一品暗香誰識~夢竹試析虛竹詩友的【疏影】孤山遇梅

夢竹

前言： 夢竹與虛竹詩友同窗兩年，虛竹詩友飽覽詩書，博學多才，待人謙和，見解獨到，是夢竹不可多得的良師益友。今借美篇一席，試析虛竹詩友的長詞【疏影】孤山遇梅。所釋之詞，純屬一家之言，一孔之見，未經詞人審閱，敬請海涵。也希望得到美友們的支持與指導。 【疏影】孤山遇梅詞/虛竹孤山古寺。遇西泠早雪，文瀾冰砌。瑪瑙坡前，放鶴亭邊，幾株綠萼含蕊。林逋去后無人剪，烏枝老、苔痕新綴。縱懷春、愿賭東風，一品暗香誰識。 遙想當年驛外，玉簫三弄曲，羞殺桃李。帝女眉妝，落雁歸魂，多少宮廷情事。而今向野回眸笑，卻封了、出塵仙子。欲解夢、穿越輪回，攜爾暖房同醉。 夢竹試析——一、題記： 大凡寫詞，需根據所寫的主題，先選擇詞牌。選擇詞牌亦能體現詞人的詩詞積淀和鑒賞能力。虛竹詩友果然不負眾望，寫孤山遇梅的主題，選擇【疏影】詞牌，非常恰切，相得益彰。 二、詞牌【疏影】 【疏影】乃南宋著名詞人姜夔的自度曲。姜夔自幼熟讀詩書，精通音律，擅長賞鑒，巧工翰墨，他對隱逸詩人林逋寫過的極富神韻的《山園小梅》中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句詩情有獨鐘，遂以《暗香》《疏影》為詞調，作【仙呂宮曲】。【疏影】詞牌，在詞壇影響頗大，專家學者給予了極高的評價。此詞牌特別適合填寫清空、騷雅，音節諧婉的詞。 三、虛竹詩友寫“孤山遇梅” “孤山遇梅”剛好與姜夔的【疏影】不謀而合，真可謂是天作之合。既然寫孤山遇梅，那就不能不提及孤山。孤山乃杭州十大風景之一，杭州又是中國八大古都之一，有2200多年的歷史，杭州的自然景觀和人文景觀被歷代文人墨客趨之若鶩。 孤山位于杭州西湖西北角，因在西湖的里湖與外湖之間，故而得名，四面環水，一山獨特。又因孤山多梅花，又名梅嶼。 孤山還是文物薈萃之處，有文瀾閣，博物館，中山公園，西泠印社，秋瑾墓，放鶴亭等。放鶴亭曾流傳一段林和靖梅妻鶴子之傳說。 四、夢竹試析： 這首詞為雙調一百十字，上片十句五仄韻，下片十句四仄韻。第一句：孤山古寺。僅此一句，大有詩門洞開之勢，濃妝淡抹總相宜。這句的畫龍點睛，也可以看作是統領全局的先發制人。 孤山寺在南北朝陳文帝初年所建，宋時改名為廣華。詞人想必是想起白居易的【錢塘湖春行】“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低”了。寫詩詞如同寫文章，開頭結尾尤其重要，詩詞要學會“穿靴戴帽”，虎頭豹尾，出彩之處都在這里。好的開頭和結尾，可以起到一石三鳥的作用。第二句：“遇西泠早雪，文瀾冰砌”，一個“遇”字領格，鏗鏘有力，既突出主題，又符合一般去聲字領格的要義。“西泠早雪，文瀾冰砌”簡單明了，交代時間地點，“西泠，文瀾”都是孤山附近的人文景觀。全句文字綺麗，言簡意賅。第三句：“瑪瑙坡前，放鶴亭邊，幾株綠萼含蕊”，瑪瑙坡、放鶴亭均在孤山附近。“綠萼含蕊”，開始切換鏡頭，漸入佳境。這是一種意象的表現手法。所謂意象：是詞中所寫之景、所示之物，客觀的“象”與作者借景抒情的“情”、詠物所言的“志”的完美結合。第四句：“林逋去后無人剪，烏枝老、苔痕新綴。這句工于新巧，用林逋去后既巧用典故，又引出詞人所要表達的下一句含義。可謂“雪冷江深無夢到，自鋤明月種梅花”，自然而然的引出——第五句：“縱懷春、愿賭東風，一品暗香誰識”。這句承上啟下，自然過渡。 下片開始——第一句：“遙想當年驛外，玉簫三弄曲，羞殺桃李”。筆者以為，詞人說的玉簫三弄曲，是指梅花三弄古曲。此曲的內容，寫傲霜斗雪的梅花，全曲主調出現三次，故稱。陸游在詩中就寫過“梅花調苦愁三弄，竹葉香清泥一觴”。而后用“羞殺桃李”來反襯疏枝橫玉瘦，小萼點珠光的美妙。第二句：“帝女眉妝，落雁歸魂，多少宮廷情事”，“帝女”既傳說中的古帝之女精衛。“落雁”指請行出塞的王昭君。用“多少宮廷情事”作結，此時無聲勝有聲，可以感覺得到此刻的詞人，昂首望天，一聲長嘆。第三句：“今向野回眸笑，卻封了、出塵仙子”。詞人感嘆后沒有繼續悲楚下去，轉而用“回眸笑”，“卻封了、出塵仙子”，這句蘊含深意的句子，明線，落筆梅花，暗線，指詞人的心儀之人。這里的“封了”可以理解為“冊封”。梅花在側，何樂而不為？第四句：尾聲“欲解夢、穿越輪回，攜爾暖房同醉”。夢梅解語，古今輪回，如今，我要攜你樽酒蘭房，擁榻同醉，豈不快哉！至此，全詞在明快莞爾，酣暢淋漓的筆墨中戛然。 五：結語 縱觀全詞，緊扣主題，詞人從選材，立意，到構思，鋪排，乃至于悉心化典，精心遣詞，巧妙轉承，都相當見功力。看似輕描淡寫，卻用意精深。不拖沓、不突兀、不生澀，層次分明，疏而不亂，張弛有度，格律嚴明，確實是一闋不可多得的好詞。

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