某鵬教育國畫林夕老師之花鳥篇20220321班總結

小牛頓

2022年3月21日，周一，開始了我們為期30次的花鳥課程。我們的老師林夕是一個30多歲的年輕男老師，年齡不大，學生不少，據說已經帶了四萬多學生了。他上課時，幽默、活潑、喜歡聊天，從聊天中我們知道了他還房貸的壓力挺大，還有他的生活瑣事也會和我們聊，諸如上課前的晚飯吃了什么都會告訴我們，同學們喜歡和他開玩笑，也給他一些偏方，覺得他很可愛，跟他聊天是一種幸福。30次課中，我們畫了水仙花，蟠桃，葫蘆，白菜，櫻桃，月季花，荷花，畫了草蟲，喜鵲，凌霄花，紫藤花，公雞，鴛鴦，鯉魚，白玉蘭，仙鶴，孔雀，小松鼠，小貓，牡丹等等，幾乎一次課一個主題。從2022年1月12號梅蘭竹菊開始，到現在學完花鳥板塊，總的感覺就是花鳥還比較容易，但是要畫好挺難。林夕老師每次的知識點講的挺多，可是從花鳥課開始，我就比較忙碌了，幾乎沒有預習，也沒有回看，所以老師講的重要的知識點基本上記不住，只好總結出來。 花鳥1～玉面嬋娟，四尺四裁生宣紙，林夕老師的第一節課，畫得不錯，感覺自己有很大進步了。老師要求我們畫葉子的時候要頓筆起筆，行筆的過程中注意線條的轉折以及提按變化，葉子的寬度差不多是一指的寬度。組合葉子的時候要注意里面的穿插結構，分組畫的時候，一組里面變化要多一些，有長有短，有曲有直，有藏有露，要相互兼顧，前方的用重墨來畫，后方的用淡墨畫。 花鳥2，榴枝婀娜榴實繁，顏料有：花青，藤黃，赭石，曙紅，胭脂，要注意的是，石榴造型不要太過圓潤，邊緣線的地方要有一些參差不齊的變化在里面。枝干要注意一下水分的控制，注意渴筆的應用，主觀上控制墨色的濃淡干濕。石榴上面的用色不宜過重，在畫的時候，赭石里面加一點胭脂進去，用筆的時候筆根是淡的顏色，筆尖補充濃的，用重色點石榴上面的斑點，三五成組，有大有小。 花鳥3～蟠桃顯壽，四尺四開生宣紙，顏色有，藤黃，花青，曙紅，赭石，朱砂。桃子在畫的時候，首先要把握一下造型，上端偏尖，后端凹進去，中間部分是最寬的，有些桃子也要把它的桃溝畫上，一幅畫面之中，桃子在組合的過程中，要注意他的排列聚散關系，以及前后的遮擋關系。桃葉在畫的時候要注意中鋒用筆，葉子兩端尖，中間稍寬一些，葉片也需要注意正面和側面葉子的區別。老師要求我們畫桃子的時候筆要揉一揉，我畫了兩幅桃子，第二幅還沒有第一幅好。 花鳥4～福祿雙全，四尺四裁的生宣紙，顏料有：藤黃，鈦白，赭石，三綠，這節課，需要對掌狀五裂的葉子有基本把握，同時對墨分五色要基本了解，首先提斗筆的整支筆蘸淡墨，筆尖蘸濃墨，中鋒轉側鋒畫出葉子的五個裂片，需要注意葉子的不同方向以及位置，在繪畫的過程中，注意葉子的疏密變化，和濃淡變化。需要說明的是，當我畫出一個葫蘆，曬出朋友圈的時候，一個朋友找我索取這幅畫，我只好又畫了一幅，這也是第一個找我要畫的朋友。 花鳥5～冰雪翠裳，這是畫的白菜，原料有：花青，藤黃，曙紅，赭石，胭脂，四尺四裁生宣紙。白菜在畫的時候，首先要掌握好它大體的外形，白菜幫在用筆的時候不要過于纖細，用筆要拙一些，造型的話，要注意不要出現平行線條，越靠近上半部分是逐漸收緊過來的，不要把結構畫散了。白菜葉子完全用墨來畫，在調墨的時候，首先要調一個中等偏淡的墨，在毛筆的筆尖補充濃墨，墨色要區分開濃淡的變化，葉子要圍繞著菜幫的結構，葉子造型的邊緣不要太整齊。 花鳥6～碧油千片漏紅珠，櫻桃，熟宣紙38×38圓，顏料有：朱磦，曙紅，胭脂，藤黃，花青，墨汁，三綠，櫻桃注意一下果實上面的濃淡變化，濃的地方可以加胭脂進去，注意不要加太多。