沙浪（香港）自選詩十二首／半杯紅酒的毒——綠島評沙浪愛情詩｜2022第22期（總078期）

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沙浪詩人作家 國際當代華文詩歌研究會主席《五洲華人詩刊》社長《國際漢詩研究?？房偩庉?lt;/p>香港愛情詩探索學會會長香港文聯副理事長《香港書評家》副主編國際中華文化藝術協會副會長 著有詩集、中短篇小說集，作品主要發表于香港及海內外報刊、網絡。有詩歌被選入香港學生教材，亦有作品被選入國際華人經典詩選。曾應邀出席若干重要國際詩歌活動，在港、臺等地，曾獲當代愛情故事詩歌創作成就獎、詩歌創作金獎、評論獎及國際文藝界特殊貢獻獎等榮譽。 真愛瓊漿    鴻門宴上豈會有純酒夜光杯中 涌動著濁流我郁郁舉杯 又沉沉放下剛喝幾口 就不由自主垂下頭 其實 我的酒量并不小只是審前顧后 刻意避戰對手山雨欲來 忽閃驚鴻一瞥風聲滿樓 她破例為我斟酒 哦 人生之途突遇景陽崗真愛瓊漿 激我咬緊牙闖虎口氣沖牛斗 無形的鐵拳在燈紅酒綠中 猛砸禽獸   半杯紅酒  就在晚宴異常熱鬧的時候她倏爾轉身 悄然離走留在宴席上的那半杯紅酒迄今  依然在我心中晃蕩不休 盡管她平素分外內斂 溫柔那一刻  竟陡然慍色外露無疑 她品嘗到了酒中異味品嘗到了始料未及的塵世酸臭 我隨即匆匆離席  欲問緣由遺憾流星飛逝  蹤跡絲毫未留杯觥交錯呵 風詭云譎半杯紅酒閃現殷殷蓓蕾愁  長青戀 （緣分之一）  也許 是命運的使然一株楊柳和一株桃樹儼如同根蓬勃向上 構成V字造形 他倆自小挨肩親近枝葉牽纏又相禮讓為求陽光充分 各自上身外傾 柳條飄飄 長抒摯情桃花灼灼 閃爍芳心 年復一年不離不棄之伴侶樹堪為人間情路上一道勝景 黃昏戀   ( 緣分之二)  相鄰兩樹的兩片葉雖然近在咫尺青翠時 卻無緣相見一面 直到春去夏又逝無情秋風不經意把他倆 恰巧吹落于一點 呵 同是可憐天涯淪落者同感相見恨晚 激情共浴霞光兩秋葉 緊相依偎夢春天   青澀之戀  高山與流水似乎是天生一對他倆各有各的絢麗迷人的光彩山兄偉岸壯實 憨厚大方水妹窈窕多姿 活潑可愛 他倆可謂真正的兩小無猜日日糾纏嬉戲 直到情竇初開有情郎但愿姑娘永留身邊風吹山鳴 乃是其青澀表白 無奈 流水志在更廣闊世界春心蕩漾的姑娘由衷向往大海臨別之際 小妹依依不舍攜帶的泥沙蘊含山兄風采    苦戀    小河兩岸 各有一株翠生生的樹一株亭亭玉立 一株健壯魁梧他倆日復一日地凝眸對望不知不覺在心頭 互生情愫 淺淺河床變成了深深界溝一對戀人 竟被活生生分隔兩處親愛的 雖然就近在眼前卻不能緊緊牽手 娓娓傾訴 水聲淙淙琴瑟日益共鳴浪濤滾滾 情感交融難阻咫尺天涯的兩株樹始終息息相通始終沐雨共吟 迎風同舞 云開日出 歷盡酸楚與痛苦他倆終于從青澀熬成參天大樹暮色朦朧 枝葉凌空互纏漫漫苦戀的愛侶 含淚耳鬢廝磨   霧中奇葩  我躑躅在臨海的山徑四周冷冷清清 白霧茫茫正感覺異常疲軟與困忽聞隨風飄至的一縷縷幽香 我追尋到山石嶙峋處欣見一朵鮮花盛開在崖壁上鵝黃色的瓣 殷紅色的蕊綠油油的莖桿挺拔昂揚 我踮腳伸手急欲采擷殊不料 手指竟被悄悄刺傷我惘然若失 屏氣斂息再次翹首把她默默端詳 原來其莖壁布滿細刺秀麗的花容彰顯著高雅端莊我退后一步 久久仰視呵 霧中奇葩朦朧而芬芳  老地方  窗外 兩小鳥在樹上歡聲對唱屋內 大姐姐打電話滿臉春光只不過她語音太輕 太神秘我豎起耳朵才聽清三個字老地方 