《水滸》連環畫——人美連環畫藝術的頂峰（一）

清羽飛揚

《水滸》連環畫 <div>引子：</div>連環畫古典九大部頭及六部經典謂之歌曰： 三國、西游、水滸、紅樓， 聊齋、西漢、岳、楊、東周。 儒林、人物、狄青港， 戲曲、民間、水滸后。 <div>九大部頭連環畫是指： 《三國演義》連環畫（上美50年代版60冊） 《西游記》連環畫（冀美50年代版26冊） 《水滸》連環畫（人美50年代版26冊） 《紅樓夢》連環畫（三民社50年代版13冊，上美50年代版8冊）， 《聊齋志異》連環畫（津美50年代版42冊） 《西漢演義》連環畫（上美50年代版16冊） 《岳傳》連環畫（人美50年代版15冊） 《楊家將》連環畫（人美50年代版5冊，包含81版《智審潘仁美》） 《東周列國故事》連環畫（上美50年代版待確認冊）。 六部經典連環畫是指： 《儒林外史》連環畫（上美50年代版11冊） 《中國歷史人物》連環畫（上美50年代版33冊） 《狄青演義》連環畫（港版60年代版24冊）， 《中國戲曲故事》連環畫（上美50年代版60冊） 《中國民間故事》連環畫（上美50年代版30冊） 《水滸后傳》連環畫（冀美50年代版7冊）。 </div> 一、選題 九大部頭連環畫中，人美社的《水滸》連環畫與上美《三國演義》，《紅樓夢》，河北《西游記》連環畫并列首位，可見其改編、繪畫之功力深厚，深得廣大人民群眾的喜愛，是經得起歷史，時代，讀者的考驗的，可以毫不夸張的說《水滸》連環畫人美社連環畫藝術的頂峰。 在中國連環畫發展史中，根據古典文學《水滸傳》編繪的連環畫，可謂歷史較早，流傳較廣，品種也較多的一種了。從明代開始直到民國均有表現的《水滸傳》的插圖或者連環圖。 新中國成立后，連環畫、年畫都受到黨中央和毛澤東主席的關心，因而是走在改革和發展前列的畫種。毛澤東主席于1949年底指示中宣部要成立一個專門出版連環畫的出版社，于是周揚和蔡若虹同志商量在文化部組成大眾圖畫出版社，由蔡若虹同志負責。成立后在1950-1951年前后出版了《雞毛信》，《王秀鸞》等現實主義題材的連環畫外，還出版了由北京著名中國畫人物畫家徐燕蓀繪畫的《三打祝家莊》，共254幅，分上、下兩冊于1950年，1951年出版，不久又由人美社以朝花美術出版社的名義合成一冊出版。徐燕蓀1951年還畫了《黃泥崗》。這些都是50年代早期根據《水滸傳》編繪出版的一些連環畫情況[2]。 1953年3月人美社成立了連環畫冊編輯室，姜維補成為室主任。組建該室的任務十分明確，大力編輯出版新的連環畫冊，盡快以新連環畫代替舊社會遺留下來的舊圖書，占領廣大群眾特別是青少年的思想文化陣地。于是，《水滸》便成為最重要的選題之一。 人民美術出版社舊址[1] 人民美術出版社新成立的連環畫冊編輯室姜維補—人民美術出版社副主編 [1]探索發現《連環畫小人書傳奇：揭秘新中國連環畫（二）雙絕》CCTV 2018.1 [2] 姜維補憶人美社老版《水滸》連環畫庫的編繪與出版《新中國連環畫60年》人民美術出版社北京 2009 813 二、改編<div> 選題定下來了，便要對總體規劃和改編的原則進行深入研究。 首先是對《水滸傳》從其思想性上進行分析探討。經古典文學名著移植為長篇連環畫，在新中國成立后還是第一例，因此必須做到切合黨的文藝政策，使思想性和藝術性能夠完美結合，受到社會的認可。 經過反復學習和研究，于1953年第二季度擬定了第一步總體規劃，根據當時作家出版社出版的71回本《水滸》改編。當時對71回本以后的關于招安的內容在改編上還缺乏把握，所以到71回本梁山英雄獲得重大勝利后排座次慶祝勝利便告一段落。原計劃是22集，第一集是原著第二回介紹高俅發跡和教頭王進的故事。姜維補主任在編輯第一集的時候，感覺王進的事跡不足以構成一集，并且他也不是108將中的人物，于是對腳本進行了修改，改編為王進逃避高俅的迫害，路經史家村，引出第一位108將人物史進，就此結束，與徐淦改編的原第二集合并成第一集《九紋龍史進》。這樣《水滸》連環畫套書總數變成了21集。 