心苑詩社操友成老師《絕句56法》專刊洪兵 <p class="ql-block"><b>操友成，網名：云淡，湖北武漢市人。大中華詩詞協會，武漢詩詞協會，武漢楹聯協會，橋口區詩詞協會會員。其作品在；新西南鄉音報、頭條、湖北老年、武漢詩刊、心苑等詩社均有刊載。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"><b>?</b></p> <p class="ql-block">第1法：四句旋轉而下，第四句有一二字與第一、二句相復者，而句首并多用“卻”字。凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應極緊，蓋四句一氣轉下者也。如唐賈島《渡桑乾》“客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉”；李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。“凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也”。這句話可以視作馮先生所歸納提煉的七言絕句具體作法的總綱。以下諸種作法，絕大多數都關涉到第三句，幸讀者識焉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">暮年思 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">老去無為欲念休，窗前吟筆寫時流。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">文窮往事思難住，卻又新愁復舊愁。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第2法：或四句，或三句，與第一、二句俱有相復之字，而與前一法稍異。如宋王安石《游鐘山》“終日看山不厭山，買山終待老山閑。山花落盡山長在，山水空流山自閑”；明僧德祥《愛閑》：“一生心事只求閑，求得閑來鬢已斑。更欲破除閑耳目，要聽流水要看山”；清江湜《舟中二絕》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">思鄉</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">日日思鄉不見鄉，鄉心終待憶難忘。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">何時重踏鄉間路，碧柳浮鄉夢也香。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第3法：第三、四兩句，轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。如宋李遘《絕句》：“人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰頭望帝京，寒云黯黯不勝情。賈生已道長沙遠，今過長沙又幾程”。歐陽永叔詞云：“平蕪盡處是春山，行人更在青山外”，亦此句法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">山行寄懷</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">暮年寄意逐蓬山，草樹清香翠色還。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">已是初秋天氣爽，初秋向晚度其間。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第4法：與前一法同，故三四兩句必有復字。特前一法為尤整齊耳。如唐李益《度破訥沙》：“眼見風來沙旋轉，經年不省草生時。莫言塞外無春到，總有春來何處知”；明黃榮《牡牛圖》：“江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">鄉村二月</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">日暖風和二月花，鶯嬌草軟柳條斜。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">鄉間遠近游人少，道是游人在種麻。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第5法：首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句與末二句又必有相復之字，以見呼應。如宋楊萬里《中秋前二夕釣雪舟中靜坐》：“去歲中秋正病余，愛他明月強支吾。今年老矣差無病，后夜中秋有月無”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春盡在宜春，醉送東風淚滿巾。今日春歸倍惆悵，相逢不是去年人”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">思相逢 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">去年上苑偶相遇，歸后同心尚未分。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">今日依時來舊處，渴望花下再逢君。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第6法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句則用“今日”、“今朝”等字，惟不以復字作呼應，斯與前法差異耳。如宋皺浩《仁老寄墨梅》：“前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。今日霜縑玩標格，宛然風外數枝斜”；宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，滿江風浪夜如何。今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">秋思</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">昨日西風一夜秋，蕭蕭木葉盡離愁。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">今朝雁使鳴云上，便覺光陰晝夕流。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第7法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實指往日之意，固隱含于其中也。如唐杜甫《解悶》：“一辭故國十經秋，每見秋瓜憶故丘。今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州”；明袁凱《揚州逢李十二衍》：“與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。如今白發知多少，風雨揚州共被眠”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">春日</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">蒲柳枝繁鳥影歸，春分雨潤落聲微。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">如今綠暗江南境，一片煙霞滿目飛。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，與前法小異。