葉子在畫的時候要分組來畫，顏色要有濃淡變化，但顏色不宜過多，否則就會變花。 花鳥7～此花無日不春風，月季花，四尺四裁生宣紙，顏色有：花青，藤黃，胭脂，曙紅，三綠，三青，赭石。這幅畫我喜歡，特別是那個帶有銅臭的古鼎和那個丑桔，能把畫面恰到好處的表現出那種雅。老師要求我們月季花在處理的時候，要注意花頭的用筆，整支筆蘸曙紅，筆尖沾胭脂，中側鋒兼用的方式，畫出花頭的結構。 花鳥8～曾逐旗陽上碧空，雞冠花，四尺三裁生宣紙，顏料有：朱磦，胭脂，曙紅，花青，藤黃，赭石。需要注意的是，雞冠花顏色的濃淡上面要區分開，雞冠花的花頭褶皺比較多，比較厚實，戳點的時候一定要把體積塑造好，因為雞冠花穿插在太湖石后方，花頭上面的倒刺不宜加太多，花柄的顏色要淡一些。 花鳥9～風飄香袂空中舉，荷花，四尺三裁生宣紙，顏色有：朱標，曙紅，花青，藤黃，赭石，三綠。畫荷葉的時候注意造型，不要太圓潤，葉心的位置很重要，通過留白來表現荷葉凹下去的狀態，墨色層次上要區分開濃淡的變化，用筆的時候調墨，也是先調中等，然后再補農墨，前后葉片除了注意疊壓關系以外，墨色層次上也要區分開。 花鳥10～雙喜臨門，喜鵲，四尺三裁生宣紙，顏色有：曙紅，赭石，喜鵲要注意好身體上面的結構穿插，頸部的位置要銜接頭部跟身體，可以用濃墨來畫，身體扭動的姿態要把這幾個部位銜接好。下方這只喜鵲，背面沖前，翅膀上的羽毛結構要分清楚層次，要控制好水分，中間可以稍留出一些空隙出來，最后用干筆稍微的皺擦一下，尾部羽毛在畫的時候注意交疊在中間長兩側短。 花鳥11～春鳥秋蟲自作聲，草蟲，生宣紙90*33厘米，顏色有：花青，藤黃，赭石，暑紅，胭脂，三綠。草蟲的結構基本上都是頭，胸，腹三個部分組合在一起，眼睛長在頭的兩側，腿部大多為三對，銜接在胸部的位置，畫的時候要抓住主要特征，要把他動態畫出來，翅膀要注意前后的疊壓關系，并攏在一起，以及他展開的時候，正面和側面各不相同。翅膀上面的設色也要根據翅膀的特性，比如蜜蜂的翅膀在畫的時候設色一定不要重，畫面之中草蟲比較多，姿態上面一定要豐富。 花鳥12～萬綠叢中笑靨留，山茶花，生宣卡紙，65*35傘面，顏色有：曙紅，胭脂，藤黃，鈦白。要注意的是，山茶花調色是先調曙紅，筆尖補充胭脂色，山茶的花瓣比較大，可以一筆畫，也可以多筆畫，注意疊壓，花蕊鈦白濃度高一些，成碗狀比較聚攏，蕊芯藤黃加一點鈦白。 花鳥13～怡情益心，文房四寶，四尺對開的生宣紙，這是我畫過最大尺寸的畫，我都沒想到自己畫出來還挺漂亮的，也算是自己比較滿意的畫啦。顏色有：曙紅，朱標，花青，三綠，赭石，三青。由于作品尺寸有點大，所以在畫的時候，要確定好各個物體在畫面當中的位置，注意他們之間的遮擋關系以及大小對比關系。在畫毛筆的時候先勾出筆桿，確定好角度和長短，然后添加筆頭。 花鳥14～天花搖曳百花垂，凌霄花，四尺四裁生宣紙，顏色有：朱標，曙紅，藤黃，花青，赭石，胭脂。在畫凌霄花時注意要明白凌霄花自然生長的結構，其花朵時成串開放的，注意與畫牽牛花的區別，凌霄花木本藤蔓類植物，在畫花的時候，毛筆贊朱磦，筆尖蘸曙紅，側峰點出花瓣，需要注意花朵在畫面當中的位置安排，以及花朵的方向變化，畫完之后，筆尖蘸曙紅，勾出花瓣上的紋路，通過藤蔓把花朵分組串聯起來。 花鳥15～垂垂瓔珞，紫藤花，四尺四裁生宣紙，顏色有：曙紅，藤黃，花青，三青，赭石，朱鏢。