畢業以后 我也擁有了男朋友每次通話 我的心也春風蕩漾甜蜜語音同樣很輕 很神秘最后三字也同樣激情昂揚 老地方 相約老地方 究竟是何方天下熱戀者 無人會明講也許吧 它并不堂皇或高雅但必定 洋溢著沁人心脾的玫瑰香 神秘老地方 究竟在何方世上有情者 畢生都難忘它就是 青春汪洋中的桃花島它永在 過來者的靈魂夜空閃星光   云島奇戀  波濤洶涌的大海深處兀立著一座崢嶸軒峻的綠島遠離俗世 自強不息別有一番高雅而又瀟灑的情調 四周的浪花 紛紛簇擁著他爭相獻唱動人心弦的歌謠然而 他始終神態冷酷毫不理會身旁姑娘的深情與美貌 郎心如鐵 只因他信守承諾天邊的云霞早在其胸中熊熊燃燒無奈 海天遙隔難相聚只能眼睜睜對望 倍受煎熬 一旦 雷鳴電閃狂風掃云姑娘千里騰飛 奮赴島空繚繞為不變的愛 不惜粉身變雨絲情意綿綿投入心上人懷胞 神秘的百靈  我踽踽獨行于湖濱山林仲夏的曉風帶來了聲聲鳥鳴那么清脆 那么悅耳我幾乎陶醉于天然的音樂廳 晨曦里我欲一睹百靈風韻白霧中只見朦朦朧朧的樹影惘然若失 我悻悻而歸遠處又隱隱傳來醉人的歌音 我旋即轉身 屏氣凝神繼續把美麗的小鳥苦苦追尋無奈 沿途只聞淡淡花香始終未見到期待已久的倩影 你究竟在哪里 小精靈究竟為何不愿向我亮相傾情既然你格外矜持而神秘為何又將柔聲娓娓傳入我心   無形而有情  你為何總若即若離 親愛的我獨自在漫漫的長途上苦苦追求無論是晴日 還是陰天幸福的憧憬時時激勵我昂首 你恰似一陣陣無形而有情的風雖擦身而過 卻難以挽留你一次次地或急或緩 對我傾訴不知何故 語意常估摸不透 蘊藉深沉的風聲令人遐思我孤身在浩瀚人海中 久久漂流無論是浪低 還是濤高你獨特的旋律始終回蕩我心頭 呵你就是我心中的春風正把我的感情荒灘 漸漸變綠洲盡管你從未清晰地亮相表白我已深深感受你的熱烈與溫柔   那句話  在那個朔風凜冽的黃昏后你和我 無可奈何依依惜別于人生的十字街頭兩人熱淚盈眶 相視良久殷殷期盼的那句話都憋住 始終沒沖出口 風雨三十載 不堪回首兩人偶然 又必然重逢于激情凝固的十字街頭感嘆青絲染成了皚皚白雪心照不宣的那句話已似乎 無須再說出口  也許此乃命運不測情何以堪  我倆竟未拖過手暮色蒼茫中慶幸重逢凝望滾滾長河 浪遏飛舟那句話 如無盡的濤聲回蕩在你和我 灼灼心頭 半杯紅酒的毒?——論沙浪愛情詩在敘述中建構故事審美的可能性與必然性 文／綠島   主旨：我以為，沙浪的詩歌真實而自然地裸露著語言的酮體，在堅守的跋涉中去建構一片屬于自己的詩歌的天空，他（詩人）始終如一地讓諸多愛情的故事沿著敘述的甬道紛至沓來，于是那些動人的、唯美的、自然的、純真的諸多因素（故事）的存在，在詩歌的主旨表達中就義不容辭地支撐起了詩人夢幻中一片理想的天空。 關鍵詞：當代愛情故事詩  敘述從來都是心跡與情感交匯之后生成的某種天然的自覺與不自覺的文字釋放，這種釋放具備了語言表述功能的特質，常見于散文與小說的寫作中。那么，在詩歌的審美探尋與特殊的語境之下，能夠從容自若地將敘述設置為風格化的常態并巧妙地在表述中建構、打造出娓娓動人的故事出來，當這些被賦予了濃郁詩性的人物乃至于場景和情節的框架，躍然從詩歌里姍姍走出的時候，我仿佛再一次見到了詩人沙浪那高大、厚重的背影，倏然間就變換成了秀毓、嫵媚的“愛情”詩歌的拓片了。事實上，沙浪的寫作一反現代詩歌普遍的諸多前衛理念（手法）的運用，擯棄并疏遠了現代意義上的詩歌審美訴求的途徑，詩人甚至在詩歌的表述中，以故事的生成取代了意向的流動；以潛在的韻律之美再現了詩歌語言的彈性和質感。