文水籍著名晉劇表演藝術家合輯

山西麗彬文化產業園

文水，中國最早的建制縣之一。她背依呂梁山，腹抱汾河水。一條豐沛的河流--文峪河亙古長流，滋養著悠久的大陵文明。早在上古時代就有唐堯建都于平陶。春秋時，孔子高足卜子夏退隱西河，設教神堂，有教無類，開創了三晉儒學之先河。戰國時，趙武靈王游大陵，夢識吳娃，美夢成真，傳為千年佳話。一代女皇武則天，英才遠略，鴻業大勛、君臨天下，諦造大唐百年輝煌。女英雄劉胡蘭，堅守信念，視死如歸，慷慨就義，偉大領袖毛主席親筆題詞“生的偉大，死的光榮”。在這片美麗而富饒的土地上，儒家文化、女皇文化、將相文化、佛教文化、紅色文化......在歷史的天空中交相輝映。現由十屆文水縣政協委員工作室（麗彬文化園）發起，將陸續把文水文史資料整理歸納，搬上媒體平臺，大力宣傳文水，助力文水振興。（主編：成永平副主編：馬紅梅、侯志剛、劉新創、張全龍、張慶豐、趙玥、韓鵬飛）本期內容《文水籍著名晉劇表演藝術家》雖收集到部分資料，但仍有一些著名大師信息不全。如：著名青衣張金枝，馬玉仙、馬福仙、郭云山、梁美萍、郭愛珍、張驊等。期待廣大戲迷朋友補充完善。 1、趙廷杰(1886—1972年)，別號潤生，晉劇武場演奏家，又以演奏馬鑼出名，有著“金棒錘”的美稱，在晉劇界享有盛名趙廷杰原籍文水縣堡子村，后遷居到文水縣城內，又寄居在文水縣馬村。他幼時家境貧寒，15歲時到祁縣東家崖村面粉坊幫叔叔做工。一天恰逢楊忠寶在祁縣唱戲，武場缺一位師傅不能開戲，其叔便主動找到戲班班主，想讓他頂替，他首次登場，便博得一片喝彩聲。于是，在其叔及面粉廠掌柜的幫助下，拜大有、二有師傅學藝。自此，趙廷杰與這兩位晉中一帶很有名氣的晉劇武場演奏藝人朝夕相處，技藝日益長進。后又得到祁縣高錫禹、吳得力等名師的指點，更加熟練地掌握了馬鑼演奏時的音色、催動法、剎放音以及與演員表現動作的默契配合等技藝。趙廷杰19歲時，就同許多晉劇名老藝人一起轟動了省城及晉中一帶。他先在太谷“乾梨園”，后又到祁縣“永梨園”、徐溝“自成園”、榆次“雙聚梨園”等上路戲班打馬鑼，那時他的名字也同名藝人一樣被登上戲報。抗日戰爭期間，年過五旬的趙廷杰來到張寶魁(藝名“筱吉仙”)劇團，他與晉劇著名演員“獅子黑”、“蓋天紅”、丁果仙、“奴子生”、“一聲雷”等同臺演出多年，深受劇團演員的敬重。1945年解放戰爭前夕，趙廷杰回到文水。1952年到文水晉劇團工作。1957年以后，他先后在晉中晉劇團、陽曲縣晉劇團任武場教師，直到1960年離團。在以后的十多年中，趙廷杰在平遙、太原、文水、祁縣等地廣為傳藝，精心培育戲曲人才，他的成名徒弟有白晉山、陳晉之、張九中、馬垣等。此外，他還根據自己的實踐經驗與徒弟賈炳正合作，整理出版了《晉劇打擊樂》一書。1972年，趙廷杰因病去世，享年86歲。他為晉劇打擊樂的發展做了畢生的努力。 插圖非本人照 2、溫萬金(1891 1939年)，文水縣大象村人，著名晉劇胡琴演奏家。他從事晉劇戲曲工作30余年，為豐富和發展中路梆子的演奏技藝做出了一定的成績。