在畫紫藤花的時候，要注意下方花苞與上方花朵的濃淡變化，花苞顏色較重，越靠上越淡，先用曙紅加三青調出需要的紫色，用一直大號兼毫毛筆去粘調好的紫色，根據花的濃淡方向，疏密不同變化進行刻畫。點出花托后，中鋒用筆勾出花莖之間的連接。 花鳥16～彩冠花枝載香歸，戴勝鳥，四尺三裁生宣紙，顏色有：曙紅，胭脂鈦青藍，藤黃，花青，赭石。戴勝鳥在畫的時候從頭部開始，嘴巴比較細長，要把握好它的特點，頭部的冠羽也是其特點之一，并且要注意其大的姿態和比例。在畫繡球花的時候，要把握一下花頭的整體造型，注意方圓對比關系，并且注意顏色的濃淡變化，單個花朵四瓣組成，朵與朵之間要有疊壓關系，盡可能把一筆顏色用盡，這樣顏色的濃淡變化會更加的自然。 花鳥17～素靈浪漫火燒秋，芙蓉花，生宣紙34×103厘米，顏色有：曙紅，花青，藤黃，胭脂，赭石，三青。芙蓉花花頭的結構要清晰一些，中間的縫隙不要留太大，太散，花瓣從中心往外側走，逐漸變大，白色的芙蓉花用勾線筆來勾勒，外邊緣不要太遠，線條要有粗細變化，靠近根部的位置要虛一些，轉折的位置要實一些，花瓣之間有疊壓關系和大小區別。 花鳥18～天雞一唱四鳴曉，大公雞，四尺三裁生宣紙，顏色有：赭石，暑紅，三青，花青，藤黃，朱鏢。畫大公雞的時候，先是用鳥的結構方法去找形體，不同的是，它有頸部，頭部不是很大，有雞冠，雞冠長在額前部分，筆觸可采用點厾，但要露鋒，幾筆連點，有長短之分，筆觸下行銜接嘴下的肉裙。頸部不要用單線條勾勒，用絲毛方法把頸部蓬松的感覺畫出來，筆觸可疊壓，但不能太多，長短上可以變化不一，跟頭部銜接窄，跟身體銜接寬。 花鳥19～玉爐冰簟鴛鴦錦，鴛鴦，四尺對開生宣紙，顏色有：曙紅，朱標，藤黃，花青，赭石，三綠。我把這幅畫都畫了一次，送去參展了。畫鴛鴦時，與其他鳥類的畫法相似，都是從頭部開始畫起，雄性鴛鴦顏色較為豐富，在表現時要把握好這一特征，要做到“墨不礙色，色不礙墨”，這樣表現出的的鴛鴦，才會更加傳神，頭部的造型進行了適當的夸張，濃墨的分部位置一定要把握好，都是身體的重要部分。 花鳥20～鯉魚風起芙蓉老，鯉魚，三尺整張的生宣紙，顏料有：暑紅，朱標，藤黃，花青，赭石。這也是衣服比較大尺寸的畫荷花，是我們以前都畫過的，描繪的是秋季荷塘的景色，所以荷葉水分不宜太多，要把秋季荷葉逐漸干枯的感覺給表現出來。畫面當中的鯉魚以黑色為主，紅鯉魚的作用，在畫面當中，一，可以調節畫面節奏，二指寓意更加美好，黑鯉魚和紅鯉魚的顏色不同，但是在用筆方法上是相同的，先用大筆畫出鯉魚的身體部分，順勢添加鯉魚的尾巴和魚際，然后用重墨添加頭部。 花鳥21～玉堂見喜，白玉蘭，四尺四裁生宣紙，顏料有：三青，暑紅，赭石。畫面當中主要由白玉蘭與辛夷組成，首先在畫面中間位置畫出兩朵辛夷花，顏色可以用胭脂，也可以暑紅加三青，其用筆方法與荷花花瓣的畫法相似，外側顏色較重，內測較淡。白玉蘭花以淡墨雙勾的技法去表現，在畫的時候也要考慮到花頭的朝向，花瓣的疊壓關系，大小關系，通過線條的變化，把白玉蘭花飽滿的感覺塑造出來。 花鳥22～皎皎仙家韻，仙鶴，四尺四裁生宣紙，顏料：暑紅，朱砂，藤黃，花青，赭石。仙鶴從頭到腳都有著明顯的特征，一般是從頭部開始畫起，在畫嘴的時候注意其寬窄長短，要適度中鋒用筆，濃墨畫出，隨之把眼睛畫上。仙鶴脖子為黑色，較長，可用大筆濃墨畫出，需要注意其彎曲的角度，身體部位的羽毛可以濃墨干筆畫出，注意層次，結構，疏密以及用筆的輕重變化，尾部黑色的羽毛其實是其翅膀上的飛羽，可以用大筆概括出來，適當區分濃淡變化。 