同是大明星演農村婦女，把白楊和張瑞芳放在一起看，差別就出來了

至簡

今天是“勞動節”，但熒幕上卻無太多表現“勞動者”的影視劇可見。 就算有，看著里面虛假的情節、演員們矯揉造作的表演，也令人大失所望。 尤其是那些女演員，看她們所扮演的“勞動婦女”的形象，簡直如芒刺背、如鯁在喉。一個個的，打扮得比西施還漂亮，臉上的妝容一個比一個精致，發型紋絲不亂，服裝也是光鮮亮麗。這哪里是在演“勞動婦女”？這分明是要去參加“選美比賽”好嗎？ 文章圖片2再看她們的表演，你在她們身上，看不到勞動者該有的樸實、勤勞和手腳麻利，相反，她們在鏡頭面前搔首弄姿，就算參加勞動，也擺個“美美”的造型給觀眾看，生怕觀眾不知道她“長得很美”。 當一個演員，在演戲的時候，放不下心中的雜念，放不下沉重的“包袱”，那么很可能，她自己就成了觀眾眼中的“包袱”。 現在的年輕女演員，什么“85后大花”，什么“90后小花”，哪一個演“勞動婦女”演得像？雅清坐在電腦前想了半天，也沒想出一個名字來。 這不由得，讓我們更加想念以前的女演員，她們所扮演的“勞動婦女”，那才是真正的神形兼備和栩栩如生啊。 比如白楊和張瑞芳，她們分別在《祝福》中所扮演的祥林嫂，和在《李雙雙》中所扮演的李雙雙，多么鮮活生動，人物形象立體飽滿，又多么真實傳神，令人難忘啊。 文章圖片3她們所扮演的“勞動婦女”，才是真正的“勞動婦女”。而不是演員，換個角色的名字，在銀幕上演自己。 然而，好演員的表演，也是有差別的。當我們把白楊和張瑞芳的表演，放在一起看，那差別就出來了。 咱們先來看看兩位演員的相同之處。 一、兩位演員的相同之處其實兩位演員都出自富貴之家。盡管白楊11歲因為家道中落，而選擇了拍電影謀生。但其實在這之前，她過著衣食無憂的生活。 文章圖片4張瑞芳出生于軍官家庭，母親是大家閨秀，所以她從小也受到了良好的教育。 文章圖片5兩位演員走上演藝之路的時間都很早。白楊11歲就報考了聯華影業在北京設立的演員養成所。16歲那年便因主演《十字街頭》而聲名鵲起。 文章圖片6張瑞芳也是在讀高中的時候就開始接觸話劇了。后來抗戰爆發，她跟隨姐姐張楠的腳步，加入到了“北平學生戰地移動劇團”，并和崔嵬一起出演街頭劇“放下你的鞭子”，還在陳荒煤擔任編劇的話劇《打鬼子去》中扮演張大嫂。 白楊和張瑞芳都在大量的演出實踐中積累了豐富的表演經驗。她們后來都來到重慶，并憑借精湛的演技，而成為話劇界“四大名旦”之一。 文章圖片7她們在新中國成立之前，就已經是頗具票房號召力的電影明星。而且她們在從影之初，在銀幕上所扮演的，也大多都是純真少女。其人物扮相也是清麗優雅，端莊迷人。 文章圖片8新中國成立之后，她們相繼成為上影廠的演員。并在“銀幕形象要向工農兵”靠攏的新要求下，都積極主動地起到了帶頭作用。 張瑞芳是第一位轉型成功的女明星。1952年，她進入上影廠，隨即便在《南征北戰》中出演了女游擊隊長趙玉敏一角。其實當時所有女演員都在看著張瑞芳，這位大明星，如何在新形勢下，扮演一位“工農兵形象”？因為演慣了富家小姐的她們，都不知道該怎么去塑造一個“地道的農民”。 結果張瑞芳給大家做了極好的示范。她以極度貼近生活、高度還原人物的方式，生動地演繹了一個解放區勞動婦女的形象。真實、樸實，就像是從泥土里長出來的莊稼一樣，那么昂揚，那么茁壯。 