如唐李白《蘇臺懷古》：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”；明王廷相《蕪城歌》：“莫向隋宮問六朝，璚枝玉蕊已煙消。只今惟有湖邊柳，猶對春風學舞腰”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">江南醉曲</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">二月春回楊柳青，偏舟踏碎楚江萍。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">只今惟有中州韻，曲復秦淮煙水亭。 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第9法：以“如相問”三字置第三句后，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣。如唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”；明楊慎《贈宋文百戶石崗舍人》：“七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關。過家兒子如相問，為報衰翁二月還”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">余年吟 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">覓句陳詩韻里乎，窗前凝望達三吳。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">群中朋友如相問，為遣閑年老去孤。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第10法：第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字作起，其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。如唐高適《塞上聞笛》：“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風吹一夜滿關山”；明汪本《舟中有成》：“故鄉南望渺無涯，水面云深日又斜。欲問浮生何所似，試來風處看楊花”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">壬寅年寒潮</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">清明雨暗氣寒城，萬樹紅花粉淚傾。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">借問天公何日了，農夫急待備春耕。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第11法：第三句亦用 “為問”、“試問”等字作起，以三四兩句作連屬詰問，故“無”、“幾”、“何”、“誰”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》：“瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風雨岸浦。為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無”；宋蘇軾《又和景文韻》：“牡丹松檜一時栽，付與春風自在開。試問壁間題字客，幾人不為看花來”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">壺口觀瀑</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">黃河飛瀑跌高臺，紫霧千重獨自開。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">試問龍頭觀景客，幾人不是遠鄉來。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第12法：以第三句作詰問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：“花寒懶發鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏王堤”；或并第四句亦承上句一氣作問，如明陸容《題畫》：“林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。何年了卻公家事，來趁山人幾日涼”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">詠牡丹</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">去年羈旅此時中，國色嬌嬈始盛同。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">何復天香長似許，追陪到老共相融。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第13法：亦以第三句作詰問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》：“荊吳相接水為鄉，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸”；明鐘順《清夜聞笛》：“小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">江南泛舟 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">江南幽境水為天，四月春光正蔚然。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">碧柳浮帆何處去，長橋日暮伴嬋娟。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第14法：第三、四兩句作連屬詰問語，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隱《無題》：“紫府仙人號寶燈，云漿未飲結成冰。如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層”；宋朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》：“王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。如何獨宿荒山夜，更擁寒裘聽子規”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">暮年游 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">老卻尋芳逐海濱，天涯光景蔚然新。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">如何贏得余年少，坦蕩逍遙便是春。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第15法：但以第四句作詰問語，故“如何”二字，即冠其句首。如宋項安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲”；清何紹基《無園種菜》：“五更風露有精神，浩蕩天恩處處勻。菜色青蔥真可愛，如何比擬到饑民”.</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">詠紫薇</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">東風遠去紫薇迷，人道清香潤嶺西。