在研究改編時，根據毛澤東主席所闡明的對文化遺產要“取其精華去其糟粕，決不能無批判地兼收并蓄”的精神，確定了幾條改編原則： 1、《水滸》是一部久經歷史考驗的優秀古典文學名著，毛主席在《矛盾論》中還舉例還舉例來說明“知己知彼，百戰不殆”的道理，并說“《水滸傳》上有很多唯物辯證法的事例，這個三打祝家莊，算是最好的一個。” “三打祝家莊”描寫宋江率梁山起義將士攻打惡霸地主莊園祝家莊時，由于前兩次缺乏調查研究而失敗，第三次攻打前進行了周密調研，又運用了統一戰線的策略，所以大獲全勝。 因此，改編必須忠實于原著的這些主要思想內容，使作品保留了原作精華，富有現實意義。 2、在保留精華的前提下，對原作受時代限制而出現的一些不宜在現代移植為連環畫，特別是不適合少年兒童閱讀之處，要加以刪節或減少其情節，主要有： ①、有封建迷信色彩的，如第一回“洪太尉誤走妖魔”，全部刪去。對吳用神機妙算的情節，刪改其迷信成分為善于掌握敵情，熟悉兵法。又如公孫勝的撒豆成兵，呼風喚雨都進行了刪改。神行太保戴宗的“神符”也改為練就行走神速過人的本領。 ②、殺人過多，既有損于英雄人物形象，也不益于讀者的場景，如武松血濺鴛鴦樓，一怒之下將張都監家中的仆人，包括唱曲的養娘玉蘭都殺死，才“心滿意足”，改變時做了大的刪改。李逵在鬧江州劫法場中掄著大斧，“不問軍官百姓，殺得尸橫遍野，血流成河”，在改編中仍然表現李逵的勇猛，但刪去亂殺無辜的場面。 ③、渲染色情淫穢的情節，如西門慶勾引潘金蓮的“十面光”一段及潘金蓮勾引武松遭武松嚴詞拒絕一段，都做了大量的刪節，只做簡略交代。潘巧云與和尚裴如海通奸的細節，也做了大量的刪節。 ④、原作中的語言生動精彩，既有地方風味也保留了時代特色，這是長處，但也有語言過于粗俗，不適于在今日少年兒童中流傳，所以不能照搬，有的要刪改，有的則不用。所以對語言的改變既保持語言的生動性和口語化，還要注意純正，簡潔，有益于當代青少年。 3、在總體結構方面，原則上要將原著的主要情節內容，主要人物事跡涵蓋進去，同時又要在“全”中求精煉，突出重要內容和人物。每集大都有一個或兩三個重要故事，一個或兩三個主人公出場，集與集之間又有銜接關聯。開創了每集之前先有內容簡介，介紹上集故事梗概，再敘述本集內容。每集之后，有一后記，介紹下集要點。這樣既可分集閱讀，也可連續閱讀，力求全書具有與章回小說那樣吸引讀者的特色，達到雅俗共賞的效果。 </div> 三、審批<div> 根據這些原則，由當時的編審組（后為文字編輯組）擬定了一份《水滸》連環畫文學腳本21集的規劃，包括每集書名，主要情節內容，以及對原著在改編是的取舍和篇幅的預計等，在1953年夏秋之間報送領導審批。人美社領導薩空了非常重視這一出版工程，親自審閱了1953年10月報送的已經編輯好的前五集腳本，審閱后直接批示：“五集先發繪”。 </div> 四、書名題字 薩空了同志在審閱的同時，還百忙之中抽出時間為每集連環畫冊題寫書名，現在留下來的50年代和80年代兩套《水滸》連環畫庫每冊題字，都是薩空了所寫。薩空了—第一任人民美術出版社社長五、全部30冊 《水滸》連環畫21集腳本編寫完成之后陸續畫好問世，經過在讀者中調查和在專家中征詢意見，基本上肯定了這套畫庫的編繪出版。因此又研究要根據120回本《水滸傳》，將畫庫從21集編到30集，包括受招安以后直到被封建王朝鎮壓。 姜維補主任為此寫了專門的報告，嘗試以唯物史觀的認識論精神，提出這場農民起義到受招安直至失敗，是合乎歷史發展規律的，這樣可以使后人從中吸取經驗和教訓，這也是這部古典文學的偉大之處。薩空了同志在報告上做了同意的批示，并強調指出這部古典文學的偉大現實意義。于是，在姜維補主任的帶領下，又編了9集，共30集。 六、26冊的遺憾 遺憾的是，到了1960年代以后，眾所周知的原因，畫完26集《三敗高俅》之后，不敢在繼續進行下去，編好的四集腳本也擱置起來。即使這樣，由于這套連環畫冊歌頌了“投降派宋江”，所以遭到多次“清算”，大部分原稿被毀。直到1980年代才又根據原計劃的30集腳本組織繪畫，這就是80年代出版的《水滸》連環畫了。 