牡丹花葉子，枝干畫不好，花再美也是白搭，結構、上色、都教你啦

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一、點寫葉子的畫法牡丹葉子為羽狀復葉，一柄九葉，俗稱三叉九頂，但靠近花頭部位則為一柄三葉。牡丹葉子多為綠色，葉柄帶紫褐色。畫葉子可用純墨色，也可用花青蘸墨，或淡綠蘸深經，老葉以深綠蘸赭或調墨，嫩葉以嫩綠蘸胭脂，畫葉落筆不能改動。“花可復加，葉無重筆”，因此畫葉要慎重。寫意牡丹葉子的畫法牡丹的葉子可謂三權九頂，也就是一支分三杈，三葉分九頂，但是葉子不能平擺，要有動感，要有明暗。 葉子應該分成三部分，上部的葉子向上翹，中部的葉子相對平，下部的葉子下垂。向上翹的葉子起手先畫陽面，顏色以藤黃調三青、略加紅、再調點墨，暗部加藍調墨。 葉子的色彩根據不同環境或作者不同偏愛變化。早晨的葉子可以偏藍綠色。 中午的葉子可以黃綠色。 晚上的葉子可以偏紅色。 也可以全用墨色來畫葉。 1.用筆方法完整的單片葉子為一葉三出，要三筆完成。葉背面色淺，葉正面色深，一筆落紙要分明暗，勾葉筋一般多用中鋒，葉面主筋要偏一些，勿于中心。 為了便于掌握葉子的畫法，可以以三葉為一組用筆，三葉為一小單元進行練習。 2.葉子的分組與組合畫花容易、畫葉難，因為花頭的花瓣集中而完整，葉子則數量多而分散、瑣碎，葉柄擺動，變化無常，所以，落筆前要分組考慮，注意組與組之間的主次、疏密、虛實的相互關系。 3.結構與視角變化枝干把葉片連接在一起，但隨著視角的轉移而變化，從這種變化中逐步掌握其動態規律。 4.結構與虛實關系牡丹葉子生于莖周向外輻射，形成各種空間層次，這種空間層次必須用虛實方法表現出來，如：花后有葉、葉后有花、層層襯托，體現出空間感，這就是實中有虛、虛中有實，虛實相生，達到豐富統一的目的。 二、葉子的大小與疏密變化 牡丹葉子有老葉和嫩葉兩種，寫意畫法只需表現出葉子組合的形似特征即可。1.大中有小葉子在自然狀態中，有正面、反面、不同的側面、上下左右的傾斜等，形成大小、寬窄、尖角等不同形狀。在畫葉時要大小配合才能有節奏。 2.整中有散牡丹葉子分散，因此在觀察方法上必須建立塊面觀念，首先以塊面穩定畫面，然后再配上零散的單枝葉片，才能顯出整株牡丹的茂盛而富有朝氣。 三、葉子的動態與天氣變化1.晴天牡丹葉牡丹盛開時，晴天的葉子株株向上，充滿生氣。畫時最好是自下而上，從內到外用筆，畫出葉尖來，假若下筆沒有把握，可以在下筆前用木炭條打一下底稿。 2.風中牡丹葉風中葉的形狀特點是要有明顯的一定數量的側狀葉，葉柄形成彎曲狀，表現出葉子飄動的形態。 3.雨中牡丹葉葉子下垂，陰雨天光線灰暗，但因葉子著水后光滑，仍然透出亮的點與面，所以，用筆時仍然要顯出結構中的明暗關系。 四、葉子與花頭的搭配1.全圍式在白紙上為了襯托淺色花頭如：黃、白等，可采用葉子全圍式搭配，但不要把花頭全封閉起來。 2.半圍式為了襯托半亮半暗的花頭。 3.散點式花頭屬于中色調或重色調的畫法。 4.遙相呼應式這種搭配形式是比較夸張的畫法，既突出了花頭，又表現了葉子自身的姿態，顯得別致。 五、關于寫意牡丹枝干的畫法 牡丹枝桿是牡丹之骨在畫面中起支撐作用，用它的錚錚鐵桿來支撐美麗的花、欲放的苞、挺拔的莖、碧綠的葉、伸展的枝。牡丹枝桿的表現方法有很多，有的用赭墨或墨直接來畫，稍加修理即可；也可用焦墨破淡色的方法來畫：筆根上蘸石綠，筆尖上蘸赭石，畫完后，用干筆焦墨在原筆的基礎上干擦，稍加修理，形成自然紋理，效果很好。畫牡丹枝桿時應注意主桿和輔枝之分，枝和枝之間要注意穿插交錯的安排，要多變化、少重復，并要注意干濕、長短、粗細的對比。 1、牡丹的枝干分三部分：一部分是新枝，一部分是老枝，一部分是新枝老枝交界處。畫新枝要柔嫩，老枝要蒼老，老枝與新枝的連接處要留空兒。 2、畫新枝的起手，首先調淡墨或淡色，起筆先頓，半中鋒向前滑行，到一定位置還要頓筆，頓壁之間的長短要不同，起筆的方向也要調整，這樣才有節奏感，“節外生枝”，小枝一般都在節上生。 3、嫩枝的組織要有疏密、長短、粗細之分，要組成一組和諧的韻律，不要橫豎交叉，更要避免平行，枝干之間的空白要大小不等。 4、畫老枝時一定要先將毛筆蘸飽墨，然后刮掉多余的部分，這樣才會筆走一半石墨已耗盡，行筆要穩，不可重壓，不可輕飄滑行，是一種穩重帶有控制意念的行筆，要有頓挫，盡量使畫面飛白，可順鋒可逆鋒，不理想的地方可以點苔補救，局部地方可以用清水破一下，使其產生韻味。 5、畫蒼枝應有濃淡之分，這樣才能有層次感。 6、新枝老枝的交接處稱“護圍”它和嫩芽前的蓓蕾畫法相似，畫時先在筆上調黃，再調紅和胭脂，最后調墨，用筆時筆尖向上，筆根向下臥即成。嫩芽和“護圍”在畫面起著無限生機的作用，千萬不可忽略。 7、老根在畫面雖然不常用，但也必須了解。它的畫法是先用枯筆畫出老根，然后再畫龍爪般的根筋，根筋不可畫得太長，才能有深入地中的感覺，寫意的畫法在用筆干后還要深入刻畫，可以再加皴擦、點綴染使其生動。

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