看戲

麟生預測

看戲 現在各類劇團很少來基層演出，能看到正兒八經的各級院團的演出，那真是相當難的事。如果偶然有些省級或國家級院團來市里的劇院演出，票價也高的離譜。前幾年好象首都某京劇團來我市演出，看一場《紅鬃烈馬》全本一級票每張1600元，最便宜的也得300元以上。平時咱見到的演出大多的都是一些民間野攤子，搭伙自娛自樂。 在電影、電視不普及的年代里，看戲是主要的娛樂項目。早年我村一個本家爺爺，去”大荒地”小戲院看了一場北京來的京劇團演的《穆桂英掛帥》。因我村距“大荒地”較近，也就五、六里路，下步走一個鐘頭打來回。每次有劇團來演出“報單”都會貼到俺莊的大廟上。記的每次來貼“報單”的都是一個個子很高、很瘦、腿很長的人。印象中有點象中國“高人鮑喜順”似的，因他腿長，個子高，好象有些站不穩。但貼“報單”有優勢，不用踩櫈子就貼的很高，避免小孩撕了。話說回來，我本家爺爺不識字，打在側幕上的唱詞幻燈片他不認識，京劇念白伊伊呀呀更聽不懂。回來后別人問他看的戲怎樣，他說:穿紅掛綠，出來進去，穆桂英養和了孩子就完事了，也沒看出啥好來。 七十年代末，八十年代初，俺公社建起了影劇院。據說該項目前期受到了限制，上邊文件好象說象影劇院這樣的娛樂設施，公社這一級是不能建的，公社領導挨了批評，當時的公社書記還通過有線廣播向全公社人民作了檢查。這個廣播當年我聽了，內容好象是投資的是非生產項目，勞民傷財。把影劇院的牌子摘了，掛上了“工辦倉庫”的木牌。又過了幾年，政策有變化，來了一個180度的大轉折，俺公社因建影劇院走在全國前列，后任的公社書記去北京領了國家文化部頒發的獎牌。 名正言順了，躲在影劇院放影樓頂上的“某某公社影劇院”七個鋼板大字被重新刷上紅漆，高高的站了起來，出淄川不遠往東看，黌山陽坡下面的這口大房子整修一新，座椅相聯，能容納近千人。從此這里電影幾乎每天都放，也吸引了不少劇團來演出。我曾看過濟南市呂劇團的《逼婚記》，淄博市文工團的話劇《雷雨》，惠民地區呂劇團的《卷席筒》等。淄博市五音劇團恢復后前幾場演出如《王小趕腳》，還有“鮮櫻桃”、明洪君二位五音前輩演的《王二姐思夫》，都來演過，我都看了。還有濰坊市某村的一個小劇團在這里打長占，演些如《拾玉鐲》、《小姑賢》、《井臺會》、《喝面葉》等呂劇小戲，但我都沒去看過。 我村一個本家大娘，特別喜歡看戲，對呂劇情有獨鐘，無論新戲老戲場場不拉。這個劇團來了看，那個劇團來了，雖然劇目相同仍然看。就象我區前年的“重陽戲劇展演”一樣，展期五天，各民間劇團共演了十幾場戲，就有七場“小姑賢”，但看戲的老頭老太太仍然興趣不減。怪不得山東呂劇曾榮獲“拴老婆橛子”的美稱。她們邊看邊評論:什么王登云他娘就和俺莊某某誰一樣，折騰兒媳婦亳不手軟。當然她們說的都是幾十年前的事了，當今的形勢就如同俺村老農張老漢說的:南屋是北屋，婆婆變媳婦。哪個婆婆還敢說媳婦一個“不”字，那可是“疤拉頭照鏡子”自找難堪。 某年春節，我回老家去給大娘拜年，問她還看戲不？她說早不看連，這是演的些什么戲，戲臺上燈光耀眼，喇叭“苦通、苦通”的震的人心眼疼，又不唱戲，一幫青年“光腚拉查”的在臺上瞎鬧騰，我是再也不去看戲連。 俗話說“會看的看門道，不會看的看熱鬧”，我就是后者，看戲純粹消磨時間，對任何戲曲都談不上欣賞。啥戲也看點，啥也不懂。什么京劇四大明旦，四小名旦、四大須生、后四大須生。京劇流派梅尚程荀等13個，僅僅聽說過，唱腔表演什么特點等一概不懂。 年紀大了，道經常看看中央臺的戲曲頻道，河南臺周天的梨園春也看。但完整看完的一出戲就只有天津市青年京劇團演的《鎖麟囊》。 通過看戲我悟出了一個道理，戲劇表演程式化，一板一眼，一招一式都十分的講究，單從走臺步來說，各行當有各行當的走法。單說“聲”角，臺步分行、靜兩種基本姿態，站丁，行八是基本要求，另外有十八中步姿。從步伐上體現出角色的喜怒哀樂，為劇情服務。 俗話說臺上一分鐘，臺下十年功一點不假。通過看戲曲頻道的《梨園闖關我掛帥》欄目，看到那些著名的歌星、影星等什么星的學唱戲曲后的感言，從側面充分詮釋了中國戲曲的博大精深、華美高貴的高尚品質和高超演技。我用一句話概括:中國戲曲，特別是京戲是中華文化的精髓所在。(車林生于壬寅榴月)

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