我以為，沙浪的詩歌真實而自然地裸露著語言的酮體，在堅守的跋涉中去建構一片屬于自己的詩歌的天空，他（詩人）始終如一地讓諸多愛情的故事沿著敘述的甬道紛至沓來，于是那些動人的、唯美的、自然的、純真的諸多因素（故事）的存在，在詩歌的主旨表達中就義不容辭地支撐起了詩人夢幻中一片理想的天空。然而，這片蔚藍的天空存在于詩人自己的“神的世界”，而詩人沙浪就像一個自由而幸福的牧羊人一樣，在現實的世界放牧并探尋著游離于人世間的各種各樣唯美的“詩歌故事的鱗片”。以上是我讀到沙浪詩歌的第一印象和直觀感覺。如果再進一步走進詩歌的肌理，駐足于一個沙浪的詩意世界并在這個世界里略作一番探尋的話，你就不會被它（詩歌）表象的平實與質樸所迷惑。可以說，詩人在其大部分作品中的全部表述乃至諸多挖掘、講述故事的方法和手段，都是在為我們精心地設置一個最為樸實的“局”，這個存在的局即在故事之內，更在故事之外，而此時的詩歌文本也不過是一個局或隱或現的客觀存在而已，當然，答案還是在詩歌的內部，如果一定要跳出詩歌去做冷靜的分析或以旁觀的姿態，那么詩人的用意就可見一斑了。 大智若愚，是一種超越世俗理性的表現方式，一旦將它運用到詩歌創作的表現之中，足見詩人對于詩歌深深的敬畏和良苦的用心。   就在晚宴異常熱鬧的時候／你倏爾轉身  悄然離走／留在宴席上的那半杯紅酒／迄今 仍在我的心中晃蕩不休／／你平素是那般溫柔內向／那一刻  卻陡然慍色外露／無疑 你品嘗到了酒中異味／品嘗到了始料未及的塵世酸臭／／我隨即匆匆離席  欲問緣由／無奈流星飛逝  絲毫蹤跡不留／觥籌交錯中隱現風詭云譎／半杯紅酒 閃爍殷殷蓓蕾憂——半杯紅酒   鴻門宴上沒有純酒／夜光杯中涌動黑流／我顧慮重重 不知所措／剛喝了幾口 就不由自主垂下頭／／其實我的酒量并不?。丝讨挥幸獗軕鹩蛛y填的對手／迷迷糊糊忽見你正注視我／深情款款 蘊藉信任與希求／／我猛地起身 舉杯說 不／儼然是景陽崗的武松 氣沖牛斗／烈酒令熱血滾滾上涌／我傾力以無形之拳砸向禽獸——烈酒 我躑躅在臨海的山徑上／四周冷冷清清 白霧茫茫／我正感到異常的疲軟和困惑／突然聞有沁人心脾的花香／／我追尋而至山石嶙峋處／欣見一朵奇葩盛開在崖壁上／鵝黃色的花瓣 殷紅色的蕊／綠油油的莖桿挺拔昂揚／／我踮腳伸手急欲將奇葩采擷／殊不料 手指竟被深深刺傷／我惘然若失地擦了擦傷口／不禁再翹首把她默默端詳／／原來那花莖上布滿了尖刺／秀麗的花容顯露著高雅端莊／我退后一步 再深情仰望／呵 霧中的奇葩朦朧而芬芳——霧中的奇葩   近年 他事業有成平步青云／衣裝 甚至辦公用品隨之不斷更新／唯獨這褪了色的小小保溫杯／成了新辦公室的一道奇特舊景／／他常在辦公室獨自運籌帷幄／恰似陣前的儒雅大將軍 指揮若定／每每小憩 他總習慣捧起這只杯／嘴唇緊貼杯口 似與心上人親吻／／今晨 新秘書徑自為他換了新杯／辦公室內竟因此 風雨難停／姑娘從垃圾房尋回他永恒的夢／老阿嬸悄聲憶述了隆冬的凄美愛情 ——永恆的夢 從在這些作品中不難看出，詩人往往是在詩歌的首行就單刀直入地進行某個故事的敘述，沒有什么起承轉合，沒有什么鋪墊過渡，更沒有泛泛的抒情乃至云山霧罩的嬉皮與調侃。如果說，這里的詩歌是一座莊嚴肅穆審判的法庭，那么詩人筆下的故事就無疑是鐵證如山的證據。