溫萬金幼時受其叔父“票兒班”鼓舞的熏陶和影響下，對晉劇情有獨鐘，14歲時便能用嗩吶吹奏晉劇曲牌。15歲時，溫萬金到平遙“祝豐園”拜楊延慶為師；1921年，又拜人稱“狗曼”師傅的高錫禹為師，跟他們系統地學習胡琴的演奏技藝。溫萬金暗下決心“藝不驚人誓不休”，早練五更，日日如此。“狗曼”師傅見他如此用功，內心十分感動，平時不但給予鼓勵，還把自己的看家本領用心教給心誠的弟子，溫萬金在戲臺上日漸紅了起來。 3、馬兆麟（1901-1982）。乳名根子，藝名根根紅，祖籍山西省文水縣伯魚村，因娶盂縣女子為妻，故把家安在了本縣清城村，太原解放后全家回并。馬兆麟7歲時父亡母嫁，無依無靠，在街頭巷尾賣唱為生，文水、介休一帶，小根根唱技頗受人們歡迎。民國8年（1919），馬兆麟來到盂縣，加入戲班。在晉東一帶巡回演出，深受觀眾贊賞。在近20年中，馬兆麟帶出了他長女馬福仙（藝名十七生）、次女馬玉仙、侄女馬秋仙（藝名小果子）等一代劇壇新秀。民國30年，馬兆麟帶著他的弟子們到太原新華劇院與晉劇名流丁果仙、喬國瑞、郭鳳英、筱金枝、梁小云等同臺演出許多劇目，吸收了丁果仙不少精湛技藝。民國32年以后，馬兆麟先后到陽泉、張家口、北京等地進行演出，在北京三晉劇園曾和馬玉山（藝名水上漂）、牛桂英、筱桂桃等名演員同臺演出。1953年，馬兆麟參加了全國戲劇匯演，受到毛澤東主席、周恩來總理等黨和國家領導人的接見。1980年，馬兆麟參加山西省第四次文代會，被選為省文聯委員和省劇協理事。80高齡的馬兆麟，含著激動的淚花，把他用心血整理成的70多個歷史劇目獻給大會，為祖國的戲劇事業作出了貢獻。 周總理接見冀美蓮 4、冀美蓮(1921—1979年)，晉劇女演員。山西文水縣下曲鎮人。工花旦，兼演刀馬旦。曾在晉綏七月劇社、太原新華戲園演出。建國后，歷任華北人民晉劇團、山西省晉劇院一團團長。她的代表戲有《梵王宮》、《百花亭》、《戲叔》、《雙鎖山》、《七星廟》、《拾玉鐲》、《打金枝》等。新中國建立后，她與丁果仙、牛桂英、郭鳳英等晉劇表演藝術家同臺演出，被譽為“晉劇四大名角”之一。 5、閻翠紅，1924年出生，山西文水人。工須生，解放后在榆次晉劇團，后至太原。閻翠紅嗓音脆亮，留有《取北原》、《困雪山》、《太行英雄》、《沙家浜》等錄音。其與段玉明演出《轅門斬子》一戲，深受好評。閻翠紅于2008年去世。 6、冀萍，女，漢族，1935年6月出生，第一批國家級非物質文化遺產項目晉劇代表性傳承人，晉劇小旦表演藝術家從小生活在前輩小旦表演藝術家冀美蓮的身旁，并得到了丁果仙、牛桂英等晉劇大師的悉心關愛。建國初，冀萍因參加電影戲曲藝術片《打金枝》的拍攝，走入人們的視線，成了一代小旦名流。冀萍在老一代小旦演員中，是為數極少的幾個既能演小旦，又能演花旦，還能演刀馬旦的演員之一。冀萍老師的扮相和表演極具個性，一向以臺風穩重大方著稱，她塑造的升平公主，既嬌又驕，沒有任何不符合人物身份的夸張表演，時至今日，應該說是在塑造升平公主方面最成功的演員之一，依我所見，在升平公主的塑造上，仍然需要后輩演員通過觀摩冀萍老師的表演，好好的揣摩、理解和學習。 