<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">六臂香音樂神是敦煌樂舞中很典型的造像，畫這幅畫比畫單獨(dú)手執(zhí)一件樂器的構(gòu)圖更加難安排，這張畫的畫幅也比較大，所以從構(gòu)思、立意、定稿、繪制到最后完成，耗費(fèi)的時間比較長。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">香音樂神六只手臂的疏密、疊加，即統(tǒng)一又不雷同的動勢、手執(zhí)的樂器之間既有聯(lián)系又各行其事的擺放、在一個人身上體現(xiàn)出仿佛一個樂團(tuán)在演奏的龐大氣場等等……都是在創(chuàng)作中要周密考慮到的問題。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">六臂香音樂神的六只手的塑造極為重要，略顯夸張修長俊秀的手形更具古典美。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?六只手各持不同的樂器呈現(xiàn)出不同的動勢，每一個動勢相互之間即要有聯(lián)系又不能重復(fù)，各個位置的擺放都要仔細(xì)斟酌，生動而不雜亂。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">香音樂神的六臂有序排列組合形成的動感旋律，使本來動勢不大的人物形象不顯得呆板。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">畫中人物的衣紋整理用了大量時間，每一根線條的疏密都至關(guān)重要。其中最難處理的是六條手臂上的披紗，因?yàn)榱巯阋羯裆砩系难b飾物已經(jīng)很復(fù)雜，所以身上的披紗采用了單純的白色透明紗料。每三條手臂上的輕紗為一組，雖然是每個手臂各搭一條，但自上而下一脈貫通，線條完美流暢，將紗的質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">香音樂神配戴的首飾也是頗費(fèi)心思的安排。胸飾、臂飾、腕飾不僅要同頭飾、項(xiàng)飾相配，就連衣服上的花紋圖案、樂器上的裝飾，甚至做為背景的荷花色彩和表現(xiàn)形式都要十分協(xié)調(diào)，每一個部分要有共同的元素，這樣才能使整個畫面效果完整統(tǒng)一。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一幅畫中要表現(xiàn)的主要形象以及所有的道具，擺放在什么位置，占多大面積，什么形狀，什么顏色，什么樣的圖案，都要根據(jù)畫面的需要來合理安排，切不可只顧局部的美觀而破壞整體效果。要統(tǒng)一在一個基調(diào)的基礎(chǔ)上求變化，使其既豐富又不會雜亂無章。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">總之，組織這樣大型復(fù)雜的構(gòu)圖就像指揮一個交響樂團(tuán)，每一筆都要到位，思路要嚴(yán)謹(jǐn)、清晰，把握好整體、部局的關(guān)系是畫這類作品的關(guān)鍵。</span></p>
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