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">我寄琴心天上月，如何直到武陵溪。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第16法：以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五無吟六首之一》：“云在空中變態奇，風來江上浪漪漪。何如風定云開后，秋水長天一色時”；明王世貞《題溪山深隱圖》：“古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。何如只向人間住，與客攜壺踏落花”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">春日踏青</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">閉戶春臺不識容，軟紅新綠影千重。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">何如紫燕游方外，秀色凝眉詩意濃。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第17法：第三四兩句作連屬詰問語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之。如唐王翰《春日思歸》：“楊柳青青杏發花，年光誤客轉思家。不知湖上菱歌女，幾個春舟在若邪”（邪，音ya，二聲，牙音。若邪：溪水名，在越州會稽縣，今浙江紹興城東北）；明劉鉉《題沈孟淵所藏王叔明竹》：“煙雨苕溪憶舊游，畫圖遺墨見風流。不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋。”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">東風吟 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">綠影清裁玉作函，東風吹夢下江南。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">不知翠柳生成后，一色無瑕葉似簪。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其下必用“誰”、“何”、“多少”等字。如唐賀知章《柳枝詞》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”；金黨懷英《立春》：“水結東溪凍未漪，風凌枯木怒猶威。不知春力來多少，便有青蠅負暖飛”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">重陽節思</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">嘆逝青春減卻顏，鏡中鬢發已霜斑。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">不知野老愁多少，便有重陽慰世間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問語，故其下不用“誰”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》：“年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛，不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮云”；清孫原湘《蕉窗聽雨圖呂生乞題》：“滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天明。不知一夜詩情好，轉在瀟瀟葉上生”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">晨起見聞</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">柳綠桃紅爽氣和，東山曙色映清波。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">不知向曉雨停后，猶喜遷鶯四野歌。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非詰問語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應之。如唐杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”；明田僧《題福教寺詩》：“殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。燕子不知身是客，秋風還戀舊巢泥”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">題村燕</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">鄉村蓬閣接清蟾，古色含輝映眼簾。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">燕子不知門戶改，春回還戀舊廊檐。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其后必綴以“何”、“誰”、“無”、“幾”等字。如唐李白《客中作》：“蘭陵美酒郁金香，玉椀盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉”；宋邵雍《天津感事》：“陽烏西區水東流，今古推移幾度秋。四面遠山長歛黛，不知終日為誰愁”。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">寄望吟 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">余年樂旅泛江潮，岸柳垂青映碧霄。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">今向東山書寄望，不知誰處可漁樵。 </p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第22法：第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問語，故不用“誰”、“何”、 “無”、“幾”等字。如唐李商隱《夕陽樓》：“花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠”；清周準《蝴蝶詞》：“萬花谷里逐芳塵，自愛翩躚粉澤新。多少繁華任意戀，不知只是夢中身”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">雷峰塔懷</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">西湖峰塔古今尊，娘子馀殃守佛門。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">多少情冤皆化盡，不知法海可開恩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第23法：只第四句作詰問語，或但用“誰”、“幾”、“何”、 “無”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李賀《南園》：“男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯”（若個：誰，那個）；唐張繼《與賈島閑游》：“水北原南草色新，雪消風暖不生塵。