7、馬秋仙，藝名“小果子”，1928年生于山西文水卜宜村。自幼喜愛戲曲，10歲即師從叔父、晉劇名宿馬兆麟學藝，工須生，以做工戲《秦瓊觀陣》開蒙，勤學苦練，扎下堅實的底功；并學會《蘆花》、《斬子》、《空城計》、《八件衣》等戲。13歲隨師傅從陽泉來到太原，進新華劇院，初演彩女之類配角，兩年后顯露才華，與郭蘭英合演《殺府》、《走山》、《化金釵》、《金水橋》等戲。二人同庚同齡，年貌般配，又都天賜一付清脆嘹亮、爽然悅耳的歌喉，很快贏得觀眾青睞。之后，馬秋仙隨團轉入晉中、太原一帶農村演出。一日在祁縣城隍廟貼演《四郎探母》，觀眾在“海報”她的名字下面畫了一個有紅又大的“果子”，內寫“小果子”三個字，從此“小果子”之藝名不脛而走，傳遍晉中、太原。16歲時，馬秋仙隨師傅重返陽泉，演出《出棠邑》、《斬黃袍》、《九件衣》等戲，紅遍“東四處”。一年后，她隨師傅和師妹馬福仙等應邀赴張家口，在豐鎮、大同一帶輾轉演出數年。 8、郭彩萍（1944年9月—2019年8月13日 ) ，女，漢族，山西文水人，第二批國家級非物質文化遺產項目晉劇代表性傳承人，國家一級演員，第六屆中國戲劇梅花獎獲得者，國務院特殊津貼專家。代表劇目有《小宴》《雙羅衫》《調寇》等。 9、李月仙，著名晉劇表演藝術家，國家一級演員。李月仙12歲學藝，早年拜馬兆麟先生為師，是馬派藝術的杰出傳人。她生性淳樸，在藝術上頗具靈氣，14歲登臺，17歲以一出《觀陣》而顯現出良好的藝術天賦。1940年,李月仙出生在文水縣平淘村，一個貧苦的農民家里。兩歲父親去世，母女倆相依為命，苦度時光，熬到了家鄉解放。李月仙12歲拜著名藝人馬兆麟為師學藝。因為她嗓子清脆，聰明好學，很受師傅器重。吃、喝、穿、戴，全由師傅負擔。李月仙原名愛貞，因為馬兆麟的侄女馬秋仙、女兒馬福仙、馬玉仙都是他的徒弟，遂給愛貞更名月仙。 丁果仙與閆慧貞 10、武忠，著名晉劇表演藝術家。享受國務院特殊津貼，被授于國家級非物質文化遺產“晉劇傳承人”的特別榮譽，國家一級演員。曾擔任團長、院長等職務，多次當選為省、市人大代表、政協委員。 11、戴占壽是太原市實驗劇院著名的國家一級導演，戴導步入梨園近六十年，從事導演工作也有三十個春秋。是一位對晉劇藝術充滿執著追求，忠誠繼承傳統，勇于改革創新，不斷攀登高峰，成就突出的藝術家。早在上世紀六十年代初，我就多次欣賞過戴先生的高超演技，但認識卻較晚，時至九十年代初，他給實驗青年晉劇團當導演，經我的老朋友楊有才老藝人介紹才認識，在飯桌上交流時，因對戲曲藝術有著共同的認識，所以談得投機。不久，他幫我給某刊物遞過一次稿子，并介紹認識總編輯，那個刊物曾經給我發表了十余篇文章，后來，胡嫦娥的“晉陽藝術團”請我們去幫忙。在那待了一段時間，正好戴占壽導演給胡嫦娥的劇團排戲，我有機會觀看了他的導演手法，對戴先生藝術生涯有了進一步了解，對導演工作也有所認識。戲劇是中華民族不可缺少的精神食糧，好像世界上美好的東西都包括在戲里邊了。