??龔賢山水——蒼秀獨特的魅力，高清山水畫，淡淡的積墨，一筆一劃沁人心脾！

伯寧

龔賢（1618—1689）明末清初著名畫家，金陵八大家之一。又名豈賢，字半千、半畝，號野遺，又號柴丈人、鐘山野老，江蘇昆山人。 一、龔賢山水畫筆墨風格的特點 龔賢山水畫筆墨風格蒼黑深沉，這與龔賢的用筆用墨手法有關，特別是墨法的運用，龔賢尤其擅長于積墨作畫。 所謂積墨，就是墨色的積累層疊、遍遍漬染、層積而厚。龔賢積墨法最大的特點是層層積染，總是前一遍干至七八分后再積下一遍。積墨時筆與筆之間要留出空隙，第二遍第三遍積染時，增加其厚度、華滋感，使之濃郁蒼秀，直到積染七八次、十余次，愈積愈厚，所以不能用濕墨，濕墨易死，如果著幾遍濕墨，不但不能濃郁蒼秀，不能顯示山石的體積感，恐怕只剩下一片黑紙了。龔賢的畫不用濕墨皴擦，而是最后用淡濕墨渲染，要不急不躁，一筆一層，慢慢的漸次增加，先干后濕，才能有墨色潤澤透亮，豐厚華滋的明暗效果。他的積墨畫風的蒼沉獨特，深邃幽黑。 1）畫面富有光感。 龔賢的畫作中，用“積墨法”表現碎石的結構，石的下部十分的濃黑，漸上漸亮，光感十分強烈，而上面的一塊石頭仍然是下部濃黑，上部亮，石 頭鮮潤而有透明感，明暗對比強烈，極富光感。龔賢畫樹，也和山石配合得很好，畫山石用干筆反復皴染，畫樹干則很少皴擦或完全不皴擦，更不渲染，僅以濕筆、中鋒直勾。往往一片濃黑的石頭中突出幾株白色的樹干，或在一片濃黑的樹葉中包圍白色的樹干。淡色的山石中又畫濃黑的樹葉，從而形成黑白鮮明的對比，墨色的加深，發展了“亮”墨，建立了富有明亮光感的畫面，這一點是他對中國畫做出的獨特貢獻。 ?2）求潤不求濕。 龔賢用墨特有講究，能“潤”而不“濕”，所以論者云：“半千之所以獨有千古更在墨。”龔賢作畫以用墨為主，他用墨能做到老、鮮、秀、潤。“潤”與“濕”不同，其兩者之別在于潤墨鮮亮有光澤，有生意，能表現大自然的生命感，使能“望之有秀色，一望之若有五色”。 3）層次感明顯。 龔賢的積墨山水畫力求明暗，但他和西畫的那種明暗表現是不同的。中國畫論陰陽、虛實、明暗，與西畫論明暗是兩個不同的概念。中國畫的陰陽解決的是局部立體結構與層次的關系。龔賢畫樹、畫山均分層次，對于空間的遠近，他就在層次的表現中給以解決。對于樹的畫法，龔賢在他的課徒畫稿中，作了詳細的講解。他也談到如何點葉，以及點一遍、兩遍、三遍、五遍以至七遍的辦法，他所闡述的這些辦法，目的都是使畫面加強層次與整體感。從而給人在視線上以舒展的余地，這些余地，也就是畫面上的一種空靈感。 4）水的靈活運用。 龔賢的山水畫中十分講究水的靈活運用。龔賢的山水畫滿紙云煙，除了他的善用墨外，如果不善用水。不可能畫出這樣動人的云煙、宿雨和嵐氣。龔賢在皴擦繪畫時，重潤而反對濕，這不等于他在繪畫上排除用水。龔賢的所謂“濕”是與“潤”相比較而言的，如謂皴染應該潤，“潤”過了分，即超過了潤度而成為具有濕度的“死墨”。龔賢鋪水，膽大心細，不但鋪于畫身正面，而且還把畫身反過來加墨水，這樣增加墨的通透性，使得畫面幽深潤透。 二、龔賢山水畫筆墨風格的形成過程 龔賢一生的繪畫可劃分為三個階段：早期為30歲之前，是習作階段，尚無風格；前期為30歲到38歲，簡筆勾勒的“白龔”，畫風已趨形成；后期為38歲至40歲前后，繼續完善簡筆畫風，同時嘗試多遍皴擦點染的繁復畫法，最終形成蒼潤、渾淪的“黑龔”畫風。龔賢前期的繪畫趨向于簡筆山水畫風。《墨筆山水圖冊》是龔賢早期所作，此畫以高遠疊嶂法作，崇山峻嶺，林屋飛瀑，氣象宏偉。從畫法上看，該圖著重山形外輪廓的勾勒，線條圓轉具有韌性，富有變化，整幅畫面處于灰白調子，“白龔”風格已略見一二。 《自藏山水圖軸》此畫山石脈絡清晰，給人一種明朗雅秀而蒼茫渾穆的氣息，其對筆墨的重視，遠在丘壑之上。畫上關于氣韻、筆墨、丘壑的論述，正反映了他這一階段的追求，這幅畫可以作為龔賢早期繪畫風貌初步形成的標志。龔賢前期的繪畫作品走的是極簡的一路，簡指的不是構圖簡，而是用筆簡練，簡到畫面上只有一些線條，再略施皴擦點染，全畫似以輪廓見長，這種風格的作品直至晚年偶爾也作。“白龔”風格作品下筆潤厚而多帶波動松靈，墨亦偏于潤澤，已經相當完美。無論是用筆用墨，章法布局，意境傳達或風格確立都是比較成熟了。“白龔”風格的作品更傾向于對“筆”的研究，這類作品，筆線外露，一覽無余，為以后更好地向用“墨”的“黑龔”轉型做了充分準備。中晚期繪畫完善了早期“白龔”的繪畫風格，龔賢開始了最需積累、最花功夫的選題——“墨”的意境。 中國畫的筆墨，并不是單純的技法，而是一種境界，它具備獨立的生命，所以任何成熟的筆墨，都可以讓我們看到畫家筆墨的傳承淵源和學識的背景，以及個人的性格氣質、襟懷情趣、藝術追求和審美傾向等。沒有成熟的筆墨，就談不上氣韻生動，再好的章法結構也無濟于事。由此看來，龔賢選擇的道路，正是其山水畫筆墨風格得以成熟的必由之路——向“黑龔”山水畫筆墨風格的精進。 “黑龔”山水畫是用積墨法畫成的，其畫面豐厚華滋，繁密濃重，幽然雄渾，蒼厚潤澤，開始出現一種渾茫茫的天地渾然之氣。這個時期龔賢存世的山水畫頗多，有《重山煙雨圖》，《秋溪書屋圖》，《秋拂高樓圖》。龔賢“黑龔”墨法的確立，是對水墨互化、明暗藏顯的獨到認識，體現了他對畫面黑白明晦的敏感。他的山水畫由簡到繁、由白到黑，從歷歷分明到渾淪神秘、深不可測，經歷了長期艱苦的探索過程而形成的。龔賢在傳統的黑白基礎之上，提升了包含著一種變化豐富而神秘微妙的灰色層的黑與白，這種灰色是用墨的深淺和積染的次數決定的，比如龔賢畫一塊石頭，“上白下黑”，石塊下端經過多次積染，墨色濃黑，漸次往上積染的次數減少而漸白，黑與白之間形成了豐富的灰色領域，灰色便增加了敦實的體積感，更具有外光照耀下的真實光感，使石塊看來有玉的溫潤、柔美。

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