城中車馬應無數，能解閑行有幾人”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">讀書有感</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">退老從心覽楚騷，沉鉤歲月盡風濤。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">世間論道皆無數，誰解人生不苦勞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句則必預言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》：“云腳才行又復開，一聲隱隱只空雷。家僮忽報溪流漲，知是前村落雨來”；宋晁沖之《夜行》：“老去功名意轉疏，獨騎瘦馬取長途。孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">鄉村詠懷 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">二月鄉村翠綠交，堂前燕子筑新巢。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">勿聞爆竹沖天響，知是鄰家辦酒肴。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起，所以見彼此比較之意也。如宋陸游《看梅歸，馬上戲作》：“江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明”；金劉昂《吊李仲坦》：“文章巧與世相違，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">暮年吟</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">余年漸覺意遲遲，欲問東西非所思。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">不及堂前飛燕子，歸來依舊老巢期。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見比較之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。如唐王昌齡《長信秋詞》：“奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶邵陽日影來”；宋陸游《雜感》：“故舊書來問死生，時聞剝啄叩柴荊。自嗟不及東家老，至死無人識姓名”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">春游感懷</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">結伴東林境不虛，芳菲瑤草映河渠。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">自嗟不及翩翩蝶，日日花中游有余。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第27法：為第三句與第四句作比較者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“輸與”等字，用在第四句之首。如唐李白《贈汪倫》：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”；明解縉《赴廣西別甥彭雪路》：“多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽。相聚六年如夢過，不如昨夜一更長”。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">秋山吟</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">半溪秋水半溪林，黃鳥叢中恰恰音。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">滿目紅楓浮麗影，不如賈筆詠詩心。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第28法：只第四句前后自為比較，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明張羽《題陶處士象》：“五兒長大翟卿賢，彭澤歸來只醉眠。籬下黃花門外柳，風光不似義熙前”；明龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風亭》：“山水千重復萬重，少年相別老相逢。春風亭下一杯酒，山色不如人意濃”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">秋思 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">鬢斑暮齒老堪憐，寒夢秋程夜失眠。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">每惜青春多樂事，今朝不似舊年前。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第29法:以"分明"二字著在第三句首者.如唐張祜《聽箏》:"十指纖纖玉筍白,雁行輕遏翠弦中.分明似說長城甘,水咽寒云一夜風";宋楊萬里《龍山送客》:"念念還鄉未得還,偶因送客到龍山.分明認得西歸路,又是回車卻進關".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">長安懷古</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">秦嶺風光自古興，十三朝事迭嗟矜。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">分明涇渭千秋水，待到經途色不澄。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第30法:以"分明"二字著在第四句首者.如唐王昌齡《長信秋詞》:"真成薄命暫沉思,夢睹臣王覺先疑.水照西宮知夜飲,分明復道奉恩時";明童承敘《宮詞》:"人山人海不知愁,停止羅裙學打球.薄暮忽聞仙憂遠,分明只在殿東頭".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">秋雨</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">一春翠色入秋懷，寒夜凄風落葉埋。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">雨滴檐頭敲孟竹。分明空寂滿前階。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第31法:以"一種"二字著在第三句首者.如唐白居易《觀游魚》:"繞池閑步看魚游,正值兒童弄釣舟.一種愛魚心各異,我來施食爾垂鉤";明劉績《聽胡琴》:"胡弦輕軋語星星,破入甘州便淚整.一種尊前沈醉客,解聽爭似不曾聽".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">清明吟</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">清明祭掃雨凄寒，滿目蓬蒿吊紙殘。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">一種相思人不見，再行聚會復猶難。