花鳥23～芳情雀艷若翠仙，孔雀，四尺三裁生宣紙，顏料有：三青，三綠，藤黃，花青，赭石，曙紅，鈦青藍，朱標。這幅畫也是我比較滿意的，孔雀要先從頭部畫起，與一般的鳥類畫法相似，先勾出嘴部，再添加眼睛，隨后完整頭部的外形。注意，孔雀的頭部與身體的比例關系，頭部比較小，一般在畫重色禽鳥時，往往都以墨色打底，再上石色，會更加的飽滿深度，因此畫好墨底是十分重要的，先畫出頸部及胸部，隨后畫出翅羽，注意墨色的變化。 花鳥24～凌風知節，小松鼠，四尺三裁生宣紙，顏色有：花青，藤黃，赭石，朱砂。松樹在勾線的時候不要太細太直，用筆中側風相結合，勾線行筆可以出現斷筆和一些頓挫，可以趁濕的時候點苔點，在畫的時候要預留出疤結的位置。松針組合成扇形，排列線條要聚攏在一起，成放射狀，線條要挺拔，有長有短，用比不能太虛，出現波折，數量沒有特定的限制。 花鳥25～朝懶午倦作相伴，貓，四尺三裁生宣紙，顏料有：朱標，花青，藤黃，赭石。畫貓時一般都是從五官開始畫起，朱標色點出鼻子，隨后勾出嘴巴的嘴縫，勾出眼睛，眼睛周圍點濃墨順勢向上，鉤出耳朵外側，淡墨勾出內測，注意耳朵的大小和外形，濃墨在嘴巴兩側點出胡須的毛孔，勾出下巴，淡墨散鋒完整頭部，胸部大筆沾墨，概括身體外形，注意墨色的變化，尾巴濃墨畫出，注意長短，粗細和位置。 花鳥26～富貴平安，牡丹花，四尺三裁生宣，顏色有：胭脂，曙紅，鈦白，藤黃，花青，赭石。我的牡丹花畫的一點也不好，大鵬教育只講了點虱法，特點就是畫的有點散，林夕老師畫的還可以，比較生動，可是我就不行，掌握得不好。 花鳥27-28～春輝滿堂嘉年華，牡丹花，這是一幅三尺整張生宣紙作品，尺寸比較大，也是點虱法畫牡丹。牡丹畫法有許多種，大鵬教育著重講了一種，我還掌握得不算好。我前后共畫了兩張，其中一張拿去參展了。畫面之中，花頭較多因此，要考慮布局安排疏密上要分組畫，姿態上開放的程度，花頭的朝向，荷花頭的大小都要有變化。顏色安排上相近色可以安排在一起，大組里面花頭安排可以豐富一些，小組里面最好顏色單調一點，不要太跳，主次關系要明確。牡丹花的枝莖，靠近下方是木本的老枝，上方是一些嫩枝，在畫的時候，不管是在用筆上還是顏色上，都要有所區分，下方偏赭石色，比較粗糙，上方偏綠，比較光滑，穿插時主要走勢也要跟著花頭走。 花鳥29-30～工筆畫，牡丹，35×35的圓形熟宣卡紙，工筆畫是國畫當中很重要的一個分支，有很淵源的歷史了。工筆畫主要體現在分層染色，通過多次不停的染色，達到花瓣和樹枝栩栩如生的效果。花頭是用暑紅從花瓣的根部往尖端分染，分染時根據花瓣中間的結構來表現花瓣鋸齒處的起伏不平，染色時注意整體和局部的和諧統一感，不能畫的過于瑣碎，也不能過于含糊，結構不清楚，還需要正反面的明度區別，大多數情況下正瓣要比反瓣深1/3，花苞可以用胭脂分染，再加署紅分染。 筆道意林技法體驗課，模仿顏伯龍畫家的畫風，他是北派畫家的代表。這是來云老師講的課，畫的兩只鸚鵡嘻戲在一個老樹枝上，一派春色。 做任何事情，既要有良好的開端，也要有完美的結局。感謝班上的同學方云兒，剛結束課程，她就把洋洋灑灑的總結發出來，我才知道自己懶惰了。方同學不光是畫的好，而且總結得非常到位，文筆，畫畫，還有她的太極拳都是我學習的榜樣。我們班上有牡丹公主，有扇子西施，還有許多優秀的同學，比如靜若幽蘭，休閑咖啡，國畫依依，陳繼平，沉默是金，琴，青青河邊草，嬋，太陽大姐等等，我們雖然一直沒有謀面，能夠找到一群志同道合的畫友，同學，也挺開心的，周一就要上山水課了，我們大家一起努力吧。