華夏一釣翁的美篇

華夏一釣翁

徐連文老師 　　在寫這篇文章之前，對前二篇文章里面所記的紀年時間說明一下。不一定準，太久了記不十分準確了。好在不是東風系列和神州載人系列的數據，偏差一毫不行。這個對諸公閱讀無任何大礙。 什么是書法，恕我孤陋寡聞，查閱不少書籍，沒找到答案。但書法絕不是臨臨帖寫寫字那么簡單，看完徐連文老師的經歷，你或許對什么是書法有全新的理解。 閑言少敘，書歸正傳。今天想寫寫徐連文老師。二十多年的交往給我的印象，徐老師是個——智者，而且還是屬于大智若愚那種的。 在八八年九月一日之前，我和徐先生只見過二次面，就看到過他的一件書法作品：四尺條幅鐵馬秋風大散關。用魏碑鄭文公風格創作的，僅此而已。 第一次見面是在縣總工會書法培訓班上，當時我們沒交流。他可能也沒留意我。第二次見面是八八年七月初，在我師傅家。當時我師傅想舉辦個人書法展，請了白信光、王世義、張云光、李碩夫、徐連文諸位先生為其選作品。這次徐先生肯定記住了我，因為我是裱師。 這就是當時我們之間彼此膚淺的了解。給我的印象徐先生對人和善、忠厚而且言語木訥。直到年底文化館的書法展上，徐先生出示的是幾年前的參加省市展的舊作：行草書陸放翁詩，僵臥孤村不自哀…。第一眼后使我心靈震撼的不行不行的了，自己這五六年的書法白練了，徐先生最少得甩我十條街開外。當時的參展作者們怎么想我不知道，但我此時的想法就是這樣的。其實搞藝術的不怕你狂妄，但首先要有自知之明。我當年年青氣盛，很少服人，不過只要比我高那怕是三歲的孩子我也是真心的服氣。我鄙視自己不行還屬烤鴨——肉爛嘴不爛的人。此時我臨帖的同時還訂了《書法報》、《書法》、《中國書法》，對當時的全國名家作品可謂盡閱眼底。徐先生這幅字不輸于全國的書法家。我多說一句，搞藝術的寫的好壞雖重要，但更重要的是眼界必須要高。否則你無法師承！這幅字和我的一幅字，展覽沒結束就讓李碩夫先生摘走了，且掛在了他的客廳里。 那時徐先生在縣印刷廠工作，是一個車間的主任。我在師范班讀書，印刷廠和師范班均在102線路北離的不算遠。有時我逃課就去印刷廠他車間看看，但真沒遇見他幾回。到是他手下的三個工人都認識了，劉藝松、浦雨秋、還有個邱大哥（記不住名字了）。他桌子上有毛筆墨汁，還有用舊報紙、舊雜志上的習字，我就坐下來細心翻看琢磨。打聽他的住址后，決定登門拜訪。 他家當時住在大嶺村，102線的道南。五間磚石結構的平房，開二個門、東三間西二間。那時他老父親健在，住西邊的二間房。徐先生住的三間是一明二暗的，西屋住人，東屋我始終沒去過。五間房的院落前面是一個大園子，有二分之一育的是葡萄苗。進了西屋南面是火炕西墻有個寫字臺，上面沒有文房四寶，北面是一排立柜。整個屋子里沒掛一幅字畫。當時也沒怎么說書法，徐先生和我沒說幾句話，到是徐嬸兒和我說了不少話。她和我是同行，大嶺小學的教導主任。初次登門也沒敢請教書法，我坐了一會兒就告辭了。回來的路上我感覺他的條件沒有我師傅和李碩夫先生好，更疑惑的是：室內擺設沒看出一點書法家的跡象來。（八十年代初期徐先生就是遼寧省書法家協會會員了）這就是徐先生的高明之處吧，深藏不露——低調。后來我想：那個時代住在農村，家里擺放著文房四寶，滿屋字畫，老百姓不理解。甚至還會說你不務正業的。 過了很久，我又去徐先生家了，這回徐先生跟我說了不少。見他高興我抖膽提出個要求：想看看他的作品，先生遲疑了一下還是去東屋拿來一幅裱完的舊作。他告訴我說這是幾年前遼寧省赴日本展覽的作品，內容是魯迅詩：扶桑正是秋光好，楓葉如丹照嫩寒…。寫的是草書，和僵臥孤村那幅風格不同。看的我眼睛里直冒小星星，佩服，崇拜！ 我學習結束了，回老家后也就和徐先生很少見面了。好像九五年左右在廣場的集郵場地又見到了他，也沒怎么說話，那時我尚居農村，交通不便。當時的交通工具就是自行車，從黑山到家也得騎一個多小時，著急了就回來了。 好像是九六年的十月末，張云光老先生的三公子興源和女朋友來馬架子小學找我。