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第32法:"一種"二字著在第三句三四兩字.如明夏寅《春夜曲》:"寶鴨煙消幾縷香,月移花影過長廊.春情一種無談好,自起燒燈照海棠";清沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》:"酒綠燈青夜語中,故鄉同隔海云東.傷心一種天際客,卿是飛花我斷蓬".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">春函吟</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">昨夜春風寄玉函，樓前柳綠燕呢喃。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">清香一種花千樹，頓感時來秀不凡。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">絕句第33法:第三句用表"忘憶"之字(如"記得"、"長記"、"略記"、"猶忘"、"猶憶"、"憶得"、"尚憶"、"還憶"、"偶憶"、"長憶"、"最憶"、"忽憶"、"空憶"、"卻憶"等),而第四句則其所憶之事也.如宋歐陽修《過中渡》:"得出借自欲淹留,中渡橋邊柳拂頭.記得來時橋上過,斷冰殘雪滿河流";明歸有光《《初發白河》:"胡風刮地起黃沙,三月長安不見花.卻憶故鄉景致好,櫻桃初熟正還家".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">除夜吟 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">珍肴美味慶新年，爆竹鳴空不夜天。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">記得兒時三十夜，一盆煙火話團圓。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第34法:第三句用"莫怪"、"莫嫌"、"莫向"、"莫算"等字作起,而第四句則皆聲名其意者也.如唐賈島《贈人斑竹拄杖》:"撿得林中最細枝,結根石上長身遲.莫嫌滴瀝紅斑少,正是湘妃淚盡時";李商隱《宮詞》:"君恩如水向東流,失寵憂移得寵愁.莫向尊前奏花落,冷風只在殿西頭".明王恭《春雁》:"春風一夜到衡陽,楚水燕山萬里長.莫怪春來便歸去,江南雖好是他鄉".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">春信吟 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">司春花信色爭妍，柳岸青絲映月泉。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">莫怪忽涼還忽暖，余寒疏去盡晴天。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第35法:"莫向"、"莫怪"等字著在第四句首,而第三句則先闡明其意者也.如唐鄭谷《席上贈歌者》:"花月樓臺近九衢,清歌一曲倒金壺.坐中亦有江南客,莫向春風唱鷓鴣";明王儒卿《寄吳郎》:"往事巫山一夢中,佳期回首竟成空.郎心亦是浮萍草,莫怪楊花易逐風".?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">與友人待舟</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">柳影花光曙色熏，半峰紅日半峰云。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">待舟羈客相歡語，莫怪游船來不聞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第36法:第三句用"不須"或"不用"二字作起者.如唐杜牧《題城樓》:"叫軋江樓角一聲,微陽瀲瀲落寒汀.不用憑欄苦回想,故鄉七十五長亭";宋陸游《杭頭晚興》:"山色蒼寒野色溫,下程初閉驛亭門.不須更把澆愁酒,行盡天邊慣銷魂".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">鄉心</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">故里期歸許有天，牽心未老惜鄉賢。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">不須曲指從頭數，一別經時四十年。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第37法:第三句用"問"、"道"、"說"、"語"、"望"、"指"等字,第四句則其所問、所道之語也.如唐朱慶余《近試上張水部閨意》:"洞房昨夜停紅燭,待曉堂前拜舅姑.妝罷低聲問夫婿,畫眉深淺進時無";元宋元《討柴》:"海樹年深成大材,一時斧伐作薪來.隱士指導長松說,盡是劉郎去后栽".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">尋春</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">日日庭前探柳楊，那知一夜百花張。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">閑翁搔首問桃李，去歲今朝怎不香。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第38法:"說"字著在第三句第二字,故所說者不特第四句,便第三句后五字,亦所說之事也.如唐張祜《退宮人》:"開元天子掌中憐,流浪人世二十年.長說承天門上宴,百官樓下拾金錢";清朱鳳翔《村落外閑吟》:"荷鋤時趁月明歸,稚子依依候竹扉.競說田家風味美,稻花落伍鯉魚肥".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">嵩山行</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">嵩山石亂澗溪深，壑谷傾斜盡竹林。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">雖說青叢高丈許，游人偏愛此中陰。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第39法:第三句末解以"無一事"或"無個事"、"無他事"、"無別事"、"閑無事"、"清無事"三字,以見其所事者,惟第四句所云云而已.如宋蘇軾《春日》:"叫鳩乳燕寂無聲,日射西窗潑眼明.午醉醒來無一事,只將春睡賞春晴";元高超《題青山白云圖》:"昨夜山中宿雨晴,白云綠樹最分明.茅廬早起無他事,去瞅南溪新水生".?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">春行吟</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">柳色花光碧玉枝，香風撲鼻醉心脾。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">老夫退業閑無事，履杖春行不負時。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第40法:第三句以"無端"二字作起,所以示于首二句外,忽拔出他意也.如唐李商隱《為有》:"為有云屏無窮嬌,鳳城寒盡怕春宵.無端娶得金閨婿,孤負香裘事早朝";宋張詠《雨夜》:"簾幕蕭蕭竹院深,客懷孤寂伴燈吟.無端一夜空階雨,滴破思鄉萬里心"。