文章圖片9張瑞芳的表現，令所有女明星們找到了一種全新的表演方式，那就是“從生活中來，到生活中去”。所以，從那時起，演員在出演角色之前，要到真實的環境中去體驗生活，就成為了一種習慣。 因為張瑞芳的轉型成功，其他女演員也迸發出了空前高漲的創作熱情。她們也積極地投入到火熱的生活中去，和工人、農民、軍人吃住在一起。當她們再次出現在銀幕上之時，上官云珠不再是《太太萬歲》中嬌滴滴的交際花，而成為了《南島風云》中英姿颯爽的符若華。白楊也不再是《十字街頭》中柔弱的楊芝瑛，而變成了《祝?！分星趧趨s身世凄慘的祥林嫂。 文章圖片10這些女明星，她們的表演，有一個共同的特點，那就是真實，接地氣。對于角色的塑造，也不僅僅只流于表面，而是要做大量的案頭工作，對所要扮演的人物，做到“吃準摸透”。還要到生活中，去尋找和角色有相同經歷的原型。通過和她們近距離的接觸。捕捉到人物應該有的行為習慣和特有動作。 文章圖片11如此一來，她們在塑造角色的時候，就更加有“底氣”了。不像現在的女演員，拿起劇本就開演，所有表情所有動作，全成“套路”，全像一個“模子”倒出來的，所以她們演的“勞動婦女”更像“交際花”，也就不難理解了。 在《祝福》和《李雙雙》中，白楊和張瑞芳都呈現出了“勞動婦女”本該有的樣子，做起事情來手腳麻利，動作干脆利落，無論是祥林嫂河邊淘米，還是李雙雙屋內搟面，都那么熟練在行，一看就是做慣了的“老手”。不像現在的那些演員，全都是“做做樣子”，令人感到“虛假做作不實在”。 文章圖片12 文章圖片13《祝福》中的祥林嫂，和《李雙雙》中的李雙雙，都可以說是白楊和張瑞芳這兩位大明星的巔峰之作。她們在兩部電影中，都呈現出了“教科書”一般的演繹。然而她們在兩部電影中的表演，也有很多不同之處和差別。 那么，今天，我們也試著探究一下，兩位的差別在哪兒呢？ 二、白楊和張瑞芳，所扮演的“勞動婦女”，差別在哪兒？祥林嫂和李雙雙都是“農村婦女”。她們都是“勞動婦女”的代表，都具有勤勞、能干、手腳利索、動作麻利的特點。 但祥林嫂和李雙雙又是兩個不同時期的女人。一個在吃人的舊社會歷經各種磨難，最終慘死于風雪之中。一個卻是在新社會熱火朝天的生活中，通過勞動提升自身價值、獲得自我認知的新女性。 文章圖片14兩個人所生長的環境和背景不同，人物的性格也不一樣，兩位演員所呈現出來的人物狀態，就完全兩樣。 咱們先來看看兩位好演員在影片中出場的表演。 在電影《祝福》中，第一個鏡頭是交待環境——浙東山區。第二個鏡頭，便是祥林嫂出場。只見白楊身背柴火，埋著頭，步履矯健地走下山來。這時衛老二喊了一聲“祥林嫂”，她便轉過身，回過頭，臉上帶著習慣性的溫良恭順的笑容。 文章圖片15白楊通過兩個鏡頭，便讓我們看到了祥林嫂的人物身份和性格特點，一個身體健壯、任勞任怨但性格柔弱甚至有些木訥的農村婦女形象，躍然于銀幕之上。 而張瑞芳在《李雙雙》中，一出場就是一場“吵架戲”。孫有家的偷了生產大隊的木頭，李雙雙看不慣，便攔住不放。只見張瑞芳扮演的李雙雙，一張快嘴，三言兩語，便將孫有家的懟得氣急敗壞。 文章圖片16我覺得在這場戲里，張瑞芳沒有刻意在“演”，她的神情、動作和架勢，完全就是一個地道的“農村婦女”的再現。一舉一動，全在人物里，將李雙雙潑辣、爽直的性格，體現得淋漓盡致。讓觀眾一看到她，就對李雙雙這個人物，產生了濃厚的興趣。 