毛體書法是中國現代書法藝術的楷模

東坑居士迎客松

中國書法藝術講座系列之四 　　毛澤東主席不僅是中華人民共和國的締造者，偉大的革命家、政治家、軍事家、哲學家、文學家和詩人，同時也是書法大家，被公認為二十世紀十大書法家之一，有“行草書圣”之美譽。 毛澤東的草書采千古之遺韻、集百家之所長、熔眾法于一爐，世人尊之為“毛體”。其狂草源于張旭、懷素，卻青出于藍而勝于藍，風格獨具，蓋世無雙。毛體書法是以行草為主，布局嚴謹,用筆恣肆，渾然天成,遒勁剛健，縱逸奔放,大氣磅礴，剛勁挺拔，蒼勁有力具有個人獨特風格的書法藝術，為千古絕唱。毛澤東的狂草也是毛體書法極其重要的組成部分。 毛體書法，章法縱橫馳騁，筆墨瀟灑淋漓。其書法，特別是草書，和懷素《自敘帖》有相同的地方：一是筆畫都較細圓；二是字形都較大；三是在大草的布局上，都采用了行行逶迤、翩翩恣肆的寫法；四是“神”上很相似。 毛澤東熱愛懷素的狂草，但他又不拘泥于此，勇于創新，逐漸形成了骨神兼備自成一家的“毛體”，毛澤東的書法藝術有三個堅實的支撐點：一是創新精神，二是天縱自然，三是豪雄之氣。 毛澤東書法的演變，可以分為三個階段———青年時代可謂第一階段。這一階段多為楷書，字體工而有力，有些寫得特別工整。1921年到1949年，可謂第二階段，三十年代字體清秀，字形略長，上下自左向右略有傾斜。1941年以后變為自右向左略有傾斜。1949年進北京以后，可謂第三階段，50年代以后，毛澤東的字變得非常之好看，真正的毛體書法是在這一階段形成的，毛體書法也主要是指毛澤東在這一時期創作的書法作品。 毛體書法寓柔于剛、寓方于圓，藏正于斜、藏靜于動，既對立又和諧、既豐富又鮮明，狂放而不失法度、瀟灑而不失真功、險峻而不失莊重，極富創造和革新精神，亦書、亦畫，亦情、亦景，具有強烈的視覺美感! 字里行間充滿雄才大略，恢宏氣度，似閑庭信步，如那山雨欲來，若千里決勝，是其指點江山，揮斥方遒的豪邁情懷和波瀾壯闊的人生的一種折射。 毛主席將其感情、理性、技法統一于筆端，書寫了諸多文章、書信、詩詞、題詞、批注，堪稱書法皇冠之明珠，為后人留下了珍貴的書法藝術財富。毛澤東逝世后，工作人員整理他的遺物，發現收藏最多的東西就是碑帖，拓本、影印本碑帖共600余種，認真看過的有400多種，其中反復研讀的有王羲之、智永、懷素、歐陽詢、張旭、米芾、宋徽宗、宋高宗等的書帖。“二王”帖及孫過庭、懷素的草書帖，是他時常批閱的。可見書法是他一生的至愛。 　　毛體書風，是觸貫古今的脈絡，采古而不泥古，給人感覺熱情奔放，豪情萬丈的灑脫；更是給千年暮氣的書風，注入一縷清新亮麗的風景。 欣賞毛體書法，你會發現，字里行間的行筆，線條柔中有剛，自然的激越起伏，風馳電掣，跌巖飄逸，轉眼間又是清流激水，浪遏飛舟之勢。氣韻之生動，妙趣橫生之美，給人無限聯想，和美好的藝術享受空間。這樣的書法藝術，是中國人民的藝術財富，更是留給人類的精神力量。 如果藝術分為二部分，藝指的是精神領域和上層建筑。那么術則代表了書寫的技術部分，基本功扎實到位，書法理論和實踐才能夠付諸筆端，其背后的努力和勤奮是支撐天才的物理基礎。藝術的本質在于個性化，楷書中所謂的顏柳歐趙就是這樣的體現。而毛體書法的性格體現，不僅體現的是他個人的風采，更代表了我們民族的性格和特色。 從毛體字的一招一式的運筆功力來看，確實達到了歷代書法大師們的書法運筆標準，可唯是集歷朝歷代書法精華于一身，自創了自古以來無以倫比的毛體書法，龍飛鳳舞，一氣呵成，是人望塵莫及，無以倫比。 毛體書法，大草氣勢的行草代表作品為《憶秦娥·婁山關》，可競秀張旭、懷素；小草氣勢的行草代表作品為《沁園春·長沙》，可比肩王羲之、顏真卿。這兩幅詩書合璧、書詩雙絕的作品，是書家書寫形式與內容完美統一的扛鼎之作，可雄視古今，為書法藝術上的神品之作、巔峰之作，實則代表了中國書法發展的最高水平，是中國書法史上的一座里程碑。 毛體狂草雖然極為狂放，但書寫自然，揮灑如意，毫無一點做作拘束之態。這是書法中最難達到的至高境界，雖然毛體狂草大多字形不大，卻寫出了從容的天地間自然大道，誠為難得。就連學了王羲之的大唐開國皇帝唐太宗李世民的書法，也得退避三舍。 毛體書法，好似鷹擊長空而剛勁有力；好似犀牛入海而悄無聲息；好似七彩霓虹而霞光閃擊；好似牡丹盛放而嬌艷華麗；好似峭壁崖松而蔥盈霸氣；好似萬丈高樓而頂天立地。 