韓景明先生《散曲創作ABC》

無名

韓景明，1945年出生，咸陽市人。曾任陜西省散曲學會副會長，陜西省詩詞學會常務理事兼副秘書長，《陜西詩詞》副主編。現為中華散曲工委委員，陜西省散曲學會駐會顧問，《中華散曲》編審，中華詩詞學會培訓部高研班導師。 韓景明《散曲創作ABC》一、什么是散曲散曲是繼詞之后而興起的一種音樂歌詞，它既是音樂文學，又是格律文學、幽默文學、通俗文學。散曲在俗謠俚曲的基礎上，吸收了民間曲詞和民族樂曲而形成的，興起于宋金，盛于元明。正如我們論詩宗唐，論詞宗宋一樣，論曲就必須宗元了。唐詩、宋詞、元曲稱譽詩壇，成為中華傳統文化的三座高峰，或稱為我國古代文學的三朵奇葩。 二、散曲的語言特點詩家語崇尚莊重，詞家語偏重清雅，而曲則多富“蒜酪味”，俗語、俏語、趣語、渾語均是曲家語。散曲要通俗易懂，要使人看去字字明白不費解，聽去字字清楚不含混，讀去字字瀏亮不礙口。世有不可解之詩，而不可有不解之曲。曲不忌俗，而貴在明白直率；曲也不避巧，恰恰愈巧愈能出味。散曲作品要“少引圣籍，多發天然”。文字要“文而不文，俗而不俗，要聳觀、聳聽、音律好、平仄穩”。 三、散曲的體制分類 散曲分為小令（含聯章、帶過曲）和散套。1.小令（也成為葉兒）是散曲中最短小的個體單位，也是散曲的基本體式與常用模式。每支小令，都由一個曲牌定格表述：即曲有定句，句有定字，字有定聲，篇有定韻。小令可以在正格之外襯字，襯字只能放在句首和句中，決不能放在句尾，更不能作為韻腳。 小令篇幅短小，容量有限，當內容較豐，難以容納時，可以用同一曲牌合成組曲——聯章。單從形式上看，每篇相對獨立，而內容上必須連貫，每篇要一韻到底，而另一篇可以同韻也可以換一個韻。帶過曲是由兩三支不同曲牌，按特定順序連貫組成，而且一韻到底。如［中呂·十二月帶堯民歌］、［雙調·雁兒落帶清江引帶碧玉簫］等都屬于帶過曲。 2.聯套（也稱散套或套數）是把同一宮調的若干支曲按一定規則連綴起來的大型套曲，以便于描述故事情節或大型場面。套曲除遵循一韻到底的規則外，還具有口語話多，襯字也多的特點。 四、散曲創作三要素 散曲創作各有其法，條條道路通長安，但三個要素是誰也繞不過的關卡：即選素材，選韻部，選曲牌。 1.選素材 素材是散曲創作的基本要素。無論高雅與通俗皆可入曲，越是生活越有曲味。素材可以在新聞中找、在回憶中找、在觀察中找，要善于發現、敏于捕捉。別人未寫過的鮮活事物千萬別放過，別人寫過的，可換個角度，另現奇觀。 2.選韻部 作者應根據創作的內容來選韻部。韻部字數多少差異很大，最好選字多的，自己也偏愛的韻部，這樣會得心應手。 3.選曲牌 曲牌是動筆之前必須認真審查的必經工序，選好了，水到渠成。選錯了就竹籃打水一場空，因為不是所有曲牌都可以獨作小令的。 當前我國曲壇公認的《北曲曲譜》作為散曲的格律范本。其中326支曲牌能作單曲小令的僅11２支。大部份是入套寫套曲和雜劇之用。這與詞譜是不同的，詞譜中所列詞牌均可以填詞。而曲譜中的曲牌有的是套曲（也稱套數）首牌，有的是次牌。有的是聯套曲，有的是煞尾曲。這些是不可寫單曲小令的。還有的曲牌是必須寫帶過曲小令用的，也不能單寫小令用。曲友千萬不要按填詞的習慣隨手選一支曲牌就寫小令，那很容易勞而無功。 　　