<![CDATA[<track id="qjkfr"><style id="qjkfr"><acronym id="qjkfr"></acronym></style></track>]]>
|
| |
|
<![CDATA[<u id="qjkfr"><li id="qjkfr"></li></u>]]>|
|
| |
| |
|
| |
| | <p class="ql-block">壬寅端午后一日，得此藍(lán)絹指畫(huà)扇面。古有一尺扇面四尺宣之謂，扇面雖小但歷代以來(lái)卻是文人名吏喜好之物，并與大尺幅作品相提并論！</p> <p class="ql-block">以金入指在扇面上作畫(huà)者歷代以來(lái)并不多見(jiàn)，此扇面創(chuàng)作于1906年即光緒三十二年丙午年，為劉錫鈴東渡日本在日本之崎旅館時(shí)所留下的墨寶，劉錫鈴在畫(huà)史上當(dāng)時(shí)與吳昌碩，齊白石等人不分伯仲，可惜后人在研究中國(guó)近代畫(huà)史上忽略了此人，正本清源，今得此扇，甚幸！</p><p class="ql-block">劉錫鈴（1848-1923），字梓謙，號(hào)自聞居士、聾道人，浙江人。清末著名指畫(huà)大師，當(dāng)年與齊白石、吳昌碩等齊名。官中書(shū)。工指頭畫(huà)，山水、竹石、人物、花卉、翎毛，有高其佩意。</p> <p class="ql-block">扇面詩(shī)書(shū)畫(huà)印巧若天成渾然一體，其題畫(huà)之句應(yīng)境而生頗有詩(shī)味。詩(shī)云：</p><p class="ql-block">水國(guó)香云繞，群仙入畫(huà)圖，蓬萊原不隔，門(mén)外即方壺。</p><p class="ql-block">丙午春同懋東瀛寫(xiě)應(yīng)紫錫仁兄方家大人指正，自聞居士畫(huà)于之崎旅館！</p><p class="ql-block">印文：梓謙。</p> <p class="ql-block">劉錫玲，字梓謙（一作子謙），因晚年重聽(tīng)，故自號(hào)“聾道人”，別號(hào)自聞居士。祖籍浙江，世居四川，1848年出生于四川華陽(yáng)中興，1923年病逝于成都，享年75歲。他曾任陜兩漢中知府幕、中書(shū)閣中書(shū)等，又曾在成都、重慶一帶賣畫(huà)、授徒，40歲之前喜用干筆、禿筆、硬筆作畫(huà)，40歲之后棄筆專攻指畫(huà)。當(dāng)時(shí)他不追隨主流繪畫(huà)，如學(xué)“四王”、八大山人、石濤等，而是一個(gè)另類的傳統(tǒng)派畫(huà)家，他以“我用我法”為藝術(shù)標(biāo)榜，并且以指畫(huà)為載體，樹(shù)立起近代中國(guó)畫(huà)壇的另一面旗幟。</p> <p class="ql-block">1881年，33歲的劉錫玲奉朝廷之命勘制《筑南道里圖》（即“山川地貌圖”）。他身背畫(huà)架，沿著漢武帝時(shí)期司馬相如開(kāi)辟的南絲綢之路靈關(guān)古道，或騎馬，或徒步，穿越邛崍山系與大相嶺、小相嶺等無(wú)數(shù)山川河流，深入人跡罕至的叢林、絕壁、虎狼出沒(méi)、路人畏行之地，行程1200余里，邊勘察，邊寫(xiě)生，共繪得寫(xiě)生冊(cè)頁(yè)200余幅。此后選取佳作83幅，每幅畫(huà)均親自撰以傳神的詩(shī)句，初裱成集，題為《邛崍叱馭圖》。這一藝術(shù)精品涉及南絲綢之路靈關(guān)古道沿途的各個(gè)地區(qū)，如百丈、名山、臥龍、大塘、雅安、滎經(jīng)、龍門(mén)、邛崍等，用圖面的方式記錄了歷史的自然面貌和人文、經(jīng)濟(jì)等信息。作品卷帙浩繁，氣魄宏大。</p><p class="ql-block">南絲綢之路靈關(guān)古道系北起成都、南至涼山西昌市的一段古道，包括邛崍山系的大、小相嶺，沿途地廣不盈丈，高峽深谷，壁立千仞，溪流湍急，人煙渺茫，路途十分艱險(xiǎn)。在此之前，沒(méi)有任何一位中國(guó)畫(huà)家，能夠像劉錫玲這樣行走全程，深入靈關(guān)古道全景寫(xiě)生。