<p class="ql-block">作者：田鏞，1938年出生，北京人。當(dāng)代中國花鳥畫主要代表人物之一。</p><p class="ql-block">田鏞出自工筆名門，為我國著名花鳥畫家田世光先生哲嗣，擁有得天獨(dú)厚的家學(xué)淵源。耳濡目染且受過嚴(yán)格訓(xùn)練，入畫院后，又隨王雪濤學(xué)習(xí)小寫意花鳥，其間又向吳鏡汀、秦仲文等這樣名師學(xué)習(xí)山水，藝術(shù)上得到多家的真?zhèn)?，基礎(chǔ)深厚，工寫并運(yùn)，游刃有余。</p><p class="ql-block">在近40年的藝術(shù)實(shí)踐中，在創(chuàng)作上繼承了宋元花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，結(jié)合個人感受與新的技法，結(jié)合寫意與潑墨畫風(fēng)的生動活潑，注重意境的特色，力求于平凡中顯新奇，追求藝術(shù)的巧妙、精湛、清新、意趣，尋求以形寫神的效果。</p> <p class="ql-block">中國畫藝術(shù)是具有獨(dú)特藝術(shù)規(guī)律，其技法具有很強(qiáng)規(guī)律性的，因之歷來很重師承，而且對從學(xué)者來說，有無名師指點(diǎn)，對于成功與否幾乎是決定性的。</p><p class="ql-block">田鏞既有家學(xué)淵源的有利條件，自年輕時即得到許多名家的指教，講起來基本是經(jīng)過傳統(tǒng)的途徑學(xué)藝而成長起來的。</p> <p class="ql-block">1961年，田鏞考入北京中國畫院中國畫研究班后，追隨王雪濤、吳鏡汀、秦仲文、汪慎生、關(guān)松房、郭傳璋等名師，從傳統(tǒng)方式進(jìn)入學(xué)習(xí)，雖然他也自學(xué)過西畫素描，畢竟屬于參照而矣。因此，他的作品傳統(tǒng)氣息濃厚，比照美院中國畫系的學(xué)生極力從西法的觀念中蛻脫出來的困難，確是“焉知非?！绷?。</p> <p class="ql-block">作品多次參加國內(nèi)外展出，赴美、日、印、加、德、荷、蘇、新加坡、香港、臺灣等地展出并多次獲獎，并被各博物館珍藏?，F(xiàn)為北京畫院畫家，中國美術(shù)家協(xié)會會員，當(dāng)代工筆畫學(xué)會理事。出版有《田鏞花鳥畫冊》、《田鏞花鳥畫新作》等。</p> <p class="ql-block">無可否認(rèn)，學(xué)習(xí)西法素描等，對中國畫的造型能力的改進(jìn)有積極作用，突出表現(xiàn)在現(xiàn)代人物畫上，但在花鳥畫方面則并不明顯。</p><p class="ql-block">相反，從田鏞的藝術(shù)來看，他由于從傳統(tǒng)入手，在基本技法的格律、手法諸方面，接受與吸納就毫無隔膜與悖逆，故一切顯得十分自然。</p> <p class="ql-block">回顧古人，工筆與寫意的界限是相當(dāng)分明的，而花鳥畫在早期基本上都是工筆藝術(shù)。五代徐、黃雖稱“體異”，一個“野逸”，一個“富貴”，只是意味上的濃淡不同，徐熙的傳世之作，今日觀之，相當(dāng)工飭。而工、寫分野則要更晚些年頭。此種分野對門類的形成和風(fēng)格面目的精純和諧是有積極作用的，并在宋元朝代產(chǎn)生過許多工筆畫藝術(shù)精品為后代難以企及。但門戶的森嚴(yán)最終趨于保守而轉(zhuǎn)為消極影響，也是人們在美術(shù)史中共見的現(xiàn)象。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)代人的視野與觀念在時代潮流中開放，并不囿于前人門限，如田鏞的藝術(shù)，即能熔工寫于一爐，別有一番瀟灑俊逸的情致，和北方有些嚴(yán)守師承技法、注重功力型的工筆畫家相比，田鏞追求的似乎是更重情趣、意境和韻致。</p> <p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/W4RkB02-1FtCPV-fRTo-Mw" target="_blank">網(wǎng)頁鏈接</a></p>
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