<p class="ql-block">卡西歐第二屆 1987/12</p><p class="ql-block">主持人和評委簽名留念</p> <p class="ql-block">簽名的十三人，了解到的情況如下：</p><p class="ql-block">劉維———上海電視臺主持人</p><p class="ql-block">陳燕華——上海電視臺主持人</p><p class="ql-block">吳逸群——上海市文化局群文處處長</p><p class="ql-block">朱淵澄——上海市工人文化宮副主任</p><p class="ql-block">白云洲——上海市群眾藝術館副館長</p><p class="ql-block">管蔭深——老革命，老作曲家（1993年去世；“紅旗頌”作曲家呂其明有悼念文章）</p><p class="ql-block">徐朗———上海師范大學音樂系教授</p><p class="ql-block">汪玲———1958年畢業于上海音樂學院理論作曲系，從事兒童音樂創作</p><p class="ql-block">郁志霖——上海市文化局群文處干部</p><p class="ql-block">鄒輝明——作曲家</p><p class="ql-block">陸劍鳴——大世界娛樂中心</p><p class="ql-block">周雯華——上海電視臺文藝部少兒科</p><p class="ql-block">那澤沛——上海電視臺文藝部少兒科</p> <p class="ql-block">葉惠賢 陳燕華 劉維</p><p class="ql-block">二十年后再相遇</p> <p class="ql-block">文化宮主任室</p><p class="ql-block">朱 高 陳 陸 翁</p> <p class="ql-block">直播提到</p><p class="ql-block">我寫的四個字</p><p class="ql-block">哈哈</p> <p class="ql-block">幫我整理 我上電視臺</p><p class="ql-block">這一大段 錄像的 李宏仁</p><p class="ql-block">謝謝您啦！</p> <p class="ql-block">我的直播 每周一 三 五</p><p class="ql-block">晚七點，都是晚飯時刻</p><p class="ql-block">小朱說可以自由自在一點</p> <p class="ql-block">六一直播</p><p class="ql-block">在講文藝科故事時</p><p class="ql-block">還提到怎么處理</p><p class="ql-block">拉德斯基進行曲的事情</p><p class="ql-block">【附錄】</p><p class="ql-block">2019-08-01 17:53</p><p class="ql-block"> 永遠的“拉德斯基”</p><p class="ql-block"> 文/ 八牛翁</p><p class="ql-block">2019/ 7月最后一天的早晨，微信朋友圈有兩條消息與我有關。一條是文友吳D推薦6人手風琴版的拉德斯基進行曲，說此曲“會讓人感覺精神在升華”；另一條是我過去的一位學生陳LF告訴我，有一位鋼琴彈得很溜的朋友莊WD請她向我問好，說我是市宮的領導，“非常有水平”……</p><p class="ql-block">老了愛聽表揚，感覺有點輕飄飄。想起了在市宮任上，有關拉德斯基進行曲的一件事情。</p><p class="ql-block">三十多年前我大約快五十歲的時候，調到上海市總工會工人文化宮，先管了一年文藝科，然后提為市宮副主任，主管群眾文化工作5-6年。這是我一輩子最大的官銜了。我被上海電視臺邀請當第2屆“卡西歐杯”家庭演唱大獎賽評委，也是那個時候。沒有想到的是，為了在上海率先演奏《拉德斯基進行曲》，我遭到麻煩，革命群眾檢舉揭發，告我的狀了！</p><p class="ql-block">總工會副主席蔣明道找我談話。他顯得憂心忡忡，問我：“老朱，你帶了銅管樂隊出去，演奏了什么曲子？”“很多曲目，怎么啦？”“有沒有一首什么…拉德斯基的？”“有，這是一首很受歡迎的進行曲啊！”</p><p class="ql-block">銅管樂曲拉德斯基的譜子是鄭德仁提供的，鄭是市宮樂隊顧問，以前曾經是大名鼎鼎百樂門舞廳吉米.金爵士樂隊成員之一，這一點我不能說，得保護他。</p><p class="ql-block">蔣明道遞給我幾封檢舉信。蔣在市總工會是一位口碑極佳、傳奇式的領導, 57年大鳴大放，他帶頭寫大字報提意見，然后又主動承擔責任當了右派，下放干苦力十幾年，而把與他一起簽名的部下保護起來。復出以后，他回總工會主管勞動部，他手下的張辛豹是我的好友，我經常到他們辦公室聊天，也幫著做一點文字工作。我從工廠調到總工會，就是他們的力薦。</p><p class="ql-block">檢舉信的內容里，最大的帽子無非就是：拉德斯基(1766--1858)是奧地利軍事將領和波希米亞貴族，拉德斯基積極維護奧地利帝國殖民統治，曾率領軍隊侵略鄰國意大利；拉德斯基在意大利北部任總督多年，鎮壓了1848年意大利革命。</p><p class="ql-block">老約翰施特勞斯所寫的這首進行曲，正是炫耀了奧地利哈布斯堡王朝的武力和拉德斯基的威風。這樣的反動樂曲，市宮的銅管樂隊，居然到處演奏，你們上海市總工會，管還是不管？</p><p class="ql-block">我看了檢舉信就笑了。我對老蔣說：越是內行的人，越想要炫耀他左派思想的先進，并借此出名。他們說的當然都是很對的，都很正確。但音樂作品是一個獨立的存在，《拉德斯基進行曲》完成以后，這個曲目就已經和拉德斯基本人無關了。它的旋律和節奏的獨特性，它的曲式結構和對比手法，贏得了大家的喜愛，這是無可爭辯的事實，我們演奏這個曲目，會有什么錯呢？</p><p class="ql-block">老蔣問，那我們該怎么回答？</p><p class="ql-block">我說：從總工會的角度，為了息事寧人，可以回答：已把意見轉告給市宮。至于我們是否還演奏此曲，以后看情況吧！</p><p class="ql-block">那時候我已經開始形成的藝術技巧的觀點認為，對比手法是藝術表現力的主要法則。莫扎特的《土耳其進行曲》是一例，ABA結構，端莊整齊的節奏，加上輕快流利的小快板，回到端莊整齊的進行曲節奏。而《拉德斯基進行曲》的對比技巧更加豐富，在A段端莊整齊的步伐中，出現有力度的切分音符，而節奏依然鏗鏘有力；B段相對柔和的旋律，有反復吟唱的效果，優美動聽，但不缺乏行進隊伍的形象；再回到A段，更加體會切分節奏的力度強大，貫穿始終。這樣的進行曲，是人類不朽的、永遠的精神財富。 </p><p class="ql-block">果然，不到半年， 1987年的新年音樂會，我國中央電視臺第一次將維也納新年音樂會搬到中國來，當最后《拉德斯基進行曲》歡快的旋律響起時，聽眾情不自禁地應和著節拍鼓掌，拉德斯基來到中國了！</p>
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