華麗轉身

海風

沙坡尾是廈門港的源起之地，從清代起就作為避風港。其名稱來源是因為此地是一大段沙灘的最末端。這里原來是一個小有名氣的避風塢，是當地漁民避風、休息的聚集地，后來修建了演武大橋，阻擋在避風塢口，稍大一點的船只都無法進入。現在，這里積累了一大批的年輕設計師、創意潮人、文藝青年及年輕藝術家，建成了廈門最早、最大的創意市集平臺，作為他們創業和嘗試夢想的舞臺。 在沙坡尾，有一座兩層樓的建筑，矗立在鮮花和綠色的環抱中。 建筑物上隱隱約約還可以看見的“廈門市魚市場”幾個字，似乎還在散發著陣陣魚腥味。記得24年前，我還曾在這棟樓陽臺搭蓋里吃過海鮮大排檔。 2006年，這個帶有明顯城市印記的老建筑在城市改造中華麗轉身，改建成了中華兒女美術館。這或許是中國離海最近的一個美術館。 美術大門豎立一尊魯迅雕塑。 館內一臺老式的電影放映機，仿佛在回顧百年漁港歷史的變遷。 還有一尊虞愚的塑像。虞愚是一位著名學者、佛學家、詩人、書法家。廈門很多地方都留下了他的筆墨。 美術館大廳充滿藝術的氛圍。 美術館正在舉辦《大師歸來-豐子愷的閩南情緣》畫展。 “長亭外，古道邊，芳草碧連天……”一曲《送別》如春江潮水盈盈滿滿地回蕩在中華兒女美術館的每個角落，聽者莫不心潮起伏，百感交集。就在《送別》寫就的這年，17歲的豐子愷到位處杭州的浙江省立第一師范學校讀書，初遇了當時擔任他們音樂教師的李叔同，從此跟著他學習繪畫、音樂，課余時間還向他學習日文。這兩位民國大家亦師亦友的生命交集就這么開始了。 3年后，也就是1918年，李叔同在杭州虎跑寺剃度為僧，成為弘一法師。10年后的1928年，弘一法師本來準備與好友一起去泰國，途經廈門，抵達后，他不僅受到陳嘉庚之弟陳敬賢居士的熱情接待，更是被南普陀寺濃郁的佛家氣象所吸引，從而中止了泰國之行，在閩南度過了整整十四年，1942年圓寂于泉州。 鮮為人知的是，豐子愷先生為踐行與恩師李叔同的約定，也跟廈門結下了不解情緣。1948年，豐子愷攜幼女豐一吟在結束臺灣采風之后就直奔廈門，住在廈門老市區的古城西路43號，并閉門謝客，用三個月的時間專心繪出曠世之作《護生畫集》第三套的70幅作品。這在他的藝術生命力無疑是一筆力透紙背的濃墨重彩，也等于是為我們廈門繁茂的文藝樹林扎下遒勁的根。 豐子愷的畫作多以兒童作為題材，幽默風趣，反映社會現象，被錄入民國時期的小學課本，他的散文被臺灣國文教科書收錄。其中漫畫以“曲高和眾”的藝術主張和“小中能見大，弦外有余音”的藝術特色備受世人青睞。 豐子愷主張藝術要大眾化，要現實化，呼吁中國畫的畫家們走出古代社會。豐子愷把藝術注意力轉向周圍的日常事務和尋常百姓，這使他的漫畫真正受到了大眾的喜愛。 豐子愷以真誠平易的熱情將“藝術”融入到尋常生活中，情趣豐盈，內蘊精粹。 他在遵循傳統詩畫觀以水墨線條為本質的前提下，融會西方的速寫與中國的詩意化，涉筆成趣，形成了既有寫實性又有抒情性的繪畫風格。他早年多取材現實生活見聞，帶有“溫情的諷刺”，后期常作古詩新畫，尤其喜愛取材兒童題材，勾畫出人情世態，意境雋永含蓄而耐人尋味。豐子愷的作品溫馨敦厚之中和精神與寧靜致遠之詩意境界，體現了他深厚的文化修養和獨特人格力量。 美術館附樓收藏了全國大中小學生歷年獲獎作品，常年在中小學巡展，在青少年中開展美學教育，深受好評。 館內第三展廳正在展出學生們的作品。 第四展廳展出的是前蘇聯名家伊琳娜·瑪斯列妮柯娃的版畫作品。 中華兒女美術館隸屬于共青團中央。“中華兒女”四字由鄧小平同志題寫。美術館二樓擺放著一尊鄧小平同志的雕像。 由魚市場華麗轉身的中華兒女美術館，本身就是脫胎于漁港的文藝沙坡尾的一個重要組成部分。

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