尋找混為一談。這種兩點一線的創作過程加劇了我們創作題材的重復性，常常只能依靠過度的后期來安撫一下對獨特性的渴望。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">放棄尋找的另一個后遺癥是華人攝影界在人文攝影領域的缺乏。人文攝影不等于走馬觀花的街拍，它需要攝影師對社會生活的長期投入與理解，“大片”的回報率極低，往往作品終身無人問津。但是真正的人文攝影往往又具有其歷史性價值，它的生命力可以超越其它任何攝影類別。在《攝影作品的四個層次》一文中我也觸及這方面的話題。</p><p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/2ijzgov2" rel="noopener noreferrer" target="_blank">攝影范談（三十九）攝影作品的四個層次</a></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們為什么要強調尋找的過程？因為尋找是創作的重要一環，對很多攝影類別來說是最重要的一環，因為個人的尋找奠定個性化作品的基礎。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">尋找的目的是獨特，見人之所未見。一旦尋見，一張不平凡的作品就產生了。這個過程也讓初學者訓練一個攝影師必備的眼光，在真實世界里獲得靈感。</p> <p class="ql-block">獨特可以是視覺沖擊撲面而來的獨特，也可以是微妙的，心靈之中的一片漣漪。我們常常把微妙與平庸混為一談：一張平庸的作品最主要的原因是攝影師缺乏在平凡之中發現不平凡的眼光；而微妙則是一種刻意而為的風格，一種創作理念。生活的瑣碎本來也是創作的題材，藝術卻讓瑣碎微妙地高于生活。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們可以去發掘生活中的微妙，但不能將微妙成為平庸的借口，更不能以此將初學者引入歧途，放棄攝影藝術的基本訓練。如何判斷微妙與平庸？王婆賣瓜不算數，要看讀者的心靈是否被觸動，哪怕只是少數的讀者。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">尋找的過程也將創作過程放慢，給機遇留下時間和空間。工廠山（Factory Butte）是我熟悉的地方，曾經多次來此拍攝，每次都要停留兩天，慢慢地拍。這天又來此拍攝日出。早早到達預先想好的機位，在日出前十分鐘放起無人機，準備捕捉日出的瞬間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">可是大自然往往捉弄人，日出時分在我想拍的方向光色平平，在相反的方向卻出現千載難逢的彩霞，可是那個方向卻沒有任何有趣的前景。如果沒有對場景了如指掌，這樣的機遇就會白白地放棄。這時我迅速將無人機飛到四公里外的另一個熟悉的機位，構圖早已了然于胸，按下快門即可。拍下兩張之后光色便完全消失。</p> <p class="ql-block">我們的外拍行程往往安排得異常緊湊，整日在熱門景點間疲于奔命，要以最大的效率拍出最多的大片。然而機遇往往最需要等待。真實世界里的驚喜總是不期而至，但是機會永遠只是留給有充分準備的人。缺少了機遇，我們的作品很可能在按快門之前便已經同質化了，哪怕拍攝的瞬間多么精彩；缺少了機遇帶來的驚喜，我們很快會遭遇靈感的枯竭，只剩下美麗而毫無生命的圖片。</p> <br><br><div style="text-align: center;">完</div><br>《攝影范談》目錄：<br><a href="http://www.xsjgww.com/dacxj7d" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>《攝影范談》專欄目錄</a><br> <p class="ql-block">范朝亮，英文名John Fan，早年獲李政道CUSPEA獎學金，旅美三十余載，涉足物理，醫學和攝影等完全不同的領域。為物理學博士，放射醫學專家，美國醫學物理學會院士，同時又是國際頂級在線攝影藝術畫廊1x.com的策展人及中國大使，四光圈攝影創作團隊發起人之一。<span style="font-size: 18px;">作品在國際攝影界屢獲殊榮, 頻繁發表在國內外出版物，在多個國際展覽中展出，并被多家圖片社收藏。</span>他的全部攝影作品收集在其個人網站: </p><p class="ql-block"><a href="https://johnfanphotography.com" rel="noopener noreferrer" target="_blank"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i><i> </i> John Fan Photography</a></p> <p>范朝亮著作：</p><p>《攝影范談集 - 三周改變你的攝影觀》于2019年出版。</p><p>《理性的靈動 - 大自然的攝影語言》于2017年元旦出版，入選2017年1月百道好書榜。第二版于2019年出版。<br></p>
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