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史上最有才華詞人:被萬千妓女包養,死后一堆人哭暈

握瑜懷瑾

<p class="ql-block">古代青樓女子出身低賤,只能周旋在嫖客之間,期盼他們能出錢替自己贖身,不過北宋有一名嫖客,雖然窮困潦倒,但因為才華出眾又是性情中人,所以風靡萬千青樓女子,死后因為沒錢下葬,妓女們還自掏腰包替他送葬,甚至哭暈在他墳前。</p> <h3>北宋詞人柳永一生放蕩不羈,名聲之大連皇帝都熟悉。當年,柳永初次參加科舉考試。對考試滿懷信心的他,卻意外落榜。意氣風發的少年郎出師不利,一腔熱血落了空,哪里忍得滿腹才華無處安放,就針對落榜一事寫了一首詞,懟天懟地,懟得酣暢淋漓,痛快無比。</h3></br><h3>數年后,柳永又去考試了。這回他考中了,但他當年寫落榜的那首詞太過出名,惹怒了宋仁宗,憤而將他的名字從榜單中抹去,痛斥“且去淺斟低唱,何要浮名!”。</h3></br><h3> <h3>再次落榜的柳永,確實是個極端的人。仕途對他來說意味著克制守禮,而這條路既然走不通,他就要往另一個全然相反的道路上狠狠走去,并且走很很深。</h3></br><h3>于是豁達地表示自己要“奉旨填詞”,接著更是流連花街柳巷,頻繁與歌妓來往,靠寫詞供她們演唱維生。從此世人眼里就只剩下那個浪蕩不羈的“柳才子”。</h3></br><h3>仕途不得志的柳永,是婉約派代表,因為排行老七,又被稱為柳七,其詞作廣受好評,加上經常以青樓女子為主角,寫出背后苦楚和心聲,因此受到不少歌妓青睞。</h3></br><h3> <h3>加上宋朝時期,“青樓文學”盛行,每位妓女都以能結識到柳永為榮,當時甚至流傳一段打油詩“不愿穿綾羅,愿依柳七哥;不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黃金,愿得柳七心;不愿神仙見,愿識柳七面。”一時之間,不少名妓爭相包養柳永。</h3></br><h3>柳永晚年窮困潦倒,去世時一貧如洗,沒有親人祭奠,歌妓們顧念他的才學和情深義重,紛紛自掏腰包湊錢辦理他的后事,更有無數妓女聽聞他的死訊后爭相到他的墳前痛哭;每年清明節也會相約去他的墳地掃墓,又稱“吊柳七”或“吊柳會”。</h3></br> <p class="ql-block">三首柳永的經典古詩詞,酒力漸濃春思蕩,鴛鴦繡被翻紅浪!</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩人總是在不得志的時候,才能寫出經典的詩詞來,但是要說最不得志的詩人,可能就要數這個奉旨填詞的柳三變了!別的詩人都是當過官被辭掉,或者被貶才愁怨苦深,而柳永是壓根就沒有當過官,明明有著驚人的才華,卻因為皇帝的一時嫉妒,將其仕途封絕,堪稱悲慘!這里小編就帶來三首柳永的經典古詩詞給大家鑒賞一番。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第一首:蝶戀花·佇倚危樓風細細</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">佇倚危樓風細細,望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首詩主要表達的是詞人漂泊異鄉的悲涼,與思念意中人卻不能得見的愁苦。一句“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”的經典名句,正面是對于意中人表述深情,側面何嘗不是襯托出自己的凄苦,畢竟人都是在最艱難的時候,才最會想要得到溫暖</p> <p class="ql-block">第二首:八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天</p><p class="ql-block">對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。漸霜風凄緊,關河冷落,殘照當樓。是處紅衰翠減,苒苒物華休。惟有長江水,無語東流。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,歸思難收。嘆年來蹤跡,何事苦淹留?想佳人妝樓颙望,誤幾回、天際識歸舟。爭知我,倚闌桿處,正恁凝愁!</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">柳永本是一個有志有才的書生,奈何遭遇實在不幸,才造成其一生漂泊,流連煙花柳巷的的際遇。這樣一個郁郁不得志的人,自然是十分的容易傷感的,見什么都是凄苦,這首詩便是寫于詩人流浪在外,一時傷感所做。</p> <p class="ql-block">第三首:蝶戀花·鳳棲梧</p><p class="ql-block">蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊,靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝,迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對于俗詞,柳永不虧是其中大師,一句“酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。”堪稱是寫盡人間歡愉,春宵被暖。雖然該詩意境有些庸俗,但是在詩人的華麗的辭藻之下,竟然也有一種別樣的美妙,其筆力不俗呀!</p> <p class="ql-block">柳永最著名的送別詞。雨霖鈴·寒蟬凄切</p><p class="ql-block">宋 · 柳永</p><p class="ql-block">寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇。</p><p class="ql-block">都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發。</p><p class="ql-block">執手相看淚眼,竟無語凝噎。</p><p class="ql-block">念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。