眼淚下酒，來，干一杯

知秋

<div><br></div>月亮亮得直敲窗戶。月亮亮得鑼鼓喧天。<div><br>時間被切成鋒利的蒙太奇，失去了彈性，洇成心底的纏綿。白天把前幾日寫的戲大都刪掉了。心急了。急了，味道就不對了。</div><div><br>躺在床上把整個戲都重新捋了一遍，開機一看凌晨三點了?！白厝招邪巳f里，巡天遙看一千河”，這就是贊頌失眠的吧？</div><div><br>無法設身處地，無力感同身受，編也編不出的修羅場，逃也逃不掉的無間道。人心才是最大的險境與奇觀，挖不出來是腦力不夠，筆力不逮，怪不得別人。</div><div><br>他們說，稻子成熟以后，反而會彎腰，懂得向一切低眉，深諳自己的成就，卻不以為傲。是的，謙恭是一種姿態，躬身自省并非與生俱來的悟性，而是在不斷的挫折與感恩中，吸納了內斂的涵養。欲速則不達，欲揚則先抑。就像秋天用一場場落盡寒枝，冬天用一樹樹紅梅破雪，來置換新舊交替。</div><div><br>人睡了，無論怎么強迫自己，腦子里似乎還有一輛夜行的小火車，不間斷地載著戲里的人物跑一段。總覺浮光掠影，人影幢幢。很好奇，明早它會跑到哪兒。別著急，等天亮，咱們慢慢聊……<br></div><div><br></div> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">讀書時代讀歷史，我最喜歡看金戈鐵馬，看氣吞萬里如虎的英雄豪邁；后來馬齒漸長，更喜歡看廟堂權謀，熱衷于琢磨隱藏其后的幽微人心。時至今日，人到中年了，我無論讀哪段歷史，都不自覺朝著銅臭路子去思考，去算背后的經濟賬。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">讀漢初七國之亂，直奔《平準書》里一句“以即山鑄錢，富埒天子”的論述；讀安史之亂，最感興趣的是不再是如何打仗，而是第五琦開創的那一條奇跡般的跳躍大運輸線。那條運輸線從揚州到扶風，前后數千里，源源不斷地把江南稅賦運到西北，這才確保朝廷有錢可用，熬到平叛；讀海瑞生平，不關心他如何上書罵嘉靖，更關心他疏吳淞江到底怎么控制預算，津津有味地算起雇一個民夫到底多少工食銀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這次涉及劇本創作想捋一下武昌起義，放著各種回憶錄不看，先去翻閱中國海關檔案，試圖從總稅務司安格斯以“中立”為名截留海關款的舉動里，讀出清廷一系列政治昏招的財政原因。就連看電影，也愛看貿易商戰的：直擊人性弱點的連環計謀、游走于法律邊緣的巧妙手段……比如最近天海女王那部《養老金不見了》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">總之現在讀史有一個傾向，習慣性去尋找大事件背后的經濟因素。果然人越老就越現實哈！</p><p class="ql-block"><br></p> <div><br></div>天津之行回家沒幾天，被通知空中次密接要求在家隔離。不出意外的話明天可以享受大自然的空氣了吧！<div><br>在家練普拉提。在廚房一邊拉筋劈叉，一邊洗碗擦臺。穿著家居服旁若無人地干著家務，雙手雙腳各忙各的也挺美！</div><div><br>清理衣櫥像渣男揮別前女友：當初真的愛過你，后來發現我們不合適。離開我，去找更適合你的人吧……</div><div><br>干了一上午的活，在沙發上癱了半天。很累，很開心。原來體力疲憊才是腦力疲憊的克星！收獲了挑戰極限、超越了自我快感……</div><div><br>從上午十點寫到下午五點，好久沒有這樣的感覺了，像狂歡過后的夜場，地板還帶著余溫，空氣里震動著音樂的回音?？吹搅私g盡腦汁，看到了竭盡全力，看到了讓人物接通生活的土壤、活起來的努力，都是激發展現人性的不同層次。千種樣態，萬般變化，都是人心。</div><div><br>細細密密的都是人生，是生態，沒有刻意引入強情節，也沒有稀釋情節、掉節奏。用輕喜的方式講悲傷，沉得下去的感動，點到為止的輕松。文字里有露珠，有欣欣向榮的小樹林。溯游從之，宛在水中央。 <br></div><div><br></div> <div><br></div>只要你心里有強烈的感情，你就有辦法，把它傳染給任何人。