昆曲之美

姚征

<h3>　　因欣賞了一位美篇筆友學奏古琴曲《陽關三疊》的文章和錄像，忽然想聽聽昆曲。我有幾張昆曲唱諜和影碟，便找出一張《玉簪記》影碟。由上海昆劇團演出，生旦兩角是著名演員岳美緹和張靜嫻。因不能出門便細細欣賞，感到唱詞、曲調和畫面都非常優美，便記錄下來編輯一下與大家分享，并談點自已感想。</h3> <h3>　　中國傳統戲曲許多是才子佳人故事，此劇也一樣，佳人名叫妙常是位道姑。書生潘必正上京趕考鎩羽而歸。感覺無臉歸家，就躲到姑媽掌管的道館內自已“復讀”，等著下屆“高考”。遇到了美麗的女道士，兩情相悅，私訂終生。最終遭姑媽捧打鴛鴦，以遠別離的悲劇告終，與西廂記有點相仿。</h3> <h3>　　昆曲之美主要在于詞和曲，兩者都凝聚了傳統文化的精髓，然而此劇的舞蹈也很出色。玉簪記的故事最精彩在末場《秋江》。潘必正在姑媽催逼下，倉促登船赴京趕考。妙常聞訊后雇小舟急追，終于趕上，這時劇情達到高潮，配合著舟船隨波起伏，兩人邊唱邊舞，在傳統戲曲中堪稱一絕。在互訴衷腸后終究分別，結尾場面充滿感傷，十分動人。</h3> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> ???????? 琴挑 ????????</p> <h3>　　第一場《琴挑》。妙常抱琴登場，正撫琴解悶，潘必正路過，聞聲過來，彼此一見生情，用操琴互相挑逗。兩人登場的唱詞都很優美典雅。</h3> <h3>　　? 妙常的出場唱詞： <br> 粉墻花影自重重 <br> 簾卷殘荷水殿風 <br> 抱琴彈弦月明中。<br> 香裊金猊動 <br> 人在蓬萊第幾宮？</h3> <p class="ql-block">　　潘必正的唱詞： </p><p class="ql-block"> 步虛聲度許飛瓊 </p><p class="ql-block"> 乍聽還疑別院風。</p><p class="ql-block"> 聽凄凄楚楚那聲中 </p><p class="ql-block"> 誰家夜月琴三弄？ </p><p class="ql-block"> 細數離情曲未終 </p><p class="ql-block"> 朱弦聲杳恨溶溶。</p> <h3>　　清風徐來，皓月當空，竹影婆娑。如此良宵是談情說愛的好時機。兩人從切磋琴藝，到言語挑逗，一來二去已互通款曲。</h3> <h3>　　此片拍攝估計是在九十年代，張靜嫻已四十多歲，扮相仍很佳。當時上海昆劇團人才濟濟。她和岳美緹等都是五、六十年代的上海戲曲學校畢業生。被十年動亂擔誤青春，至八十年代人到中年，才迎來文藝的春天。同一代上昆名角還有計鎮華、張詢澎、梁谷音和華文漪等。</h3> <h3>　　妙常身在空門，塵緣未斷。日日為青春虛度而煩惱。今日遇到了心儀郎君而十分高興。<br></h3> <p class="ql-block">　　???????? 問病 ????????</p> <h3>　　第二幕《問病》，潘必正為情所困，神不守舍，得了相思病。原本來復習備考，卻生起相思病，可見此君不像是個讀書的材料。妙常來探病撞上姑媽，姑媽當然看出倪端，便有所防范。</h3> <p class="ql-block">　　</p><p class="ql-block">　???????? 偷詩 ????????</p> <p class="ql-block">　　第三幕《偷詩》，妙常感到倆人感情之路困難重重，內心煩悶，唱起了“詠嘆調”： </p><p class="ql-block"> 難提起 </p><p class="ql-block"> 把十二個時辰付慘凄。</p><p class="ql-block"> 沉沉病染相思 </p><p class="ql-block"> 恨無眠殘月窗西。 </p><p class="ql-block"> 更難聽孤雁嘹嚦堆積 </p><p class="ql-block"> 我幾番長嘆空自悲 </p><p class="ql-block"> 怕春去留不住 </p><p class="ql-block"> 少年顏色。 </p><p class="ql-block"> 空辜負鶯消燕息 </p><p class="ql-block"> 只落得向幽窗 </p><p class="ql-block"> 偷彈珠淚。 </p><p class="ql-block"> （曲牌《繡帶兒》）</p> <h3>　　為了排遣煩悶，妙常寫了首感懷詩，訴說自已寂寞和期盼。寫著寫著就睡著了。恰好潘郎又適時溜過來看她。偷看到這首詩，完全明白了妙常心意。待她醒來，戲耍一番后，便打開天窗說亮話，兩人于是對天盟誓，私訂終日。</h3> <p class="ql-block">　　</p><p class="ql-block">　???????? 催考 ????????</p> <h3>　　第四場《催考》。姑媽發覺苗頭越來越不對，怕弄出亂子，當機立斷，令潘必正立馬乘船去臨安趕考。“考期還早著呢。” “快去，快去，上那兒復讀去，你留在這里反正也讀不進書了！” 把個潘郎委委屈屈地趕上了船。</h3> <h3>　　<br> ???????? 秋江 ????????</h3> <h3>　　接著便是最精彩的末場《秋江》。妙常聞訊急急趕到江邊，請求船娘送她去追舟。船娘講蘇白：“倷要吾追俚只船，船鈿要吾講了算。” “就由你講。”“吾要五錢銀子。”