兩位演員，在兩部電影中的表演，一個“慢”，一個“快”。祥林嫂無論說話還是走路，都顯得慢條斯理，一看就是個“慢性子”。而李雙雙則“快言快語”，嗓門洪亮，一看就是個“急脾氣”。而這一“慢”一“快”，卻恰恰都是人物最準確的定位。也給兩個角色的表演風格，定下了基調，貫穿了影片的始終。 文章圖片17所以說好的演員，僅僅一個鏡頭，就能讓觀眾看明白，她所扮演的，是個什么樣的人物，有著什么樣的背景，是個什么性格，又將會產生怎樣的命運變化。 因為祥林嫂和李雙雙是兩個完全不同的人物，一個“悲”，一個“喜”。所以白楊和張瑞芳在表演的時候，采取了截然不同的兩種方式。 白楊是“收”，而張瑞芳是“放”。 白楊在《祝?！分械谋硌?，是深沉、內斂、含蓄的。對眼神的運用尤為精妙。她對人物的情緒變化，也只是通過眼神，體現出個七八分，而不是“滿滿的，快要溢出來”。 文章圖片18就包括情緒最激烈的“抗婚”那場戲，她也沒有像“火山爆發”一般大喊大叫，而是眼神中充滿恐懼、抗拒還有向眾人求助時的柔弱。最終在無可選擇的情況下，她才狠狠地撞向桌子一角。 文章圖片19什么才叫“高級的表演”？雅清覺得，這就是了。 還有在片中“逃出衛家”那場戲，全長五六分鐘的時間，只有白楊一個人在表演，但觀眾卻絲毫不覺得時間漫長。因為大家都已經被她那生動的富有層次的表演，給深深吸引了。 文章圖片20當祥林嫂從小叔子處得知自己將要被賣的消息后，她先是哭，而且怕被婆婆聽見，她還捂住嘴，抑制自己的哭聲，繼而陷入不知所措的沉思。這時白楊的眼神是空洞的、停滯的，但觀眾卻能走進她的內心。最終祥林嫂打定主意要逃走，但看到供桌上祥林的牌位時，她又猶豫了…… 文章圖片21白楊的表演，自始至終，都是無聲的、隱忍的。但人物的內心變化，卻層層遞進。讓觀眾看明白的同時，還覺得意猶未盡。這反而使得她的表演更加抓人。 通過在《祝?！分械谋硌荩讞钔黄屏俗约阂酝膭撟鞣椒ǎ_到了渾然忘我的境界。對祥林嫂這個人物命運和性格的刻畫，簡直達到了入木三分的程度。令人由衷嘆服，同時讓我們對祥林嫂的凄慘結局，產生了深深的同情。 文章圖片22白楊在《祝福》中所呈現的含蓄詩意的表演，顯然取得了完美的效果。但這樣的表演方式，卻并不適合所有角色。比如張瑞芳在《李雙雙》中所扮演的李雙雙，如果她也“收”著演的話，那么很可能就將角色演成了“溫吞水”。非但人物的個性呈現不出來，而且還會與影片的總體風格，產生較大偏差。 文章圖片23所以張瑞芳在表演基調上，突出一個“放”字。在熱情奔放的狀態下，將李雙雙這個心直口快、大公無私的農村婦女，呈現到了銀幕之上。 但最初張瑞芳這種“放開了演”的狀態，還遭到了導演魯韌的反對。因為他擔心張瑞芳這樣演，會被扣上“丑化勞動人民”的大帽子。張瑞芳其實自己也有顧慮。但如果不這樣演，那又該如何更好地體現人物性格和特點呢？ 文章圖片24所以她最終還是堅持自己的設計，在表演上適度夸張，再增加一點趣味性。卻沒想到，正是她的這種獨特的表演方式，得到了廣大群眾的一致好評。因為她“演了一個活生生的李雙雙，在我們身邊隨處可見的李雙雙”。 在《李雙雙》中，最被觀眾所津津樂道的一場戲，是“喜旺和李雙雙干仗”。在這場戲里，張瑞芳和仲星火都充分展示出了非凡的表演才華。