書法是一種藝術，代表的是作者一種性情。偉人的書法把他的胸襟和智慧韜略完美融和一體，偉人以歷史為長度，以偉業為高度，以胸懷為寬度，縱橫古今，沒有誰能夠約束他的用筆而揮灑自如。 　　我們常說“字如其人”，一個人的書法呈現出來的是一個人內在的修養和精神品質，所以我們從歷代的書法家的作品當中，就能夠窺見其內在的精神氣質。 而在上個世紀的書法界，毛澤東無疑是一個特殊的大書法家，很多人只知道他老人家的歷史功績，但普通人卻很難去真正了解他的書法。 毛主席的書法最具代表性乃是他的《沁園春·雪》，這首詞寫于上個世紀30年代，毛澤東在高家坬塬考察地形的時候，眼見千里溝壑縱橫、冰封沃野，在群山之中，白雪皚皚，于是詩興大發，回到土窯洞的書桌旁，寫下了這件千古名篇《沁園春·雪》。成為了中國詞壇的一首絕唱。 毛澤東草書《沁園春雪》，從書法的角度上來看，毛澤東的書法是取法于唐人懷素一脈，其點畫和用筆技巧與唐人有著氣脈上的連接，而在章法的構成上，整體的字形有右上傾斜之勢，這種勢態使得整幅作品有著一種內在的張力，讓整幅作品貫通一氣。在這件《沁園春·雪》作品當中，其實更重要的乃是他老人家的自我創造。整幅作品有著一往無前的氣度與魄力，在根植于傳統書法的道統當中的一種自我性情的彰顯。這種魄力，一般的書法家是很難達到的境界，孟子曾經說過“吾善養吾浩然之氣”，這種“浩然之氣”，乃是學養、性情所涵養出來的一種表現，所以“字法”即“人法”，人的性情修養達到了一定的高度，再深入到了古人的書法道統當中，你的書法就能得到了最大程度的性情彰顯。? 　　毛體書法的美學特征。毛體書法不是一般的書法藝術，它是暗夜里的一抹亮光，它是天地間的轟然聚爆，它是歷史長河從未有過的如椽巨筆在藍天大地上的寫意。它是宇宙間的山呼海嘯和生命吶喊。如雷鳴電閃摧枯拉朽，似萬馬奔騰翻江倒海。用蘇東坡“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”說法來形容毛體書法藝術恰如其分，可謂“前不見古人，后不見來者”。 首先，毛體書法有無與倫比的線條之美。毛體線條豐富多彩，橫畫亢肩積極向上，豎畫挺胸傲骨嶙峋，撇捺支撐如巨人大步流星，特別是他的上下連筆引帶，似紅綢飄帶的舞動亦如電閃雷鳴的快閃，都是扣人心扉的敲擊或動人心弦的撥動。 其次，毛體書法有大開大合的氣勢之美。他運筆隨性恣肆隨心所欲，大小變化突如其來，一筆貫穿氣勢如虹，多字連體一氣呵成。大有千軍萬馬摧城拔寨之力道，或有滄海橫流摧枯拉朽之氣勢！筆鋒犀利筆勢凌厲，有一種讓人猝不及防之感。因此，毛體是涉險造勢的高手，這種大勢大險藏著大美大愛，即胸懷天下的大仁大義和去惡揚善的浩然正氣。 第三，毛體書法有顯而易見的意境之美。欣賞毛體讓人有無限的遐思和聯想，且不說他的龍飛鳳舞行云流水，單就他那辨識度極高的絕世狂草，一下子讓人聯想到他的詩詞文章、他的人格魅力、他的情懷理想以及他說的話辦的事和他的偉業他的成就。我們完全可以這么說：他的字如其文如其人如其宏圖大業，四位一體相互關聯相得益彰。看過他的文章書法的人，不僅會激情澎湃而且會蔑視困難。這就是毛體書法的意境和魅力所在。 毛體書法是中國現代書法藝術的一盞明燈，是中國書法藝術家當之無愧的楷模！ 　　作者簡歷：呂積寶，昵稱東坑居士、迎客松，安徽黃山市人。 軍事院校大專學歷，中國書法函授大學91屆畢業。 中國書法家協會會員，中國楹聯學會會員，中國楹聯學會書法研究會常務理事；中國楹聯學會書法研院書法系教授；中國關公書畫院海南分院副院長，關公書畫院海南分院瓊中書畫創作基地主任；江西毛體書法協會會員；中國詩書畫家網名家委員會副主席。 1986年部隊轉業后向書法導師李振亞，袁清夷系統學習書法。2013年開始師從張呈祥老師學習篆體書法至今。 從事書法活動三十多年，擅長行草書，兼攻篆書。多年來書法作品在全國書法大賽多次獲獎。《我的書法導師》，《鄔江和他的國畫藝術》文章于2020年4月、8月分別在中國書畫報發表。並著有書法論文《徽派書法對中國書法藝術的擔當與貢獻》。 作者感言：下過鄉，當過兵，從過政，經過商，對生活充滿感悟

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