行跡～～王海寧作品展

王青榮（德縣路5號）

王海寧作品《自畫像》油畫 50x50cm 2020 剛一走進洛川家美術館，海寧大哥的這幅“自畫像”就映入了我的眼斂，令我止步不前。簡直就像殺富濟貧的“佐羅”和心地善良的“卡西莫多”的混合體，更像我青少年記憶中的海寧大哥。仿佛聽到了配音演員童自榮俠客般的磁性聲音。 “美……”，“卡西莫多”面對“艾絲美拉達”所發出的真情呼喊，深沉而顫抖的聲音，讓我想起了為“卡西莫多”配音的著名譯制片導演時漢威。 　　王海寧，1957年，一個男人，一個行者。 一場藝風無矩的圖鑒，一場術性感悟的認知，一場精神守望的意念，一場實踐作為的標記。 這“組”排比句，是海寧大哥自己的“真實”寫照。他不僅是一位多產的畫家，也是一位冬泳達人和“沙排”高手。 2016年夏天，一場“回望信號山～～青島市輕工研究所美術研究室同仁繪畫作品展”，讓我在嘉木美術館與海寧大哥有了一場不期而遇的“邂逅”，時隔近二十年再次見到了當年那個時常行走在浙江路上的“卡西莫多”，并有了生命中的第一次“對話”。 2022年5月14日-22日，《行跡～～王海寧作品展》在海泊路43號洛川家美術館展出。 　　王海寧出生于1957年，冬泳達人、自由藝術家、山東美協會員、山東畫院高級畫師、美國國家油畫-丙烯畫協會會員、加拿大油畫協會會員、美國密蘇里州水彩畫協會會員、日本國際藝術研究院會員、國際抽象藝術家聯盟常務理事。長期從事藝術與設計工作，從藝40余年，一以貫之，先后參加中外各類藝術展百余次獲獎二十余項。 改變與被改變 李明 在撰寫一份“波螺油子”地理筆記的時候，看到王海寧1981年的一張現場寫生，倏然有種恍若隔世的悲愴。繼而海寧說有這個小型的早期作品展，展場在他的耳熟能詳的生長地，在他夢牽魂繞的舊城“更新”出發地，在一個被時間開鑿出深度的未知之地，遂承諾陪著他“再回首”。 在這個現場，將王海寧的作品歸之于對消失的地理坐標的緬懷，看上去有些不倫不類。盡管包括繪畫在內的藝術文本的相當部分價值，具有對應歷史演變的文獻性，但我個人依然不愿意從功能出發點去衡量這些“文獻”。甚至，我傾向于認為，這不僅僅是對于王海寧的判斷歧途，同時也是對他們那一代本土藝術信奉者曾經付出過的精神求索的肢解。而不論基于何種理由，這都是不可原諒的。 在那個年輕的王海寧經歷過的1980年代，時間發條是與精神訴求捆綁在一起的，或者說，對物質性的無視，造就了精神性的迸發，并將一種舍我其誰的狂妄，落實在畫布、顏色、文字、聲音、器物與身體上。就包括王海寧在內的一些繪畫文本展開測量，模仿、幼稚、直接自無需掩飾，但真誠、坦率與純粹，同樣昭然若揭。熱情與沖動，理性與探索，顛覆與超越，無疑是這些早期文本的最顯著的價值指向。這是王海寧的符號，也是一代時代的標識。 我有幸與王海寧以及他的藝術同好一起，經歷了那個在尋找光明的過程，這是所有參與者的一份不可復制的精神圖譜，一份用希望與信念鋪就的救贖之路，一份“膽大妄為”的藝術追尋履歷。在這里，所有的照本宣科、唯唯諾諾與蠅營狗茍，都被收斂在了廢棄的中山裝里，唯有彰顯個性與想象力的圖像構造，能夠被新一代“愚公移山”者奉為箴言。圖式的混亂與表達的多義，從印象派、康定斯基、立體主義到表現主義的疊加，恰恰是思想活躍的佐證。