詩人秉承用故事說話的創作原則，剔除、清理掉所有多余的附庸和不著邊際的偽裝飾（偽證），直接抵達詩歌最為核心、敏感的地帶，以傳遞給讀者最廣大、最迅捷、最干凈利落的審美愉悅，這就是詩人沙浪個體的也是獨特的對于中國詩歌傳統性與現代性融合之后的最為深刻的解讀和成功的創作實踐，它不屬于寬泛的風格與流派的層面，應該是體現一個嚴肅的負責任的詩人對于詩歌文本鍥而不舍的切入與最大限度的堅守，而這種切入與堅守卻帶有不容質疑的探索和創新的開拓精神。再回到作品上來，詩歌《烈酒》與《半杯紅酒》是同一個題材，表面上看詩人是在寫酒，只不過一個是烈酒，一個是紅酒，那么酒的主人公（美女）在酒意闌珊之后憤然離席出走，這究竟是為了什么，詩人沒有講，主人公也沒有任何的表白，這時詩人只是為我們隱約地提出了“塵世酸臭”、“風詭云譎”“拳砸向禽獸”等不相關的零星詞語的顯現，這不應是詩歌意向鋪陳的跨度與跳躍，是詩人為我們“做局”的開始。美女在這個詩意的場合究竟遇到了什么？也可以說人世間美好的愛情遭遇到了什么樣的凌辱和打擊？原來是塵世的酸臭和那些風詭云譎的齷蹉與機關的算盡，一定是銅臭的金錢，是腐朽不堪的權勢，是掩藏在正人君子背后的邪惡與丑陋的一張張惡心的嘴臉，原來我們的主人公（純真愛情的化身）是在向著丑陋的世俗與邪惡進行著抗爭，她是正義與愛情的捍衛者和堅守者，這就是詩人想要告訴我們的隱藏在詩歌內部的秘密。 還有，在詩歌《永恒的夢》中，那個事業有成的公司領導，盡管身份、職位、環境都已經改變了，唯獨保留著那只褪了色的保溫杯，以至于秘書偷偷將其扔掉之后，他又責令秘書小姐到垃圾房找回。那么，詩人想要表達的究竟是什么？沒有任何答案，唯一的線索就是詩歌中出現的老阿嬸悄聲憶述了隆冬的凄美愛情。原來，秘書小姐在垃圾房找回的不是那只杯子的本身，應是一個他多年為之守候、呵護的夢，他把生命中全部的情感寄托和心酸的淚水以及感恩的情懷統統都倒進了那個褪色的保溫杯里，以至于他每天都要雙手抱住它、親吻它，注視它，也許這就是埋在這個男人心里“隆冬的凄美愛情”故事罷。在一個個詩人為我們精心設置的故事的故事里，即充滿了善意的狡黠，又布置了層層的懸疑。另外，沙浪詩歌看似平直，實則深奧，表面波瀾不驚，卻隱藏著驚濤駭浪，這是沙浪詩歌創作的一貫風格和特色。 那么，晶瑩剔透的半杯紅酒里到底盛著什么，孤獨兀立著的高腳杯，猩紅色的粘稠的液體，它盛著的不僅僅是眼淚，一定是塵世的毒，是沉湎在舌尖上芬芳的淡淡的毒，萎靡于生命與意志的內部的毒，這是茫茫人世間乃至于人性無法回避也無法拒絕的毒，是溫柔鄉里噬骨吸髓的毒。半杯紅酒的毒，在嚴酷現實社會與詩歌美學的意義上，代表著人性對于自由、愛情、平等、博愛的向往，也是詩人對于邪惡勢力的無情鞭笞和有力抗爭。從詩歌審美的角度，半杯紅酒的毒，在某程度上確立了詩人沙浪詩歌相應的思想高度和藝術高度，只是這些完全被詩人遮蔽在了文字的背后。  關于愛情詩歌，我曾在另外的一篇文章中有過這樣的論述：在浩瀚、恢弘的藝術門類中，詩歌無疑是金字塔塔尖的那一部分，黑格爾所稱：“詩歌是藝術的藝術”，正是這個道理。而作為最高的藝術表現形式，詩歌則忠實地承載著人類情感較為高級層面（精神）的訴求與釋放，并完成了一條人類社會由啟蒙到本能到情愛再到藝術的發展之路。 愛情詩歌是伴著人類發展逐漸成長起來的，或者說愛情詩是人類成長、進步、發展的最忠實伴侶，它是詩人從事詩歌創作的重要部分，也是詩人詩歌作品中最真實、最客觀、最私密的部分，它（愛情詩）是人類社會向著自由世界進取、發展賴以生存的精神糧食。 