尤其是張瑞芳所扮演的李雙雙，走進屋，看到喜旺坐在炕上生悶氣，她麻利地捅爐子、燒水、洗手、搟面、切面，所有動作一氣呵成。 文章圖片25然后兩口子斗嘴，李雙雙放下手中的菜刀，坐到門檻上生氣抹眼淚。喜旺偏要“火上澆油”，砸著蒜還繼續“挑事兒”。李雙雙氣不過，舉起拳頭朝喜旺背上猛砸，喜旺作勢要發威，李雙雙不甘示弱地猛一推，將喜旺推了個四腳朝天。李雙雙見狀頓時樂不可支，一邊抹眼淚一邊哈哈大笑，爽朗的笑聲傳遍了四方。 文章圖片26張瑞芳的表演為什么好？好在哪里？我覺得好就好在樸實、自然、流暢、不做作。而且表情動作都極生動，連笑聲也全都是戲。這樣接地氣的表演，現在真是太少見了。 文章圖片27 張瑞芳說，她其實是用最“笨”的方法在演繹李雙雙這個角色。在影片開拍之前，她來到河南農村，和李雙雙的原型劉鳳仙吃住在一起，生活了有小半年的時間。她不僅學會了鋤地、澆水、施肥，而且包括納鞋底、搟面條這些農村婦女都會干的事，她也一樣不落地全掌握了。 然后，她就一遍遍地想，李雙雙該怎么生活？該怎么走路？該怎么說話？該怎么笑？當把一切都想通了，人物的感覺就已經找到了。 文章圖片28 因為“有生活”，所以她演起來一點也不“怵”。因為不怕“露怯”，所以她完全放開了自己，使自己與李雙雙完美地融合在了一起。 而現在的演員倒是“極聰明的”，拍個作品除了拍特寫時露露臉，其他的畫面全部找替身走捷徑。而這樣演出來的作品，又怎么能經得起時間的考驗？又怎么能逃得過觀眾的“法眼”？ 我想，如果現在的演員，也和張瑞芳一樣，接到一個角色，一遍遍地想，那么她所扮演的人物，又怎能不被大家所接受和喜歡呢？ 文章圖片29 白楊也是一個注重生活體驗的演員。為了演好祥林嫂，她同樣到浙東鄉下去學習挑水、砍柴、洗衣服，和農婦們共同學習和勞動。所以她所扮演的祥林嫂，從人物的精神狀態，到內在心理，全都惟妙惟肖。 文章圖片30 白楊和張瑞芳兩個人，雖然都是大明星，但她們所扮演的農村婦女形象，卻是那么鮮活逼真。這自然與她們對自己的嚴格要求有關，更與她們對演員這個職業的敬畏之心不無關系。因為怕演“砸”，因為怕對不起觀眾，所以她們才會那么小心謹慎地對待每一個角色，生怕自己有遺漏和偏差。當一個演員，像對待孩子一樣對待角色，那她的表演，又怎會不成功呢？ 文章圖片31 我似乎一下就明白了現在的演員為啥演不好“農婦”的原因了。因為她們不僅沒生活，而且對表演更無敬畏之心。一個心中只有自己的演員，又怎能體現出“勞動者”該有的模樣呢？ 今天是“勞動節”，我想祝所有的勞動者：節日快樂！但同時，我們更希望在今日的熒幕之上，看到更多的好演員，所演繹的真實動人的“勞動者”的形象。就像白楊和張瑞芳這樣的大藝術家一樣。 文章圖片32 那么，親愛的朋友們，在大家記憶里，除了白楊和張瑞芳，還有哪些大明星所扮演的“勞動者”的形象令各位難忘呢？歡迎大家通過留言區，與更多網友進行互動。我是雅清，再次感謝大家的關注。朋友們別忘了點贊、收藏和轉發。咱們明天再會。 本文系DJ雅清團隊原創作品。 歡迎閱讀： 顏值演技不對等的十位女星有的長得美卻演得差有的不美但演技精湛 八一廠歷屆廠花今昔照誰說一代不如一代？80后小女兵同樣英姿颯爽 80年代，長影廠6對年輕演員組成明星夫妻，如今僅剩一對恩愛如初

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