<div><br></div> 《馮承素行書摹蘭亭序卷》<br> 《馮摹蘭亭序》卷，唐，馮承素摹，紙本，行書，縱24.5厘米，橫69.9厘米。<br> 此本用楮紙兩幅拼接，紙質光潔精細。因卷首有唐中宗李顯神龍年號小印,故稱“神龍本”。后紙明項元汴題記：“唐中宗朝馮承素奉勒摹晉右軍將軍王羲之蘭亭禊帖”，后世鑒藏家依此定為馮承素摹本。北京故宮博物院館藏。<div><br></div> <div><br></div> 《清明上河圖》（北宋張擇端風俗畫）<br> 清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現藏于北京故宮博物院。<br> 清明上河圖寬24.8厘米、長528.7厘米 ，絹本設色。作品以長卷形式，采用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京（又稱汴京，今河南開封）的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城東京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。<div><br></div> <div><br></div> <br> 《平復帖》共九行、八十四字，是陸機寫給一個身體多病、難以痊愈的友人的一個信札，因其中有“恐難平復”字樣，故名。它是作者用禿筆寫于麻紙之上，其筆意婉轉，風格平淡質樸。北京故宮博物院館藏。<br> 陸機以文章名世，《平復帖》書法高古，但典雅不足。梁庾肩吾《書品論》列中之下。李嗣真《書品后》列為下上品。可以看出，陸機在當時并非名家。但《平復帖》作為“墨跡法帖之祖”，以其所擁有的遠古淳厚氣息和質樸的筆意，足以成為后人學習章草墨跡的首選法帖。<br><div><br></div> <div><br></div><div><br></div> <br> 《韓熙載夜宴圖》是五代十國時期南唐畫家顧閎中的繪畫作品，現存宋摹本，絹本設色，現藏于北京故宮博物院，國寶級文物。<br> 《韓熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，中國十大傳世名畫之一。它以連環長卷的方式描摹了官員韓熙載家設夜宴載歌行樂的場面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。<div><br></div> <br> 《伯遠帖》是東晉書法家王珣創作的行書書法作品。現收藏于北京故宮博物院，國寶級文物。<div> 《伯遠帖》是作者給親友伯遠書寫的一通信札，其行筆自然流暢，俊麗秀雅，為行書早期的典范之作。全篇隨其本字之形，順其自然之態，而又通篇和悅，自然一體，有如天成。<br></div><div><br></div> <div><br></div> <br> 《五牛圖》是唐朝韓滉創作的黃麻紙本設色畫，又名《唐韓滉五牛圖》， 該作品現藏于北京故宮博物院。<br> 《五牛圖》中的五頭牛從右至左一字排開，各具狀貌，姿態互異。一俯首吃草荊棵蹭癢，一翹首前仰緩步前行，一縱峙而鳴，一回首舐舌，一絡首而立。整幅畫面除最后右側有一小樹外，沒有其他的背景，因此每頭牛可獨立成章。<br> 《五牛圖》是中國十大傳世名畫，少數幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現存最古的紙本中國畫。<br><div><br></div> <br> 《中秋帖》是《寶晉齋法帖》所刻的王獻之《十二月割帖》的不完全臨本，原帖在“中秋”之前還有“十二月割至不”六字。帖用竹料紙書寫，這種紙東晉時尚制造不出，約到北宋時方出現。