它包括了文學、美術、音樂、演技，長期以來，戲劇演繹著中國的歷史事件和民間傳說，成為中國傳統文化的重要組成部分，廣大觀眾為舞臺上演員的精湛表演拍手叫好時，卻很少有人知曉這臺好戲傾注了導演多少心血和汗水，所以說導演是真正的無名英雄一個戲的劇本，它就像一塊未加工的玉石毛料，導演猶如能工巧匠，經過匠人的精雕細刻方可使這塊玉料成為價值連城的國寶。所以說，好的劇本仍需導演的加工、彌補、再創作才可成功。戴占壽導演夠得上一位能工巧匠，他用辛勤汗水澆灌出來的戲常常受到內行們的一致好評和青睞。這與他涉獵過各種行當，有豐富的舞臺經驗有著極大關系，我們從他的藝術生涯中便可領略到他寬廣的戲路，文武不擋的高超藝術。一九四二年，戴占壽出生于晉劇發祥地文水縣南莊村，自幼受家鄉的戲劇的熏陶，成為名副其實的戲迷，十二歲考入太原戲校學小旦，入校后，接受規范的基本功訓練，由于他聰明好學，刻苦認真，練就了扎實的底功，后因摒棄男旦，改唱須生，在丁果仙的師傅孫竹林老先生的悉心傳授下學會了須生表演，曾在《空城計》、《明公斷》、《算糧登殿》等劇目中扮演主角。一九六一年戲校畢業后，戴占壽分配到太原市實驗晉劇團工作，他成功地在《空城計》中飾演了諸葛亮，受到觀眾的認可，前輩的稱贊。人常說天有不測風云，正當戴占壽在須生藝術方面顯露出眾才華時，嗓子出了毛病，幾經調治，不能復原。為使舞臺藝術的延續，無奈改唱花臉，過去，晉劇界架子花臉(二花臉)比較薄弱。因為架子花臉以做工為主，難度很大，而中路梆子花臉表演較簡陋，為提倡花臉表演藝術，戴占壽決心在花臉表演上闖一條新路。于是他認真觀察兄弟劇種二花臉的高超演技，吸收兄弟劇種的營養，豐富自己的表演藝術。他曾虛心請教過王正魁、楊虎山等名家;同時得到京劇名家劉奎官的指點;后又拜京劇大師袁世海為師，更是如魚得水。經過勤學苦練，技藝得到突飛猛進的發展。他的花臉露面，便給人一種新穎別致之感，以其飽滿的氣質，漂亮帥美的身段、動人的神情，穩健大氣的臺風，嫻熟的打造就了一個個血肉豐滿，栩翔如生的舞臺人物形象。成功地塑造了《薛剛反朝》中的薛剛，張龍，《通天犀》中的青面虎，《楊門女將》中的王文，《殺家》中的肖恩，《蘆花蕩》中的張飛，《生死牌》中的賀總兵，《大刀王懷女》中的韓昌，《九江口》中的張定邊，《訪白袍》中的尉遲恭，《杜鵑山》中的雷剛、《智敢威虎山》中的李勇奇等幾十個角色。尤其是大刀功力出手不凡，堪稱一絕。在他塑造的人物中，不論角色大小、身份、地位、遭遇各異，都能被他演繹得激發起觀眾的興奮和贊嘆，不難看出其藝術的魅力之大，印象之廣。正當他對花臉藝術精益求精，攀登高峰，更上一層樓之時，“倒嗆”的厄運再次降臨，嗓音徹底嘶啞，因此被迫離開心愛的舞臺，此后，他在劇團當保管，會計，吹黑管，任業務團長，做指導教師。所謝“叫我干甚，干好甚”。然而，他對戲劇的熱愛和追求之心卻未改，開始潛心專研導演工作。行內人都知道，導演可不是簡單的工作。一個戲，從開始到結尾都需導演的設想與構思來安排其中心和重點。對劇中情節的起伏，情節的情緒，劇情該在哪發展到高潮等等一切都要導演制定。導演首先要將劇本主題思想吃透，方可制定出劇中的特定情境來，有了以上的安排，才能創造出一本戲。這本戲的成功與否，導演是關鍵。 