田世光花鳥畫百圖——，意境豪放，場面恢宏。

張雅蓯

?田世光的藝術具有鮮明的時代性，他以自己獨到的視角認識傳統花鳥畫，取法宋元花鳥畫風格，體現出一種‘大花鳥觀’的意識。 ? 田世光（1916年10月—1999年7月）號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京西海淀六郎莊。師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。早年拜張大千門下，為大風堂弟子之一。 ? 田世光早年求學于京華美術學院，專攻國畫花鳥，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。他長期從事花鳥、山水畫創作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，并賦之予新的時代精神，為我國現代工筆花鳥畫名家。 ? 1933年，17歲的田世光考入了北平私立京華美術學院中國畫系，受到了工筆花鳥畫教師趙夢朱和山水畫教師吳鏡汀、書法篆刻教師于非闇暗諸先生的啟蒙教導。 ? 田世光在刻苦學習工筆沒骨花鳥的同時尚感不足，遂萌生了光大宋元畫派雙勾重彩花鳥畫技法的宏愿，潛心鉆研起來。 ? 田世光整日揣摹雙勾花鳥畫法及運筆方法。臨摹宋人崔白的《竹鷗圖》、元人商琦的《杏雨浴禽》、明人呂紀的《草花野禽》、沈周的《鳩聲晚雨》。功夫不負有心人，經過不斷研究琢磨，他終領悟宋元勾勒畫家精微觀察、細致描繪的創作思想和手法，掌握了雙勾這一傳統程式技法，并運用于繪畫創作之中。 ? 抗戰前夕，田世光有幸認識了張大千先生，大千先生對他的花鳥畫很是欣賞，準備拜門收徒，適值“七七”事變，大千先生去敦煌主持莫高窟的臨摹和研究。當抗戰勝利，張大千先生再返北平時(1946年春)，田世光正式拜在大風堂門下(指拜在張大千大師門下)。拜師禮在頤和園長廊東頭的養云軒舉行，田世光向大千先生行了傳統式樣的三跪九叩的拜師禮。同時拜門的學生還有梁樹年、王學敏、俞致貞等。 ? 他的藝術修養全面，作品將花鳥置放于自然景象中，突破了花鳥畫空間的局限，使他的作品擁有寬廣而嶄新的意境。”中央美院院長范迪安說。“通常人們以為工筆花鳥就是花花草草，細致的筆觸、漂亮的色彩，溫婉柔美、小情小景而已。但田世光的創作大多是恢弘的場面，豪放的意境。 ?

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