這些請初學的曲友寫單曲小令時慎重選取。 現將可用于單曲小令的11２個曲牌開列如下：?【黃鐘】7支：出隊子；刮地風；節節高；晝夜樂；紅衲襖；賀勝朝；人月圓。 【正宮】9支：叨叨令；塞鴻秋；小梁州；醉太平；白鶴子；雙鴛鴦；黑漆弩；甘草子；漢東山。 【仙呂】15支：哪吒令；鵲踏枝；寄生草；游四門；后庭花；青哥兒；醉扶歸；醉中天；憶王孫；一半兒；四季花；六么遍；錦橙梅；三番玉樓人；太常引。 【南呂】4支：玉交枝；四塊玉；干荷葉；金字經。 【中呂】16支：迎仙客；上小樓；快活三；朝天子；四邊靜；四換頭；滿庭芳；紅繡鞋；普天樂；醉高歌；喜春來；賣花聲；喬捉蛇；齊天樂；紅衫兒；山坡羊。 【大石調】2支：念奴嬌；初生月兒。 【小石調】2支：青杏兒；天上謠。 【商調】9支：梧葉兒；百字知秋；望遠行；秦樓月；桃花浪；滿堂紅；芭蕉延壽；涼亭樂；玉抱肚。 【越調】7支：小桃紅；天凈沙；寨兒令；憑欄人；糖多令；酒旗兒；霜角。 【雙調】4１支：駐馬聽；沉醉東風；得勝令；折桂令；百字折桂令；碧玉簫；清江引；步步嬌；落梅風；慶宣和；水仙子；河西水仙子；慶東原；拔不斷；阿納忽；風入松；一錠銀；胡十八；搗練子；大德歌；大德樂；春閨怨；對玉環；殿前歡；殿前喜；快活年；新時令；十棒鼓；秋江送；襖神急；楚天遙；播海令；青玉案；皂旗兒；枳郎兒；得勝樂；山丹花；魚游春水；驟雨打新荷；河西六娘子；大喜人心。 五、如何寫好散曲 曲要有感而發，眼中有景，心中有情。寫景要有畫面感，將情融入景中。一個精妙典型的細節，勝過平庸的萬語千言，越有細節越生動。忌湊韻湊聲，忌滿紙空話，忌呼口號和生造詞。 散曲的結句十分重要，“詩頭曲尾”是普遍共識。精彩的句子最好放在最后，形成豹尾。創作要勤奮，格律要嚴謹，若曲譜規定去聲時，萬不可改作上聲！因為曲字的聲調分為兩大類:平聲和上聲為一類，去聲自為一類。結句要意新語俊，字響調圓，猶如撞鐘，清音有余，讓人回味無窮。 六、山不厭高，曲不厭改好作品是改出來的，并非一揮而就。什么是好作品呢？我認為標準有兩條:一是讓人看后驚嘆不已，能記住一句，甚至幾句；二是要有曲味，結句有力，讓人回味無窮。達到這兩條之一，就是精品。 要出精品，首先要在巧妙構思和煉字上下功夫。構思包括立意、謀篇與完形的創作過程。猶如工程藍圖攸關藝術質量。求其巧妙是一半功夫，另一半是反復打磨作品，使平字得奇，俗字得雅，樸字得工，熟字得生，常字得險，啞字得響。煉而不見斧鑿之痕。 作品無論俗與雅，都要有俏語趣語。正如清代戲曲家黃周星說的:“一切語言文字，未有無趣可以感動人者”。趣又分為理、事、情、景四趣。不管哪種趣，作者首先要語言活潑到位，充滿激情，多些幽默，甚至反話正說，正話反說。用嘲笑、調侃、荒誕等喜劇手法寫出詼諧，才能形成聲韻美，格律美，語言美，意境美，思想美和現代美。這樣的作品才有內涵，有回味，有咂頭，有特色。改曲如畫龍點睛，只有飽含激情，濃墨重彩，才能筆落而龍飛。 趣是高激情與高智商結合的產物，讓我們切入生話，多些奇思妙想。抓住靈感，求新求美，用當代語言，寫出人民喜愛的作品，讓中華民族的這朵奇葩開遍神州大地。

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