</p><p class="ql-block">多情自古傷離別,更11那堪,冷落清秋節!</p><p class="ql-block">今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。</p><p class="ql-block">此去經年,應是良辰好景虛設。</p><p class="ql-block">便縱有千種風情,更與何人說?</p> <p class="ql-block">柳永最流氓的一首詞</p><p class="ql-block">如魚水·二之二·仙呂調</p><p class="ql-block">宋 · 柳永</p><p class="ql-block">帝里疏散,數載酒縈花系,九陌狂游。良景對珍筵惱,佳人自有風流。勸瓊甌。絳唇啟、歌發清幽。被舉措、藝足才高,在處別得艷姬留。</p><p class="ql-block">浮名利,擬拚休。是非莫掛心頭。富貴豈由人,時會高志須酬。莫閑愁。共綠蟻、紅粉相尤。向繡幄,醉倚芳姿睡,</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">柳永最流氓的詞是《如魚水》。</p><p class="ql-block">《如魚水》是艷科格調的詞牌,柳永自創了《如魚水》這樣一個詞牌,并在此牌下填了一首一般文人不敢仿的妙詞。其詞用語之絕,以致900多年來無人能仿其精髓,只能說技高人膽大。。“魚水”恰似魚水之歡,大有溫柔纏綿之意,格調似乎非常曖昧,充滿了情調。</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">上片主要寫柳永在汴京無拘無束、留戀花酒的生活。柳永稱因“疏散”而多次前往“酒縈花系”,其實他去青樓并非是無聊,而是另有原因,一是給歌妓填詞討些潤筆費,二是他生性本就浪蕩。“九陌狂游”形容得到位,柳永憑借其能填詞的本事,那真是縱情游逛于各大風月場所,堪得起一個“狂”字。</p><p class="ql-block">“良景對珍筵惱”,惱并非惱怒、生氣,而是指撩撥,柳永是被這良辰美景、滿桌珍筵給撩動了心弦。一句“佳人自有風流”可以說是經驗之談了,可想而知面對那樣的奢侈場景、那樣的美麗誘惑,柳永自然深深淪陷在其中。更何況,佳人勸酒、歌女啟唇、舞女弄袖,種種風情搭配在一起,更讓人保持不住啊。</p> <p class="ql-block">柳永的紅顏知己有哪些?兩人之間有何故事?</p><p class="ql-block">陳師師、趙香香、徐冬冬,謝玉英。</p><p class="ql-block">心娘、佳娘、蟲娘、酥娘</p><p class="ql-block">柳永寫的詩《西江月》,詞里描寫了最有名陳師師、趙香香、徐冬冬三位女子。</p><p class="ql-block">“調笑師師最慣,香香暗地情多,冬冬與我煞脾和”。描寫這三位名妓。</p><p class="ql-block">而謝玉英是柳永途經江州之時,主動拜訪所交往的名妓。因謝玉英抄寫柳永的的新詞,兩人覺得很投緣,也算是知己。并留下了定情詩《玉女搖仙佩》。</p><p class="ql-block">后四娘就不是那么有名了,但是柳永也為他們四個做了詩,</p><p class="ql-block">每一位佳人對應一首《木蘭花》,詞作中都有女子之名。</p><p class="ql-block">《木蘭花》——心娘</p><p class="ql-block">心娘自小能歌舞。舉意動容皆濟楚。解教天上念奴羞,不怕掌中飛燕妒。</p><p class="ql-block">玲瓏繡扇花藏語。宛轉香茵云襯步。王孫若擬贈千金,只在畫樓東畔住。</p><p class="ql-block">《木蘭花》——佳娘</p><p class="ql-block">佳娘捧板花鈿簇。唱出新聲群艷伏。金鵝扇掩調累累,文杏梁高塵簌簌。</p><p class="ql-block">鸞吟鳳嘯清相續。管裂弦焦爭可逐。何當夜名入連昌,飛上九天歌一曲。</p><p class="ql-block">《木蘭花》——蟲娘</p><p class="ql-block">蟲娘舉措皆溫潤。每到婆娑偏恃俊。香檀敲緩玉纖遲,畫鼓聲催蓮步緊。</p><p class="ql-block">貪為顧盼夸風韻。往往曲終情未盡。坐中年少暗消魂,爭問青鸞家遠近。</p><p class="ql-block">《木蘭花》——酥娘</p><p class="ql-block">酥娘一搦腰肢裊。回雪縈塵皆盡妙。幾多狎客看無厭,一輩舞童功不到。</p><p class="ql-block">星眸顧指精神峭。羅袖迎風身段小。而今長大懶婆娑,只要千金酬一笑。</p><p class="ql-block">作者簡介:</p><p class="ql-block">柳永(約984年—約1053年),原名三變,字景莊,后改名柳永,字耆卿,因排行第七,又稱柳七,福建崇安人,北宋著名詞人,婉約派代表人物。</p><p class="ql-block">柳永出身官宦世家,少時學習詩詞,有功名用世之志。咸平五年(1002年),柳永離開家鄉,流寓杭州、蘇州,沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年(1008年),柳永進京參加科舉,屢試不中,遂一心填詞。景祐元年(1034年),柳永暮年及第,歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職,以屯田員外郎致仕,故世稱柳屯田。 柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人, 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞,將敷陳其事的賦法移植于詞,同時充分運用俚詞俗語,以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性,對宋詞的發展產生了深遠影響。</p>
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