七、過硬的文學腳本 我寫過的另一篇《岳傳》的文章中專門對比過港版《岳傳》連環畫分冊與人美版的差別，最重要的差別是腳本編輯。文學編輯對于連環畫套書成功與否起到了至關重要的作用。 姜維補在他的文章中專門提到了《水滸》連環畫文學腳本編輯：現在回顧這套畫庫的文學腳本，達到了預期的水平，為畫庫奠定了良好的基礎。這主要是我們把連環畫腳本工作提到重要的地位來對待，事前做了較為充分的思想準備和學術上的研究，同時，在組織腳本作者方面比較嚴格，這些作者基本上都具有較高的文學和美術素養。 瞿曇，原名朱丹，人美建社最初總編輯，副社長，《連環畫報》創始人之一。 子聰，原名武耀強，1953年與姜維補共同組建連環畫冊編輯室，副主任。 徐淦，又名徐光玉，佘金，連環畫冊編輯室編審組長。 高梅儀（女），著名的《岳傳》，《水滸》連環畫文字編輯（有關內容參見筆者所寫的《岳傳》連環畫）。 盧光照，著名國畫家，齊白石弟子。 石紅，原名陳允豪，抗戰前就從事新聞工作。 萬枚子，張友鸞，左笑鴻，民國時期新聞出版界知名人士。 郭烽明，解放前大后方新聞工作者。 新平，又名趙建明，《楊家將》連環畫文字編輯。 傅揚，人美社圖片編輯。 這其中有些人在1957年“反右”中受到不公正待遇，在1957年《水滸》連環畫再版時，姓名被刪去了。直到2000年后人美重新出版時，編輯們對照原書，全部恢復了作者的署名，這也是對連環畫腳本作者的一種落實政策。讓后人得知有哪些人為這套《水滸》連環畫做出過貢獻，多半個世紀后，他們的作品還在人民中，在下一代中廣泛流傳，繼續為中國連環畫事業煥發光輝。八、六位畫家<div> 新中國剛成立，圖書市場十分缺乏新的連環畫，時間不等人，新書不到，舊書難以掃掉。所以，當時人美社創作室連環畫創作組把這一創作當做重大任務，繪畫力求盡快盡美而風格統一，盡快，是要求畫家要打破“慢工出細活”的陳規，爭取盡快在較短的時間內完成任務。在社領導主持下，連環畫冊室與創作室密切協作，選擇了徐燕蓀，卜孝懷，任率英，墨浪四位畫家承擔這項任務，同時，物色了社外的陳緣督，吳光宇兩位畫家，這六位畫家都是北京地區人物畫高手，而且風格比較接近，熱愛連環畫創作。</div><div> 我們把畫家召集起來，首先從作品的思想內容，時代背景，人物的個性特點進行研究，特別對主要人物特點一一進行深入分析，在這個基礎上，力求繪畫深刻細致，爭取超過前人，出藝術精品。 方向既定，接著就要先把作品的主要人物造型畫準畫好，如宋江等36人，既要畫出正面特寫，又要有側面及全身的形象，在每位畫家的畫稿中，經反復觀摩，選出理想的畫稿，制版印成參考圖，供每位畫家創作時參考，以求在全套畫庫中使主要人物形象統一。這種人物造型的統一，是長篇畫庫的重要標志。 《水滸》連環畫的創作吸收古本書的風格，一打開畫冊就是主要人物繡像，并在人物旁寫上姓名。 由于畫家們都有嚴肅認真的創作精神和互相學習，密切協作的作風，所以繪畫創作比較順利，1954年基本完成第一批創作任務，1955年上半年就先后出版前十集。引起社會的熱烈歡迎，從1955年初版到1960年再版竟達16次之多，總印數每冊達60萬冊左右。成為美術愛好者學習和臨摹的范本，是在新中國建立之初率先問世的連環畫套書巨作。 整套《水滸》連環畫的六位畫家（徐燕蓀，卜孝懷，任率英，墨浪，陳緣督，吳光宇）可以說是中國畫工筆人物北方畫派的具有代表性的畫家，也可以稱得上連環畫的一代宗師。 徐燕蓀（1898.8—1961.11），名徐操，字燕孫，也用燕蓀（50年代發表的連環畫主要用此名），別號霜紅樓主。民國著名繪畫大師，連環畫界知名畫家卜孝懷，任率英，王叔暉，劉錫永等都曾師從徐燕蓀。他的代表作《三打祝家莊》有兩個版本，一是1950，1951年出版的上下冊，二是整套《水滸》連環畫庫中的分冊第14集，這個是根據《水滸》連環畫套書的總體規劃重新創作繪制的，先輩的敬業精神值得我們學習。 卜孝懷（1904。4—1969.7），原名卜憲中。河北安國人，1929年師從徐燕蓀。完成《水滸》連環畫共12集。 