大雅秋風——田立的牡丹

空谷幽蘭

不見千江奔騰，萬山疊翠。不見云涌瀚海，龍舞蒼穹。不見筆墨放達，華彩蔚蒸。不見肆意鋪排，縱情抒發。 他的花，深了。 牡丹之色，靜靜入了秋風。 一筆收斂。 骨本硬烈，此時添一分柔氣，一分謙和。他在花骨中藏鋒。一株花是一個人間。他的花的老干收起了凜冽，收起了與紙筆世間的對峙之態，低眉如青山含雨，和悅如江海息風。半世江湖，在花風骨，不是折節入懷，是回劍入鞘。在那花的骨干中，風波靜了，年華靜了，苦難靜了。悲愁靜了。 田立。他不再畫花。他開始畫人生。 所有藝術終將沉淀入煙云蒼蒼，秋風凜凜。所有畫筆終將降落在歲月郁郁，心性茫茫。所有與筆墨的相峙與搏殺都將回歸辯證的和解，詩意的對話。 　　他在牡丹中畫他對世間的懂。 一支秋毫經了高天厚地，經了生死沉淪，經了卑微與蒼涼，經了孤獨與辛酸，經了故鄉的雪，經了異鄉的雨，經了愛與恨，經了痛與悔。一株花的骨還可以嵯岈凜冽嗎？他把半生的狂風暴雨，沉痛不甘收在了秋風的西窗，深空的雁鳴。所以他的牡丹骨中沒有了烈火，只留下一抹溫暖，一抹沉靜。只留下一抹諒解。一抹懂得。 他在風骨的婉轉沉寂中畫他的世間漂泊，他的江湖夜雨，他的風霜歲月，他的悲憫故道。他在敘事的幽涼筆墨中畫他的滄桑情懷，他的爛漫童心，他的忍耐與磨折，他的放下與釋然。他的奔波與屈辱，他的酸楚與淚眼。他的筆墨開始走向和平，走向靜雅。 唯靜方能雅。 唯大方能雅。 唯從容方能雅。唯放下方能雅。 　　他不再畫花。他開始畫世間。 一朵花開不是一朵花開，是一個世間在開花。是靈魂在開花。是所有的從前在開花。是所有的悲喜愛恨在開花。是全部的生命在開花。 在那靜靜的墨色里，我看到沉靜入骨的田立。曾經用他的花怒挽狂瀾，激蕩烈焰，砥礪大悲，傾訴豪言，已是千流入海，眾峰隱山。已是筆墨靜寫枯藤，深林淡聽昏鴉。潮涌輕退，錢塘波平。 曾經，他的牡丹追求一種逼人的宏大。他力求讓一株花涵蓋一切，他酣暢淋漓進入一株花，然后以花的雄峻之眼傲視現實寰宇。他以他的縱墨如潑占據一株花的峰巔之域，然后在西方與古典，傳統與現代之間揮斥方遒，縱橫花間，描繪圖騰。那些牡丹以深春的勃郁蒸騰完成著一種召喚，一種征服。他以武力斬截于花卉王國的筆勢，逐鹿香園，號令眾芳。曾經，他的筆墨如潮，吞天侵地，滔滔花海。 　　如今，他漸漸撤鋒于激揚劍氣的花卉疆場。他的花漸漸靠近一種“仁”的境界。低斂。厚重。深沉。高古。他的花依然如眼觀照世間，卻是一種大沉靜與大思索。他不再急于奔赴，急于抵達。他不再急于攻伐，急于征服。他退回一種雍容，一種舒緩。他選擇更加入世的色彩，卻描繪出更加避世的孤高。他的牡丹有了格外的醇厚，像釀了多年的陳酒，暗香悠悠過畫筆，幽懷深深留紙上。 他懂得了停留。讓濃厚的墨彩停留在花卉風骨，讓一腔激烈停留在此刻的香亭。我在他的牡丹中看到一種凝滯。一種極靜的凝滯。他靜止在這樣沉郁的花中無言看樓臺煙雨，靜默看草長鶯飛。如藝術之江回旋入深潭，拒絕奔波，遺忘浪濤，淡看風云，低回激蕩。他的牡丹以盛開的狀態收斂為繪畫途中的含苞之狀，以靜制動，大美無言。他的花開始進入滄浪之水，西子秋妝。 　　仁心必靜。大仁亦是大雅。仁心至處是曠古的寧靜。花開默默，深意不言。田立靜極，在他凝想深思之時。此時他與花在親和在交融，天人合一，道法于心，藝與心的通透成就著畫室的大善之境。一切沉默玄想推涌出畫中畫外的大雅之氣。 田立畫葉，加以神秘的玄黃之色，或一抹幽邃的藍。