銅墻鐵壁，打開人心的枷鎖，它是暖是亮是冰甚至是毒藥利刃都無所謂，總會有人因為不可抗拒的嗜好，挺身而出。妄圖量化藝術感染力是愚不可及的。<div><br>文學擊打心靈，劇場擊打感官，然后蔓延到心靈。如果比喻的話，劇場比文學多一種欲念的勾招，先拿下，再論好壞?！豆防滋亍窞槭裁磸囊褂龉砘觊_始，就是劇場需要。</div><div><br>文學劇本出于感官直覺。它的唯一直接敘事元素是角色。你不能越過它直接改造文學效果。所以，你只有一條路，在每個敘事里，都能成為萬能化身。這是實打實的心，是對人性之美的堅定的扶持。</div><div><br>懂得劇場那種直白的魅力，其實是文學的肉欲部分。所以，劇是一種很情欲很性感的東西。越克制，越強烈。那種張力，就是個人魅力。劇場的直接效果是“癮”。一個好編劇，就要精通這種“癮”。舊的癖，新鮮的癮。<br></div><div><br></div> <div><br></div>有時候覺得，寫戲就像一場漫漫旅途。自己設定一個目標，急著趕路、奔向設計好的情節，會遮蔽此時此刻的真實感受?？床坏斤L高日長、水草豐美，感受不到氣息與心動，為什么一定要趕這段路呢？<div><br>其實人就是活一口氣，這口氣一松下來就瞎了。有時必須用全部精力把你的氣頂上去，貫通起來，氣場才能打開，才能營造出一個虛擬的世界，人物才能活起來。一生沒有幾段這樣安靜的時間給你，給你了就不能晃，一晃時間就過去了，就找不回來了。</div><div><br>發現難的時候，讓人哭的往往不是難本身，而是那些暖的、明亮的，讓人貪戀的人間煙火、寄望未來的美好與善意……片片搭載起我精神世界的泉水和蔭翳，生機涌動，生生不息。</div><div><br>困頓了太久，好不容易有了想法，被折磨得寢食難安。終于把這點東西都榨出來了。嘴角上翹，有一種奇異的感動和溫柔。文字洗凈了一身的疲憊，散散淡淡的如山里的風。煩悶一點一點的散開。把自己寫哭了，像說相聲的先逗笑了自己，很沒面子，但很釋然。</div><div><br>寫戲就是一場隱秘的自我解剖，最疼的，最慘的，最又心動的，無法釋懷的，都在故事背后，人物心里。像小時候見過泡著蛇的酒，蛇的命，都在酒里。</div><div><br>常懷恐懼，長存希望。還是要相信善念，相信明天。不為別人，而為自己，只有信，才能善，才能好，才能活，才能寫，才能走過這一程，又一程。完成了劇本最艱難的階段性目標，終于可以告訴自己：這個戲，可以的。眼淚下酒，干一杯，慶祝下。<br></div><div><br></div> <div><br></div>心有清歡悄悄漫，我與草木各自明。站在陽臺看窗外，寬闊的十字路口空空蕩蕩，很少的幾個人走在斑馬線上，和紅燈下的車輛遙遙對視，像越獄的鴕鳥。修得方方正正的樹叢上探出好多小紅花，像猴山上興高采烈的小猴子。不知名的大樹碧綠挺拔，手心捧出一簇簇粉紅的煙霞。滿天淡墨，漫不經心地洇染……<div><br>我自是孤獨成性，不喜熱鬧，更怕與人多生情感，從相識到相伴，隨緣亦隨心。萬丈紅塵，三千路人，遇見這場緣分，該得便得，該念定念。我實在懼怕與陌生人打交道，甚至有點木訥，我喜歡星星，偏愛浪漫，把自己投向夜空的懷抱。</div><div><br>現實中真實發生的，如果如實描寫就會失真，適當虛構才能可信?，F實很粗暴，充滿不確定。而藝術，就是試圖固定動蕩的人性宇宙。好的文藝是人生的出口，大慟大愛，都有去處，有寄托。</div><div><br>人物活得有趣、有神采，然后才有戲、有目的。把人物壓進生活的土壤，壓進現實邏輯，借著他自己的力氣生長，才有離地半尺的趣味、戲劇與生活的張力……</div><div><br>文字本身是有重量、分寸、方向和力度的，就是有人可以運斤如風，砍掉鼻尖薄如蟬翼的白堊土，看起來毫不費力。天賦、才華、億萬次的揮斧，總有一些是夢寐難求。一句臺詞、一個狀態，沒給到位，就不酣暢，不動人。有時候差的是一個次元，對人的理解、生活的理解劈不到那個高度，就沒有震顫人心的力量。<br></div><div><br></div>

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

眼淚下酒，來，干一杯

知秋

眼淚下酒，來，干一杯