</h3> <p class="ql-block">　　“好，就與你五錢。” “喔唷唷，早嘵得蠻好問俚要一兩。” 小船娘是個有趣角色。</p> <h3>　　望斷秋水，不見伊人蹤影，妙常傷心欲絕： <br> 我好似江上芙蓉泣露寒 <br> 只落得冷凄凄 <br> 飄泊芳情斷。 <br> 恨清波流急輕舟快 <br> 霎時間水天蒼蒼鸞鳳單。</h3> <h3>　　小船娘安慰道：“小師太，阿要吾唱只山歌撥倷聽聽？”</h3> <h3>　　終于見到了遠處的趕考船，船娘加速搖櫓，精彩的船舞由此開始。</h3> <h3>　　大船也聞聲掉頭，兩船相靠近，因波浪起伏，反復碰觸。船上人站立不穩，一對戀人悲喜交集。這是五人群舞，生動反映當時情景，在所有傳統戲曲中獨一無二。</h3> <h3>　　兩船終于靠穩，潘必正扶妙常過船，兩人相扶相攜合唱了全劇最感人的一段詞曲： <br> 秋江一望淚潸潸 <br> 怕向那孤蓬看也。<br> 這別離中生出一種苦難言 <br> 恨拆散在霎那間。 <br> 都只為心兒里 <br> 眼兒邊血兒流 <br> 把你（我）的香肌減也。 <br> 恨煞那野水平川 <br> 生隔斷銀河水 <br> 斷送你（我）春老啼鵑。 <br> （曲牌《小桃紅》）</h3> <p class="ql-block">　　兩人互訴衷腸，交換信物后，老梢工要開船了，妙常返回小舟，望著船兒遠去。全劇在尾聲中結束。</p><p class="ql-block"> 《尾聲》 </p><p class="ql-block"> 夕陽故道催行晚 </p><p class="ql-block"> 千愁萬恨別離間 </p><p class="ql-block"> 暮雨朝云兩下單。 </p> <p class="ql-block">　　</p><p class="ql-block">　　????????????????????????</p><p class="ql-block"> <b>觀后感</b> </p><p class="ql-block"> 中國傳統才子佳人故事大多以團圓結束。即使王實甫的《西廂記》原作也是張生金榜題名，有情人終成眷屬，從而皆大歡喜。所以《玉朁記》這樣以悲劇收場，留給觀者惆悵和苦澀的回味十分難得。</p><p class="ql-block"> 但很多人依然會習慣性地圓夢，男主角此番赴京必會用功讀書，不久便金榜提名，高高興興地來接心上人完婚，從而實現大團圓。但如用點腦子想一想，這場悲劇基本也就此告終了。這位潘郎，以其展示的性情和心態，下屆“高考”大摡率也是鎩羽而歸。姑媽決不會再讓他到道館里來“復讀”，家庭也決不會允許他娶個“小師太”。對男主而言，山盟海誓，時間一久也就過去了。而對女主則將是一世的痛。 </p><p class="ql-block"> 聽昆劇名角的婉轉唱腔，看其表演的一顰一笑，一招一式，得多少年的勤學苦練，才能達到這出神入化的地步。然而這些文化藝術的瑰寶卻似不可逆轉地在從人們視野中淡出。網絡上，電視上還能感受到其存在嗎？其它戲曲也一樣。上海電視臺早先曾有個戲曲頻道，已消失多年了。據了解上海還為戲曲保留了天蟾舞臺等少數幾個演出場所，但關鍵是能吸引多少年青人前去。</p><p class="ql-block"> 八，九十年代戲曲曾有過一段復蘇興旺時期，老演員重新煥發青春，上海戲劇界也出現一批優秀新戲和優秀青年演員，如滬劇茅善玉，孫徐春；淮劇梁衛平等；昆劇新人出現較遲些，九十年代末“昆劇王子”張軍嶄露頭角，后來又有新秀沈昳麗出道，我看過她的專場演出，上昆名家幾乎全數到場并登臺助陣。現在回顧那似乎是傳統戲曲的回光返照，后來不少青年演員（當年的）耐不住冷落而改行了。如已是滬劇耀眼明星的孫徐春也下海經商去了。這是位極有才華的演員，音色唱功和扮相都沒得說，跟茅善玉可謂金童玉女，最佳拍檔。我最喜歡聽這倆人對唱，可惜卻半途退出。許多年后，茅善玉已當了上海滬劇團團長。一天偶爾見孫徐春在電視上出現，不是為滬劇而是別的事，除了一些老觀眾，早沒人知道他是誰，下海經商又談何容易呵！</p><p class="ql-block">　　相比之下，昆曲還好一些。”昆曲王子”張軍有才華有理想，從1998年開始致力于一場“讓昆曲走進青年學生”的行動，他和一批志同道合者，帶著昆曲走進學校，公園等年青人聚集的場所，媒體上報導甚多，反應也不錯。實際上可視為對昆曲的改革，走出小劇場，接近大眾，吸引年青人的關注。從網上報導看，他這一實踐延續了約十年，2010后就少見了，如今張軍已有一大堆稱號和職務，一定很忙碌。沈昳麗仍在一些小劇場演出，網上可以訂票，近期在香港演出。</p><p class="ql-block">　　現在電視上我只看點新聞和記實節目。手機網絡當然經常瀏覽，但值得關注的其實也不多，總體狀況喧鬧得很，大致可用“瓦罐齊鳴”來形容。感覺曾經熟悉的并視為美好的一些東西，鄉土的民俗的，或是傳統的典雅的，在漸行漸遠。不知這意味著什么？也不知怎樣才能扭轉這種趨勢。 </p><p class="ql-block"> 2022／6／11 </p><p class="ql-block">文字：姚征</p><p class="ql-block">詞曲：摘自昆曲《玉朁記》</p><p class="ql-block">　　圖：從影像《玉朁記》攝錄整理</p>

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