當不確定性成為一種解放力量的時候，各種可能性也就不期而遇。在這個意義上，王海寧經歷的1980年代，放飛自由的天空，算得上陽光燦爛。太陽底下，眾聲喧嘩，鋒芒畢露。今天看，這是一代人難得的幸運。 四十年過去，改變與被改變，成熟與被成熟，不可避免。再回首，去除歲月的斑駁，王海寧這些繪畫文本充盈著的年輕活力，依然能夠感染我們，依然能夠讓我們從中捕捉到成長的真實印記，不論莽撞還是生硬，不論肆意妄為還是蓄勢待發。這也許就是這個展覽所要傳遞的最重要信息。所有的闡釋，離開了這個核心，都會削弱其生命力與時代意義。因為，藝術史的庫存，從沒有循規蹈矩者的位置。 　　王海寧作品《老墻記錄》水粉畫 1983 55x39.5cm 王海寧：“與張勇先生的交往好多年了，他是著名的火花收藏研究者，同時也是青島城市的研究者，他涉獵廣泛，以小見大，研究深入，與他的交往也是從我八十年代設計的一套嶗山風光火花開始，他為此寫就一篇專評，發表在專業雜志上，他的研究讓我受益匪淺，學到很多知識。今又從我八十年代的一張作品引申出“山大醫院”變遷的感受，很有意味，為此轉發以共享，謝謝！” （2022-5-12） 《一幅畫作的記憶》 文/張勇 拜讀王海寧先生的水粉畫《老墻記錄》，首先發覺那是山大醫院的外墻。把青醫附院叫成“山大醫院”，多半是一個時代的親歷者或是口口相傳而潛移默化的后來人。 作品尺寸55 x 39.5厘米，剛好是4K紙張的大小。右下角83.10.23的日期，距今已是三十九個春秋。然而今天欣賞，整體畫面仍舊讓人耳目一新。濃郁的色彩、細膩的線條、光影的陪襯，加之透氣的天空，濃縮島城“紅瓦綠樹碧海藍天”特質的四分之三。 畫家寫生的時間正是當年的深秋，日期的10月23日還是個星期天。想象其時背著畫夾的年輕人，休息日的一早就走在老城的街頭。悉心探求發現，選取入畫的落點。這處醫院的外墻，是在從南往北走行的上坡路段近乎結束的位置。支起畫夾，或蹲或坐，要完成作品，大多需投入幾個鐘頭。 山大醫院的檔案圖片 山大醫院的建造，與外族的入侵同步。最初稱作德國海軍野戰醫院的這片近乎三角地塊，在江蘇路與平原路的大部圍墻，都是鐵網的通透結構。唯獨所見四五十米的此段，與北面獨特的建筑相連，保留著看似歐洲風格的式樣與構造。 通體的紅磚堆砌，與檐角的德式牛舌瓦相配。整個墻面，呈現內凹的實效。采取拱形結構作為半圓的支撐，在視覺層次突出變化的同時，又適量增加墻體的自身承重。畫作可見，牛舌瓦變得參差不齊。基礎部位的墻體，業已酥碎脫皮。墻底接地線竄出的野生雜草，對無處不在的生命體做著細致入微的解釋。秋日，半空照射出來的影子，大致像是午前十點多鐘的太陽。 　　舊貌換新顏的墻體現狀網絡圖片 每每路過此地，往往熟視無睹。作畫般的凝心傾注，不是人人都能親身體驗。墻內到底是怎樣的景象，從未想到、也從來沒有進去探究過。然而，畫作完成的若干年后，醫院內部進行了大規模的整修和擴建。與墻體相連的南側一排兩層的民房，不知不覺全被徹底拔掉。這段獨具特色的紅磚墻，如今變得目無遮擋，任憑你窺到內院的一磚一瓦、一草一木。 悄無聲息，掠過原地。北側的建屋，猶在。雖然連體紅墻早已全無，內心的異樣敬畏卻時時涌現。經歷過煥然一新的翻修補建，保存依然完好的老屋，正是“太平盛世、人間天堂”的自然歸宿。 