妙手繪采蓮，靚女活靈現

平

文/平圖片/網絡 夏至過后，蓮花別樣紅，采蓮正當時。古代詩人們喜歡賞蓮和寫蓮，留下了數不勝數的采蓮詩。我們來分享其中的兩首，體味其不同的筆觸和構思。 唐代王昌齡被貶龍標（公元748年），某天，見當地的女子在荷塘中采蓮唱歌，為這詩意而浪漫的風景所觸動，就寫了一首《采蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 詩的大意是：采蓮少女的羅裙和田田荷葉的顏色一樣青翠欲滴，像是從同一塊綾羅上裁剪下來的，嬌艷的荷花似乎都朝著采蓮少女美麗的臉龐開放。 采蓮少女們喜笑歡快地紛紛入塘采蓮，和荷葉荷花混成一片，哪是荷的綠葉紅花，哪是人的綠裙紅顏，簡直難以分辨。只有聽到動聽的歌聲，才知道采蓮少女就要過來了。 這首詩寫采蓮少女，用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見少女聞歌聲等襯托手法描寫，巧妙地將采蓮少女的美麗和大自然融為一體。全詩生動活潑，富于詩情畫意，饒有生活情趣。 詩的前兩句側重客觀描寫。田田的荷葉和美麗的衣裳相互映襯，盛開的荷花和嬌麗的臉龐交相輝映，讓人感覺到采蓮女們與綠荷紅蓮渾然為一，簡直就是荷塘的一部分。這樣的畫面當真是美極了。 “裁＂字用得巧妙，讓人感到羅裙與荷葉不僅顏色相同，似乎也是同一雙巧手同一種材料制成的。 詩的后兩句側重寫主觀感受。“亂＂字用得十分微妙，展現了采蓮女在荷塘中若隱若現、若有若無的生動畫面和作者產生的人花難辨、花人同美的感覺，增添了一層迷離美。同時，表現出采蓮女天真浪漫、朝氣蓬勃的性格。 詩人先是望而不見采蓮女，繼而聽到荷塘中歌聲四起，才意識到采蓮女仍在田田荷葉、艷艷荷花之中。這一描寫，更增加了畫面的生動意趣和詩的含蘊。 讀到此，令人宛見十畝荷塘荷花盛開、菱歌四起的情景和詩人聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮女們充滿青春活力的歡快情緒也洋溢在荷塘之中，給人留下充分的想象余地。 這種客觀描寫與主觀感受相結合的手法，很好地表現了引人遐思的優美意境。 唐代白居易出任杭州（公元822——824年），遠離朝堂，沉醉在旖旎的江南風光和友人的詩酒酬和之中，生活輕松、舒心。 無意間，他捕捉到一對年輕男女在荷塘上相遇的有趣一幕，便寫了一首《采蓮曲》：菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。 這首詩寫采蓮少女初戀之時靦腆的情態，喜悅而羞澀，欲語還休，刻畫入微，生動傳神。 前兩句寫風中婀娜舞動的荷葉荷花，從荷花的深處有小船悠然劃出，畫面充滿了動感。 在碧水蕩漾、一望無際的水面上，菱葉荷葉一片碧綠。陣陣清風吹來，水波浮動，綠葉隨風飄擺。菱葉在水面上旋轉飄蕩，荷花在風中搖曳生姿。 茂密、廣闊的“荷花深處＂，采蓮的小船輕快的飛梭。這就像一組電影長鏡頭，先見一片風光，然后將人物活動呈現在其中，給人以真切感。 后兩句承第2句而來，由景轉為寫景中人。荷花深處，遮天蔽日，涼風習習，是水鄉少男少女在勞動之余私下相會的極佳場所。 采蓮姑娘碰見自己的心上人，想跟他說話卻又怕人笑話，便低頭羞澀微笑，一不留神，頭上的碧玉簪掉落水中。 欲語還止、搔頭落水兩個動作細節描寫，活靈活現地刻畫出一個癡情、嬌羞、可愛的少女形象。 全詩短短四句，既寫景，又寫人，生動形象，富有情趣，層層深入，活靈活現。兩個細節描寫，都自然逼真，意味無窮。猶如一卷望不盡的畫圖，使人百讀不厭。 兩首詩描繪的都是采蓮圖，畫面的中心都是采蓮姑娘。 但王昌齡的詩描寫的是群體形象，以生動而含蓄的筆法，寫出了采蓮姑娘的穿著和如花之美，美麗形象若隱若現，引人遐思。 而白居易的詩描寫的是一位采蓮姑娘，以生動而逼真的筆法，寫出了她的靦腆又不失活潑的情態和羞怯的心理活動，讀之宛若在眼前。 兩首詩異曲同工，給人以自然優美之感，充分表現了兩位大家的高超技藝。 （陜西省散文學會會刊《散文之聲》2022年9月27日《西安群眾藝術》2022年秋季刊）

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

妙手繪采蓮，靚女活靈現

平