這些畫(huà)詳細(xì)逼真地描繪了130多年前四川邛崍山系的地貌風(fēng)情，是南方絲綢之路巴蜀靈關(guān)古道的藝術(shù)再現(xiàn)，是劉錫玲的筆畫(huà)寫(xiě)生山水巨作，也是他邁向成名的巨作。</p><p class="ql-block">劉錫玲曾三次攜帶《邛崍叱馭圖》進(jìn)京，與前輩、學(xué)者、名流或政壇宿老切磋討論，在學(xué)界引起轟動(dòng)，學(xué)者名流紛紛題跋予以贊賞。“戊戌六君子”之一的楊銳為之題寫(xiě)標(biāo)題，裝裱后復(fù)請(qǐng)御史高樹(shù)對(duì)各頁(yè)所題詩(shī)詞逐句推敲、修改、潤(rùn)色、審定，最后再題寫(xiě)于各冊(cè)頁(yè)的綾邊上。題跋的名士有晚清成都狀元駱成驤、“戊戌六君子”之一的四川富順人劉光第等共55位，題跋80余幅，具有極高的文物價(jià)值。遺憾的是，該圖不知藏于何處。在此之后，劉錫玲還有指畫(huà)寫(xiě)生山水巨作。1899年，他從北京回川，沿途畫(huà)有指畫(huà)折疊式長(zhǎng)卷《長(zhǎng)途流行圖》，可惜被毀。</p> <p class="ql-block">1915年，為慶祝巴拿馬運(yùn)河通航，美國(guó)舊金山舉辦巴拿馬太平洋萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，劉錫玲的《桂湖春燕圖》與高劍父的國(guó)畫(huà)、郎世寧的《百駿圖》獲得金獎(jiǎng)。高劍父（1879年—1951年）是辛亥革命元老，中國(guó)畫(huà)派嶺南畫(huà)派創(chuàng)始人之一，中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的革新者和中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的先驅(qū)者，代表作有《東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰》《松風(fēng)水月圖》《江關(guān)蕭瑟》等。郎世寧（1688年—1766年）是意大利米蘭人，在中國(guó)從事繪畫(huà)50多年，清代宮廷畫(huà)家，為清代宮廷十大畫(huà)家之一，代表作有《聚瑞圖》《嵩獻(xiàn)英芝圖》《百駿圖》等。劉錫玲能與這兩位偉大的畫(huà)家并肩齊列，足見(jiàn)其當(dāng)時(shí)影響之大。</p><p class="ql-block">《桂湖春燕圖》橫推，絹本，縱1米，橫2米。畫(huà)上小橋流水、古柳稚芽；春燕翻飛、喧囂鳴叫。雛燕春柳的蓬勃生機(jī)與古橋湖石的厚重沉穩(wěn)形成鮮明的對(duì)比，而湖邊的老柳，如一位歷經(jīng)滄桑的老人，捋須而立，欣慰地望著這春色美景……畫(huà)面以淺黃作底，輔以赭石色，另點(diǎn)綴黑、綠、紅，色彩效果既古樸悠遠(yuǎn)又生動(dòng)明快。更為獨(dú)特的是，這是一幅指畫(huà)，毛茸茸的燕羽、柔嫩的渚上小草、沒(méi)骨的柳枝，令人難以置信的細(xì)節(jié)之處都是指頭畫(huà)出來(lái)的。特別是畫(huà)中上下翻飛的36只雛燕，燕之上下翻飛各態(tài)與舊法翎毛畫(huà)法迥別，只寥寥數(shù)筆，點(diǎn)染而成。畫(huà)正面飛鳥(niǎo)是劉氏的獨(dú)創(chuàng)，舊法畫(huà)鳥(niǎo)皆畫(huà)側(cè)面。上下飛鳴，重集之勢(shì)，重在神韻，形態(tài)因之而生，超越有形才有神的境界。觀此畫(huà)不僅耳際響起鳥(niǎo)鳴之喧囂，更能感到飛鳥(niǎo)撲面而來(lái)，躲閃不及的氣勢(shì)。有人這樣評(píng)價(jià)此圖的鳥(niǎo)：中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中的正面飛鳥(niǎo)尤其是正面飛燕，是劉錫玲的獨(dú)特創(chuàng)造，人稱中國(guó)繪畫(huà)三絕：“劉錫玲的燕，齊白石的蝦，徐悲鴻的馬。”</p><p class="ql-block">劉錫玲是中國(guó)繪畫(huà)第一次世界級(jí)金獎(jiǎng)得主之一，他的《桂湖春燕圖》是其指畫(huà)登峰造極的歷史見(jiàn)證和殊榮，在中國(guó)美術(shù)史上寫(xiě)下了光輝的一頁(yè)，從而成為我國(guó)繼高其佩后的又一代指畫(huà)宗師。