墨浪（1910.6—1963.9），原名王肅達。河北武清縣人，畢業于輔仁大學美術專修科，曾任輔仁大學美術系研究員，輔仁中學教員，向徐燕蓀學習過中國畫人物畫。他創作的分冊《石碣村》獲得1963年全國首屆連環畫評獎中獲得三等獎。晚年帶病創作的《滿江紅》更顯出藝術功力之爐火純青。 陳緣督（1902.3—1967.12），原名陳煦，號梅湖，廣東梅縣人。他在套書中共完成六冊，其中《大名府》206幅，列第二長篇幅。 任率英（1911.7—1989.8），河北束鹿縣人。30年代曾拜徐燕蓀為師，專攻工筆重彩人物畫。 吳光宇（1908.6—1970.11），名吳顯曾，字光宇，筆名山陰光宇，浙江紹興人。1926至1942在中國畫學研究會學畫，同時向徐燕蓀學畫。 除了以上這六位畫家之外，還有一位董立言，他是一位精于小楷的書法家，也是中國畫鑒賞家。《水滸》連環畫庫全部套書的說明文，畫面上的對話及畫冊的前言，后記均出自他的手筆，他以工整秀麗的小楷寫出，并且裱貼好，保證了不用鉛排字，一次制版就可以付印，大大縮短了印刷時間。50年代人美社出版的連環畫文字幾乎都出于他的手筆。悲痛的是，60年代風暴來襲，他悄然離世。 </div> 九、致敬與傳承 <div> 《水滸》連環畫自建國初期問世以來，經過70多年時間，讀者，歷史考驗，在當代依然能夠引起很大的反響，完全稱得上是人美連環畫藝術的頂峰。令人悲痛的是在60年代的風暴中遭滅頂之災，原稿盡毀。但是人民沒有忘記它，數十年來不斷有讀者要求重新出版這部作品。人美社于1993年以32開本出版，上下兩圖版。但讀者希望還原50年代“原汁原味”的50開版本。于是，2000年人美社以50開版本及原封面設計，以《連環畫水滸傳》總書名，重新出版26集，而且參照當年的兩種規格出版了平裝和精印盒裝兩種。 《水滸》連環畫的再版發行是對那些參與此書的編者，畫家和出版工作者，以及早已辭世的老作者，老畫家一種致敬！是對中國連環畫優良傳統的一次切實的繼承！ </div> 人美50年代版《水滸》連環畫封面欣賞 《水滸》連環畫之一《九紋龍史進》《水滸》連環畫之二《魯智深》《水滸》連環畫之三《野豬林》《水滸》連環畫之四《林沖雪夜上梁山》《水滸》連環畫之五《楊志賣刀》《水滸》連環畫之六《智取生辰綱《水滸》連環畫之一《九紋龍史進》》《水滸》連環畫之七《石碣村》《水滸》連環畫之八《宋江殺惜》《水滸》連環畫之九《獅子樓》《水滸》連環畫之十《快活林》《水滸》連環畫之十一《清風寨》《水滸》連環畫之十二《鬧江州》這里插一下，《水滸》連環畫之十二《鬧江州》有兩個版本，另一個版本書名為《潯陽樓》。《水滸》連環畫之十二《潯陽樓》《水滸》連環畫之十二《潯陽樓》《水滸》連環畫之十三《李逵下山》《水滸》連環畫之十四《三打祝家莊》《水滸》連環畫之十五《高唐州》《水滸》連環畫之十六《大破連環馬》《水滸》連環畫之十七《三山聚義》《水滸》連環畫之十八《鬧華山》《水滸》連環畫之十九《大名府》《水滸》連環畫之二十《曾頭市》《水滸》連環畫之二十一《梁山泊英雄排座次》《水滸》連環畫之二十二《李逵元宵鬧東京》《水滸》連環畫之二十三《燕青打擂》《水滸》連環畫之二十四《黑旋風扯詔》《水滸》連環畫之二十五《兩破童貫》《水滸》連環畫之二十六《三敗高俅》 人美社于1993年以32開本出版，上下兩圖版 《水滸》連環畫合訂本（1993版）外盒《水滸》連環畫合訂本（1993版）外盒《水滸》連環畫合訂本（1993版）內書《水滸》連環畫合訂本（1993版）內書《水滸》連環畫合訂本（1993版）版權《水滸》連環畫合訂本（1993版）內頁 2000年人美社50開版（完全復制50年代版）<div>兩種規格出版了平裝和精印盒裝兩種 <div> </div></div> 《水滸》連環畫2000精印盒裝版《水滸》連環畫2000精印盒裝版《水滸》連環畫2000精印盒裝版收藏卡收藏卡編號《水滸》連環畫2000精印盒裝版版權頁

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