從行筆中可知，所用毛筆是柔軟的無心筆，而晉朝使用的是有心硬筆，吸水性較差，筆的提、按、轉折往往不能靈活自如，常出賊毫，如此帖那種豐潤圓熟、線條連貫、行氣貫通、瀟灑飄逸的效果是寫不出來的。清吳升《大觀錄》云：“此跡書法古厚，墨采氣韻鮮潤，但大似肥婢，雖非鉤填，恐是宋人臨仿。”據當代書畫鑒定家研究，大多認為是宋米芾所臨，故同樣寶貴。<div><br></div> <div> 《步輦圖》卷是唐朝畫家閻立本的名作之一。唐貞觀十四年，吐蕃王松贊干布仰慕大唐文明，派使者祿東贊到長安通聘。畫幅描繪的便是唐太宗李世民在宮內接見松贊干布派來的吐蕃使臣祿東贊的情景。此卷為絹本設色，現藏于北京故宮博物院，現存畫作被認為是宋朝摹本，被列為中國十大傳世名畫之一。</div><div> 《步輦圖》卷是鮮見的體現出閻立本繪畫水平的宋人摹本 。此圖卷后有宋章友直（伯益）篆書題記，另有米芾等觀款。書幅上鈐有金章宗完顏璟，明郭衢階、吳新宇，清梁清標、納蘭成德、清仁宗顒琰等人收藏印章。經《宣和畫譜》《清河書畫舫》 《珊瑚網》 《式古堂書畫匯考》《佩文齊書畫譜》等書著錄。<br></div><div><br></div> <br> 顧愷之 列女圖（南宋摹本）， 絹本設色 25.8×470.3厘米。 故宮博物院藏。<br> 此圖又名《列女仁智圖》。根據漢劉向所著的《古列女傳》人物故事而創作，內容是頌揚與標榜婦女的明智美德。據宋人題跋原有15段，至南宋已不全，現在畫面繪有28人，分八段，每段書有人名和頌辭。用較粗的“鐵線描”，線條剛勁凝重，人物面部、衣褶等處運用了暈染法。衣紋用筆比《洛神賦圖》稍粗。無背景，但間畫有屏、柱器皿等物。顧愷之在人物畫創作上提出的“以形寫神”、“悟對通神”等要求，在此圖中處理人物之間的相互關系和表現人物的性格神態上，同樣有生動形象的體現。<div><br></div> <br> 《唐周昉揮扇仕女圖》又名《揮扇仕女圖》，是中國唐朝畫家周昉創作的一幅國畫。材質為絹本設色，橫204.8公分，縱33.7公分。此畫由北京故宮博物院收藏。<br><div><br></div> <br> 《千里江山圖》是北宋王希孟創作的絹本設色畫，現收藏于北京故宮博物院。《千里江山圖》的主要取景地是廬山和鄱陽湖。<br> 該作品以長卷形式，立足傳統，畫面細致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍、水磨長橋等靜景穿插捕魚、駛船、游玩、趕集等動景，動靜結合恰到好處。在該作品人物的刻畫上，極其精細入微，意態栩栩如生，飛鳥用筆輕輕一點，具展翅翱翔之態。<div><br></div> <br> 葛長庚草書足軒銘卷。書法清新灑脫，神采流溢，有飄然欲動、超凡脫俗之美，令人賞心悅目。為稀世珍品。本幅鈴項元沛、耿昭忠、安岐等人印章共七十二方。卷后附虞集題七絕詩一首，及項元沛、潘靜淑、吳湖帆等七人題跋。《墨緣匯觀》著錄。現藏故宮博物院。<div><br></div> <br> 《寫生蛺蝶圖》是北宋趙昌創作的一幅紙本設色畫，現藏于北京故宮博物院。該畫作描繪了群蝶戀花的田園小景。輕靈振翅的蛺蝶起舞于畫幅的上半部；秋花枯蘆搖曳于畫卷的底邊。筆法上，蝶、蚱以工筆細描，花草則以雙勾填色法。設色清淡、濃艷各得其所，彩不壓墨。<br><div><br></div> <br> 北宋，崔白，《寒雀圖卷》絹本；25.5x252厘米，北京故宮博物院藏。<br><div><br></div> <br> 《浴馬圖》卷，元，趙孟頫繪，絹本，設色，縱28.5厘米，橫154厘米。北京故宮博物院館藏。<br> 圖中繪夏日疏林間，奚官在水塘為駿馬洗浴納涼的情景。人物與馬各具姿態，生動自然，相互呼應，營造了一個輕松的氛圍。人物衣紋流暢，樹木坡石勾勒簡練，色不掩墨，青綠與淺絳結合，色彩清麗雅致。<br> 本幅款識：“子昂為和之作”。另有清乾隆帝御題詩一首，鈐“幾暇怡情”、“乾隆宸翰”印。