12、雷豐年是文水縣胡蘭鄉保賢莊人，父親是本村多年的黨支部書記。全家沒有一個搞文藝的，但雷豐年偏偏愛上了唱戲這一行。還在小學上學，就跟著本村晉劇藝人關文富學會幾段晉劇，唱得還蠻有味道。1958年,17歲的雷豐年，就憑著這兒個出色的唱段，考入祁縣晉劇團訓練班，三個月以后，便成為正式演員。1963年，他成功地塑造了雷鋒的形象。他和雷鋒是同齡人，雷鋒的事跡他學了一遍又一遍，對這位平凡而偉大的共產主義戰士十分崇敬，因而唱腔、道白、表演都把握較好。他的演出，引起了晉中地區領導和專家們的注意。1964年便選調晉中地區晉劇團，為他開闊藝術視野和藝術實踐，提供了更多的機會。在《沙家浜》中雷豐年扮演了郭建光，為著名晉劇前輩程玉英、程玲仙配戲。這些老師們沒有因為他的稚嫩而歧視他，而是從舞臺作風，到表演動作、唱腔等諸方面給以熱情誠懇的指導，在合作中，成為豐年的良師。晉中晉劇團的男小生雷豐年，以其宏亮的嗓音,漂亮的扮相，瀟灑的表演，一直活躍在晉劇舞臺上。他演出的現代戲《補鍋》、《萬紫千紅》、《春暖花開》、《三下桃園》等曾名噪一時，他在《沙家浜》、《智取威虎山》、《太行英雄》等戲中都扮演了重要角色。恢復傳統戲之后，他在《小刀會》中扮演了龐啟祥，《下河東》中扮演了呼延壽廷，《樊梨花》中扮演薛丁山,《女忠孝》中扮演了周文選，以及戲曲廣播劇《煤海情深》中扮演林小俊，電臺久播不衰。 13、喬玉娟：原籍文水縣武良村，生于1963年3月8日。1990年，太原市舉辦“龍城杯”青年演員電視大獎賽，喬玉娟以《富貴圖》中倪母的一段唱腔，榮獲本次大賽一等獎。為了把程派嗨嗨腔表演藝術不斷地傳承下去，喬玉娟已有了自己的徒弟。徒弟名叫喬春娟，是祁縣人。于2009年元月3日在東湖賓館舉辦了隆重的收徒拜師儀式。喬玉娟已把她最拿手的《教子》和《義仆忠魂》兩個劇目傳授給了愛徒。 14、閆潤蓮1968年11月出生。山西文水人，1986年9月考入山西省戲曲學校（中專戲曲表演）。1989年7月分配到山西省晉劇院工作，2009年考入山西戲劇職業學院（大專戲曲表演），主工青衣、老旦。多年來，我刻苦鉆研業務，虛心求教，在業務上取得了較大的突破，先后排演了《打金枝》《明公斷》《八珍湯》《走山》等優秀傳統劇目。2005年主演的《打金枝》《富貴圖》在湖南演出獲“映山紅＂表演二等獎。在認真工作的同時，本人還積極參加賑災、義演等各項公益活動。 15、武凌云，國家一級演員，中國戲劇梅花獎。出生于梨園家庭，父母都是山西省著名晉劇表演藝術家。父親武忠自幼學藝，師承山西晉劇泰斗、須生大王丁果仙，虛心向其他劇種學習，練就了富有特色的傳統表演絕技——帽翅功。他在晉劇移植劇目《徐策跑城》中的精彩表演，更是名震三晉，譽滿京津。母親閻惠貞是正宗丁派須生演員，其唱腔響亮、渾厚、韻味十足。山西省第十三屆人民代表大會代表。 16、雷峻1972年出生于梨園世家，山西文水人，國家一級演員，主工閨門旦、青衣兼刀馬，畢業于晉中市文化藝術學校，師承著名晉劇表演藝術家史佳華；山西省級非物質文化遺產晉劇傳承人，晉中市政協常委，山西省戲劇家協會理事，中國戲劇家協會會員；現任晉中市演藝有限公司副總經理、晉中市晉劇藝術研究院業務團長。 