我看他女朋友有點面熟，興源介紹說是徐嵐。啊，原來是徐老師女兒，我當年去她家時還是個初中生；現在大姑娘了。他倆告訴我說，他們的紅媒是我師傅！我很高興，讓他們去我家。二人說不去了，有點事兒求我幫忙。他們想在黑山開個易雅畫廓，讓我教他們裱畫。我爽快地答應了，不光是徐先生的原因，我跟張云光老先生更是望年交。當年我還欠老先生個人情，定好了這個周末去張府。 周末我如約而至，裱畫的技術口說無用，只有實際操作。我從和面去面筋打漿糊開始，然后托畫芯托綾子。忙了大半天，飯前徐先生來了。這時我已經能喝點酒了，飯桌上有酒蓋臉跟先生談了不少書畫篆刻以及其他方面的事兒。這次是我們第一次就藝術對話，徐先生哪是木訥呀？談藝術頭頭是道，書畫印無所不通。而對古今中外藝術家的掌故無所不知，如數家珍；對當代藝術家的成功經歷更是了如指掌。這頓飯吃的時間很長，通過暢談徐先生可能也對我有了大致的了解。第二天我繼續教他們方字芯、鑲距、卷綾邊和大托，吃飯時徐先生沒來。 再次見面是九七年的九月，還是在廣場的集郵場。這時我已經連續二次入選了遼寧省書法家協會舉辦的探索展，也加入了遼寧省書法家協會。徐先生聽后很是替我高興。我問他集郵嗎？他笑了，然后跟我講了他前幾年關于集郵的一件事兒。好像是九四、九五年吧，他帶五千元錢去沈陽買彩電。先到沈陽的郵票市場轉一圈，結果發現了一種郵票（好像是黃果樹，記不清了）但這是真事兒，不是演義啊，你慢慢聽。180元一封或是一盒吧，我不集郵也不懂，是封還是盒時間久了也記不準了。結果他留下回來車票錢，兜里的錢全買了這種郵票。電視沒買成，回到家里徐嬸直抱怨他。當時的四五千元不是小數字，如果賠了那可怎么辦？他說到家后也有點后悔了。不過幾天后這郵票就開始漲價啦，天天漲最后漲到2500元一封了。他就去沈陽2450元一封全賣了，我的天！掙多少錢啊？我讀書時數學是跟美木老師學的，現在也沒算出來。是大智慧吧？不光書法研究的透，集郵也玩的精而能收入不菲呀！ 等我九八年來黑山教書法騙錢后，有時領著妻子女兒去大嶺徐先生家坐坐。我們倆到一起話很多，藝術及其他海闊天空什么都談。其他的業內人士跟我講也去過徐府，說徐先生不怎么談書法，不怎么說話或者竟說些別的。我想可能是跟他不怎么熟或者是古人那句話：酒逢知己飲，詩向會人吟吧。這時候他跟我說不玩郵票而改妙股了，愚鈍如我對妙股就更是一竅不通了。他告訴我這水更深，行里有句話叫大多數人永遠是錯的。先生也玩得很溜，人們都說他掙錢了，但他跟我笑著說沒賠。 無論是藝術還是集郵炒股票，先生都很精。但是黑山真正了解他的人很少，原因是他從來不張揚更是很低調。古人說的隱士亦不過如此吧！他是我們黑山第一個入省書法家協會的。而十多年前有幾個人知道？現在除業內人士之外又有多少人知道？這種紅塵練心的修行又有幾個人能做到或者是能看得懂？ 大約十年前他又迷上攝影和古體詩詞創作，這二門藝術也達到了相當高的水準。能在最權威的《中華詩詞》雜志上連續二期刊登作品那得多牛呀！ 開頭我說書法不是簡單是臨幾本帖，創作幾幅字的事兒。不知看了徐先生的經歷列位怎么想？書法是藝術更是綜合藝術，我從徐先生身上我看到了藝術是相通的。關鍵是如何把多門藝術打通！ 關于藝術作品我還想繞二句舌，好的藝術品第一要具有一定的高度；在此基礎上還要有深度和廣度；這樣就可以傳世了；最后也是最重要的要有難度。也就是你整出來的東西別人整不上，那你就是曠代大師呀。 徐先生雖然沒有像李碩夫先生和我師傅那樣為成立書協奔波，但他卻為我們這些后學樹立了一座豐碑：讓我們明白了藝術的路去怎么走！ 前幾天我在群里看見他發了近期的四條草書，碑帖結合氣勢磅礴！一個快八十歲的人還在探索進取，真是我們這些后學的楷模啊！ 徐連文老師草書 徐連文老師行書 徐連文老師作品

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