二〇二二年五月十二日 　　王海寧：“金平兄專心為我親手制作的藏書票及留言簿送我，連續為我布展操勞，十分感動，謝謝老兄，請他為畫展開篇，以示誠意！” （2022-5-14） 島城著名版畫家劉金平 　　王海寧作品《中山路老郵局》水粉畫 79x55cm 1982 王海寧作品《秋色～沂水路3號》水粉畫 39.5x55cm 1983 王海寧作品《車站飯店舊址》水粉畫 1982 王海寧作品《濰縣路19號一瞥》1979 王海寧作品《老傳達》水粉畫 1982 48X67cm 　　圖左為策展人、洛川家美術館館長胡義明。 　　王海寧作品《凌云山下》水粉畫 1983 39.5x55cm 　　王海寧作品《霍去病戰馬》水粉畫 1982 55x40cm  　　王海寧作品《織毛衣》水粉畫 1981 55x79cm 　　王海寧作品《堆砌的蘋果》水彩畫 1989 109x79cm 　　王海寧作品《留給你的》水彩畫 1992 52x78cm 　　王海寧作品《對話》手撕紙 1988 78x55cm 　　王海寧作品《女青年》油畫 1980 　　四十二年后，畫中人也來到了現場，她是海寧大哥的大學同學～～畫家、原青島六中副校長孟國華的妹妹…… 　　王海寧作品《晌午的云》油畫 1985 52.5x37.5cm  　　王海寧作品《青島的冬雪》水粉畫 1981 79x55cm 王海寧作品《福山支路》1982 　　5月20日午后，來到海泊路43號洛川家美術館觀看海寧大哥的作品展。 與海寧大哥合影 近四十年來，海寧大哥一直在棧橋海水浴場（“六浴”）冬泳，而我卻在“一浴”冬泳。一西一東，西毒東邪，遙相呼應…… 　　王海寧作品《風雪波螺油子》水粉畫 79x55cm 1981 　　王海寧作品《云教堂》水粉畫 1981 79x55cm 　　王海寧作品《開合之間》木雕 1984 35x40x20cm 王海寧：“ 行跡-王海寧作品展，今天結束，一個跨越40年的作品保留至今，依然尚存寄往的感受、狀態甚至意念，心有欣慰，如所寫展言：一個男人，一個行者。一場藝風無矩的圖鑒，一場術性感悟的認知，一場精神守望的意志，一場實踐作為的標記。縱有千千結，至此云消散。” （2022-5-22） 　　約四十多年前，在市場三路東風電影院的巨幅電影海報下…… 　　一位站在海報下等退票的青島小哥說：“這個吉普賽姑娘（艾絲美拉達由吉娜·勞洛勃麗吉達飾演）太漂亮了，要是能和她睡上一晚，我一輩子不結婚也值了！” 青島小哥說出了大多數青島男人的心聲…… 　　非常懷念那個八十年代……（左起：王海寧、高云松、劉金平、賈真耀。） 　　“美………” ，幾十年來，這句經典臺詞時常在我耳邊響起…… 祝賀海寧大哥！感謝海寧大哥！您是我心中永遠的“偶像”??！ 感謝洛川家美術館！ 感恩有你！謝謝大家！ 美篇制作：王青榮，1961年4月21日“誕生”于小城青島，祖籍山東省榮成市成山鎮岳家莊，軍人子弟，現居德縣路5號。1968-1974年就讀于青島江蘇路小學，1974-1979年就讀于青島二中，1979年11月5日參加“革命”工作，就職于青島市外輪供應公司，職業“Shipchandler”。喜歡“洗海澡（冬泳）”……

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