17、成雪，女，1977年出生于山西省文水縣。山西省戲劇家協會會員。1993年考入山西省文水縣戲曲學校；主攻小生。曾榮獲山西省“杏花獎”。成雪，畢業后應聘到文水縣晉劇團；2001年應聘到綿山晉劇團，拜著名晉劇表演藝術家郭彩萍為師；2004年應聘到山西晉陽嫦娥文化藝術有限公司梅花晉劇院，現為該院藝術骨干。她在唱腔及表演上，深受老師影響，聲情并茂，瀟灑大方。在觀眾戲友中有一定影響。代表劇目有《書生拜將》《滿床笏》《蘆花》《雙羅衫》《小宴》等劇目。 18、張艷玲：山西文水人，中共黨員，太原市晉劇藝術研究院國家二級演員，工老旦，1984年畢業于山西省戲劇職業學院表演七班，在校期間曾受到牛桂英大師的親傳，排演了《走山》中的曹玉蓮、《三擊掌》中的王寶釧等，1987年調入太原市晉劇藝術研究院工作至今，師承著名晉劇表演藝術家張翠英。 19、李國萍，女，文水人。太原市晉劇藝術研究院優秀青年須生演員。2012年拜著名晉劇表演藝術家謝濤為師。在《三關點帥》《臥虎令》《爛柯山下》《于成龍》等多部戲中擔綱主演。曾獲第一屆、第二屆太原市新秀杯表演一等獎，山西省青年演員大獎賽表演一等獎，第十四屆山西省戲劇杏花獎榜首，全國青年戲曲演員擂臺賽第二季金獎，第三屆中國戲曲（黃河流域）紅梅大賽總決賽表演類金獎。 20、趙愛斌（1954～），山西文水人。中共黨員大專文化。歷任文水縣晉劇團編劇、藝術學校教師、文聯編劇，太原市藝術研究所編劇。二級編劇。山西省戲劇家協會理事，山西省藝術理論研究會理事。1980年發表處女作《月兒圓》1984年加入中國戲劇家協會著有專著《劇本及劇本創作的自我詰難》，晉劇劇本《杏花酒仙》（合作）、《寇天官》、《傳宗接代》、《丁果仙》（合作）、《塞北雪》（合作）、《滄桑》、《芨芨草》、《離婚對話》等（均已公演或發表）《杏花酒仙》、《寇天官》、《傳宗接代》獲山西省劇本獎，《丁果仙》獲國家文化部文華獎，《塞北雪》獲全國現代戲匯演演出獎，《滄桑》獲山西省劇本獎，《芨芨草》、小劇場話劇《情感經歷》獲全國征文二等獎等。 21、閻慧貞，女，1939年出生，國家一級演員，山西壽陽人。晉劇須生。第一代丁派傳人。17歲考入太原市晉劇一團，先后拜白晉山、丁果仙為師，她在藝術上繼承了丁派的真諦，又根據自己的條件，不斷探索，逐漸形成了自己特有的藝術風格，在晉劇舞臺上獨樹一幟。她的嗓音渾厚洪亮，音色悅耳甜美，行腔流暢圓潤，吐字清晰傳神，韻味濃郁醇化。 22、王春梅，晉劇國家一級演員。梨園世家出身，著名晉劇表演藝術家武忠和閻慧珍的兒媳婦，國家一級演員武凌云的妻子。主工小旦，大專學歷，畢業于山西省戲劇職業學院。中國戲曲表演學會會員，中國戲劇家協會會員。 23、張金枝

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文水籍著名晉劇表演藝術家合輯

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