引首為乾隆御書“青溪龍躍”。尾紙有王稚登、宋獻題跋。<div><br></div> <div><br></div> 元，趙孟頫《水村圖》；北京故宮博物院館藏。<div><br></div> <br> 《漁父圖軸》是元代吳鎮的畫作。<br> 元，吳鎮，絹本 墨筆，縱84.7cm，橫29.7cm。 吳鎮，字仲圭，號梅花道人，浙江嘉興魏塘人，工詩文，擅畫山水，竹石，其畫風對明清山水畫的發展有較大影響，元四家之一。<div><br></div> <br> 《元趙孟頫書洛神賦》是元代趙孟頫創作的書法作品。趙孟頫書《洛神賦》全卷共80行，末署款“子昂”。后紙元員嶠山人（李倜），明高啟，清王鐸、曹溶題跋。前隔水王鐸“戍子五月”又題。北京故宮博物院收藏。<div><br></div> <br> 元，任仁發，《出圉圖》； 絹本設色，縱34厘米×橫201厘米。<br><div><br></div> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 明， 仇英《漢宮春曉圖》，37.2×2038.5cm1；<br></p><p class="ql-block"> 《漢宮春曉圖》用手卷的形式描述初春時節宮闈之中的日常瑣事：妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇，畫后妃、宮娥、皇子、太監、畫師凡一百一十五人，個個衣著鮮麗，姿態各異，既無所事事又忙忙碌碌，顯示了畫家過人的觀察能力與精湛的寫實功力。</p><p class="ql-block"><br></p> <div><br></div> 《畫瑪常斫陣圖》，2X166cm ；北京故宮博物院藏。<div><br></div> <br> 清代中期冷枚《百子圖》賞析：《百子圖》絹本，設色，40x200cm，北京故宮博物院藏。<br> 此圖描繪周文王百子的典故。一百個天真爛漫的孩子在亭臺樓閣間互相追逐嬉戲，他們有的手執彩旗，好像在站崗放哨，還有的在捉迷藏、打秋千、下棋、乘船、玩木偶、放鞭炮---每個孩子神態各異，無一雷同，惟妙惟肖，習習如生，服飾色澤艷麗，線條流暢，刻畫精致形象都各不相同，他們表情天真可愛，十分有趣，作者將每一個小孩的調皮可愛之處都表現得淋漓盡致，仿佛讓人們也能感受到孩子們的快樂。配以湖水蕩漾，荷花盛開，岸柳垂蔭，芭蕉蔥郁，古木森天景色；將亭臺、樓閣、水榭、宮室，因地制宜，聚散錯落，一應納入，園林界畫，景色秀麗，令人應接不暇。繪畫用料為內廷專供，尤其色料多為專用的礦物制品，特征明顯。<div><br></div> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《郊原牧馬圖》卷，清，郎世寧繪，絹本，設色，縱51.2厘米，橫166厘米。現藏于北京故宮博物館。</p><p class="ql-block"> 此畫又稱《八駿圖》，畫面上八匹駿馬散放于郊外曠野之中，或臥，或立，或吃草，或嬉戲，自在悠閑，放牧者在樹下休憩觀望。放牧題材的畫作不是對單匹馬的寫生，而是綜合、融匯了各種馬匹的形象，所以在創作過程中畫家更能充分地發揮想象力，使馬匹顯得活潑自然、生動有趣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">網絡資料匯編</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">揚州靜力編輯制作</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">2022·5</b></p>
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