我們說愛情詩是詩歌的圣經，是因為與其它藝術形式相比，愛情詩歌具有鮮明的唯美性、傳承的經典性和強烈的抒情性。 所以說，愛情詩歌是寫給人的，更是寫給神的。他不但具有了完全徹底的普遍的人性，還賦予了超越生命以外一切物質的神性，而正是這種人性與神性的高度契合，將完美地呈現出了愛情詩歌藝術高度與藝術使命的一種純天然的屬性（摘自《詩歌的圣經》——關于愛情詩歌的幾點思考／綠島）。下面我們就來解讀一下沙浪的愛情詩歌： 相鄰兩樹的兩片葉/雖然近在咫尺/青翠時 卻無緣相見一面//直到春去夏又逝/無情的秋風不經意/把他倆恰巧吹落于一點//呵 同是天涯淪落者/同感相見恨晚//激情共浴霞光/兩秋葉 緊相依偎夢春天 ——黃昏戀    臺風之后的陽臺慘不忍睹/我悉力打造的繁華頓變蕭條/名貴盆花都成了薄命紅顏/只有一樹堅挺不倒無畏強暴//他並非一枝獨秀 并不孤獨/一根青藤正把他緊緊纏繞/宛若一位秀雅忠貞的姑娘/洋溢芬芳 把心上人忘情擁抱——青藤  包括前面談到的《半杯紅酒》《烈酒》《永恒的夢》等大量詩歌作品中，詩人總是充當一個幕后的講故事人的角色，詩歌中既沒有第一人稱，也不見第二人稱的出現。似乎，詩人的任務就是為讀者列出復雜的“方程式”出來，至于結果（答案）則是由讀者自己來求證。所以，詩人在詩歌中扮演的身份是屬于“第三者”的，他在作品中是隱形的、客觀的、冷靜的那種平淡而驀然的存在，這種“第三者”身份的存在，回避了傳統詩歌中直抒胸臆的情感宣泄，又決絕地拒絕了現代詩歌中聒噪的夢語似的泛濫與口水及至下半身的自戀，詩人利用樸實無華的敘述（并且這種敘述帶有普遍韻律的樂感存在）去營造一個又一個感人的故事，在故事的回廊里一不留神我們就再也找不到講故事人的身影，這一系列的設置與布局不能不說是自然而又恬淡的詩意的溫馨營造，它具有唯美的特質與韻律之美。其二，詩歌語言的干凈利落，在表述過程中顯現出的質樸與親切感，給人以詩歌的溫度與人性發散的氣場。那么這種真、善、美在場的親和與融入，勢必構成詩歌昂揚健碩的內在之美，這種大美構成了沙浪詩歌高尚感與正義感不可分割的客觀存在。其三，沙浪愛情詩歌在創作理念、表現形式、技巧方法等諸多方面的突破和創新，開創了新時期以來現代詩歌故事化寫作的先河，如果一定要命名的話，我愿意將其稱之為“當代愛情故事詩歌”的寫作，沙浪作為新時期“當代愛情故事詩歌”寫作的濫觴和先行者，具有無可爭議的創造性和開拓性。所以說，唯美的特質與韻律之美；高尚感與正義感；創造性和開拓性，將是沙浪詩歌最大的藝術特色和藝術潛質之所在。當然，沙浪的詩歌還有一定的提升空間，比如情景的設置、故事的選擇、語言的凝練、詩意的提升等等。既然從沒有路的地方走出一條路出來，又由崎嶇的小路走出一個康莊的大道，一定需要一個相當漫長的過程，在這個過程中既是修煉的過程，也是強大的過程，當然也是走向更大成功過程，相信詩人沙浪在自己詩歌的路途上越走越遠，這條路在充滿了荊棘的同時，也充滿了陽光。以上為個人觀點，凡謬誤之處愿于方家商榷。 2019/12／20（北京） （綠島：非著名詩人、評論家，中國蕭軍研究會副秘書長，《伊甸園》詩刊總編輯。） 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沙浪（香港 ）自選詩十二首／半杯紅酒的毒——綠島評沙浪愛情詩｜2022第22期（總078期）

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