這是超越斑斕輝煌之外的深洪色彩。這新雅的色彩將畫作帶到了花卉的洞天之外。他畫的葉，像一抹眼神，洗卻了京華煙云色，卻多了清澄與渾然。那種半醒半醉的嬌眼，有著攝骨的風情與慵懶。他每天就與這些眼神相對，沒有蘭亭的詩韻流觴，雅聲齊集。沒有睢園的樽前月下，笑語喧喧。一片葉如此孤單，在沉寂如海的顏色里，這些葉夢著醒著，隱現于花海風華。他是對了活態牡丹畫這些葉，它們用風中的舞姿與他相伴。有一種禪在這春日風間。和風溫潤的雅氣入筆入紙，也入心入情。唯有孤獨方入雅聲。琴音鳴起之時，那極致必是流水高山。多一筆渲染便亂了。多一處擊節便雜了。 他畫牡丹，在畫有靈魂的葉，一叢青綠隱起的，是脈脈不語的心思。渾然方是大雅。所以他的葉不再追求工致清醒的線條，不再格致流利清澄的邊界，他在含混的綠中，在模糊的描繪中，進入葉的性情，綠的極致。 高山流水是混沌之音。你中有我。我中有你。 牡丹的葉寫意出一種“和”，“和”亦是雅聲。君子氣節，大隱于市，花葉亦是如此。田立在牡丹園寫生，一片片畫著葉，畫葉成云，畫葉成浪，畫葉成海，也畫葉成松聲。他說他的作品變化很大。是的，那些葉不艷了，也不秀了，由翠眉新月轉化成了青山松云。那些葉與枝干互相呼應，厚實深沉，像他深沉的眼睛中，那些深不見底的訴說。多少次我在想，田立，你想說什么？你到底有多少故事一點點藏在那些葉子中？你到底有什么樣的人生底色隱含在那一抹靜綠赭黃之中？ 　　他在花中拆解著他的人生，也圓滿著他的人生。我在那瀚海的花中讀出一種悲傷與荒遠。那是他的。也是我的。他說他用他的花講故事。也許講的是同一個故事，也許是人生中不同的故事。每個人的故事都有黃鐘大呂的音律，現在它們沉埋在無邊的綠葉叢中，靜默至天地玄黃。 一幅畫來自哪里？筆墨的玄境怎樣生出花的宇宙？他把沉思的色彩鋪在紙上，一切都有了答案。默契，是大雅失聲。 曾經，他的花極盡明艷，一朵開時，昆山玉碎，石破天驚，想用這極致的美驚動山河，喚醒世間。但他的花漸漸由濃妝重彩走向了樸素安寧。他漸漸擁有一種成熟的色彩。顏色的沖淡平和，繪圖的閑適隨心，層次的宛轉輕妙，都在并不顯山露水的匠心。意勝于形，態大于貌，神全于姿，他的畫筆追求大于花的境界與風格。外摹于牡丹之質，內修于筆墨古典，田立的花開向他自己，又穿越他自己。他開始在他畫的花中尋找一個大我。他用畫筆彈一曲高山流水給自己聽，他用色彩繪一幅松濤鶴唳給自己聽。他畫醉了。也聽醉了。他進入花的世界。花的世界也進入他。他用一枝孤獨的畫筆在花中自我破立，自我對證。 　　于是，流水高山都是一朵花。 江湖歲月都是一朵花。 所謂清雅，不過是走進自己內心的極致，高仰雪蓮般純潔不染的性情。田立想把他的牡丹畫成雪蓮。為此他選擇從低沉的色彩出發，重新開始艱難的陽春白雪的攀登。他開始降低筆中的弦音，厚實紙上的色彩，淡化濃烈的情感，鋪陳堅實的理性。 花在春濃，卻入老秋。他以力重千鈞的色彩描述不善表達的自己。他用墨色刻花入骨。千花過盡，風墨留影。我一遍遍看他的花，看至淚流。 因為，那牡丹花的郁然色彩中，依然激越著蓬勃的宏大的生命，與凝重的深沉的情感。 秋風起時，寒煙遠樹。 天地清曠之中，有著肅然的真我。 公子只應見畫，此中我獨知津。畫到水窮山杪，定非塵世間人。 花開大雅。 大雅秋風。

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