</p> <p class="ql-block">清光緒末年，時(shí)在北京的劉錫玲應(yīng)北京榮寶齋誠(chéng)邀為箋紙版畫(huà)作圖，是北京榮寶齋印制的第一批箋紙之一，即《聾道人百種詩(shī)箋譜》《自聞居士白花箋譜》和《七十二候箋譜》，其中部分選入魯迅、鄭振鐸編輯的中國(guó)近現(xiàn)代木版箋譜畫(huà)集《北平箋譜》。其中，《百花詩(shī)箋》被視為研究中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)的重要著作之一。因此《民國(guó)刻本經(jīng)眼錄》甚至如此評(píng)價(jià)：魯迅是中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)的開(kāi)拓者，而劉錫玲也是中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)的奠基人之一，時(shí)與齊白石、吳昌碩齊名。</p> <p class="ql-block">劉錫玲取得如此成就，與兩個(gè)人有關(guān)。他早年曾隨工筆畫(huà)名家、同鄉(xiāng)華陽(yáng)人周瀛亭習(xí)畫(huà)，又與長(zhǎng)于詩(shī)文、篆刻、書(shū)法的顧印愚（1855年—1913年）研習(xí)詩(shī)詞，從而奠定了詩(shī)畫(huà)雙絕的基礎(chǔ)，并形成了獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格。他的繪畫(huà)干練剛勁，喜用干筆、禿筆、硬筆作畫(huà)，筆觸剛健有力。1890年之后，即42歲之后，劉錫玲在繪畫(huà)上開(kāi)始了技法上的根本轉(zhuǎn)變，即放棄用毛筆作畫(huà)，而以手指代之，也就是效法指畫(huà)大師高其佩而專攻指畫(huà)。指畫(huà)，即以指頭乃至手掌配合作畫(huà)，是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)特殊品種。劉錫玲的指畫(huà)，以心馭指，以指代筆，意到指到，形似神似，“指頭千變出煙云”（劉光弟語(yǔ)），山水、竹石人物、花卉、翎毛，無(wú)不精妙。尤以墨竹、蘭草最為傳神。從清代高其佩以來(lái)，劉錫齡的指頭畫(huà)，可謂承繼傳統(tǒng)、出類拔萃。</p> <p class="ql-block">劉錫玲目前存世作品較多，四川博物院、重慶市博物館、武侯祠博物館、李劼人故居等均有收藏，甚至一些縣級(jí)文管所也有藏畫(huà)，如會(huì)理、新都、中江、珙縣。四川美術(shù)出版社出版的《聾道人指畫(huà)經(jīng)典》一書(shū)就收錄有110多幅作品。</p> <p class="ql-block">此為四川省博物館主編的劉錫鈴畫(huà)集，為其曾孫簽贈(zèng)本。</p> <p class="ql-block">發(fā)掘中國(guó)畫(huà)史上被忽略或被遺忘的人物是書(shū)畫(huà)愛(ài)好者義不容辭的社會(huì)責(zé)任。</p><p class="ql-block">這一件藍(lán)絹金扇作品彌補(bǔ)了劉錫鈴東渡日本傳播中國(guó)指畫(huà)藝術(shù)這段歷史，這對(duì)研究劉錫鈴藝術(shù)創(chuàng)作生涯提供了重要的歷史見(jiàn)證！今于美篇分享給讀者，愿研究者開(kāi)卷有益！</p><p class="ql-block"><br></p>
主站蜘蛛池模板：
兴和县|
华容县|
云阳县|
宁波市|
探索|
桓仁|
将乐县|
日土县|
天等县|
蕲春县|
姜堰市|
三河市|
文化|
泰顺县|
大同县|
铁岭县|
青河县|
阿图什市|
久治县|
新密市|
阳泉市|
鄂州市|
环江|
分宜县|
金秀|
正阳县|
和田县|
临湘市|
新野县|
迁安市|
清涧县|
建昌县|
西乌珠穆沁旗|
平和县|
广德县|
大同市|
康保县|
来宾市|
陕西省|
浦东新区|
罗定市|