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">七夕思懷</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">織女牽牛會碧霄，鵲征天外架河橋。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">無端夜半清秋雨，滌盡人間望眼潮。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">第41法:第三句三四兩字用"最是"或"只有"、"惟有",而第四句則或用"依舊"、"猶為"等字以呼應之.如唐韋莊《金陵圖》:"江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。”宋張泌《寄人》:"別夢依依到謝家,小廊回開曲欄斜.多情只有春庭月,猶為離人照落花".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">題柳</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">春到鄉方碧樹斜，桃源香色醉人家。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">多情最是長亭柳，猶為離人伴際涯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第42法:"最是"二字用在第三句首,與前法小異.如唐韓愈《早春》:"天街小雨潤如酥,草色遠看近卻無.最是一年春利益,絕勝煙柳滿皇都";清孫原湘《畫梅》:"新年無客到山家,雨灑幽窗鼎沸茶.最是稱心清絕事,對梅花恰畫梅花".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">洞庭湖</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">瀟湘煙水彩云間，潭面波光瀲滟還。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">最是洞庭沉璧影，漁舟唱晚去閑閑。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第43法:第三句首用一"縱"字或"任"字、"總"字,而第四句則或用"只"字、"終"字、"亦"字、"也"字、"猶"字、"又"字等以呼應之.如唐司空曙《江村落即事》:"罷釣歸來不系船,江村月落正堪眠.縱然一夜風吹去,只在蘆花淺水邊";李商隱《代贈》:"西北日出照高樓,樓上離人唱石州.總把春山掃眉黛,不知供得幾多愁";宋郭震《老卒》:"老來弓箭喜離身,說著疆場更愴神.任使將軍全得勝,歸時須少去時人"</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">春寒吟</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">漠漠原郊白雪縈，桃枝柳葉亦無生。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">縱然寒影疏春色，始信東風不負名。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第44法:"縱"字用在第三句第三字者.如唐楊凌《明妃曲》:"漢國明妃去不還,馬馱弦管向陰山.匣中縱有菱花鏡,羞向單于依舊顏";明趙師秀《采藥徑》:"十載仙家采藥心,春風才過得幽尋.如今縱有相逢處,不是桃花是綠蔭".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">錢塘江觀潮</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">八月錢塘地欲開，江流倒轉浪飛臺。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">人山縱有千般固，百丈潮頭依舊裁。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第45法:"縱"字用在第四句首者.如唐王維《少年行》:"出生仕漢羽林郎,初隨驃騎戰漁陽.孰知不向邊庭甘,縱死猶聞俠骨香";唐高蟾《春》:"明月斷云青藹藹,平蕪歸思綠迢迢.人生莫遣頭如雪,縱得春風也不消".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">清明祭</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">一地荒丘隱獨孤，清明寒雨灑龍湖。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">萱親不遣魂神去，縱有音書寄處無。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第46法:第三句用一"似"字或"如"字以與他物作比,而第四句則聲名其類似之點也.如唐王維《送沈子》:"楊柳渡頭行客稀,罟師蕩漿向臨圻.唯有相思似秋色,江南江北送君歸";明謝榛《怨歌行》:"永夜生寒翠幕低,琵琶別調為誰凄.君心無定如明月,才繞樓東復轉西".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">晨望</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">夢鳥清晨唱柳槐，披衣樓外曙霞開。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">山頭丹色如紅錦，上奉空天下奉臺。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第47法:第三句用"唯有"或者"獨有"、"只要"、"但有"二字作起,而第四句則或用"年年"、"時時"、"猶還"等字以吸應之.如唐杜牧《過勤政樓》:"千秋好節名空在,承含絲囊世已無.唯有紫苔偏稱意,年年因雨上金展";明皇甫濂《楊柳枝》:"韶華回想悵合宮,梁苑隋堤荒草中.獨有江邊楊柳色,垂垂還是怨秋風".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">初春吟</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">小桃春始自開花，紅彩流芳映晚霞。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">獨有柳煙相共契，年年茵綠伴人家。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第48法:"惟有"、"只有"等字著在第四句首者.如唐劉禹錫《楊柳枝詞》:"城外東風吹酒旗,行人揮袂日西時.長安陌上無限樹,惟有垂楊管別離";宋陸游《楚城》:"江上荒城猿鳥悲,隔江便是屈原祠.一千五百年間事,只有灘聲似舊時".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">仲秋吟</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">八月風高落葉翩，玉蟾清冷照無眠。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">經秋蔓草綠茵盡，獨有流溪潤似前。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第49法:第三句以"自從"或"一自"作起者.如唐李益《隋宮燕》:"燕語如傷舊國春,宮花欲落旋成塵.自從一閉風光后,幾度飛來不見人";賈島《馬嵬》:"長川幾處樹青青,孤驛危樓對翠屏.一自上皇惆悵后,至今交往馬蹄腥".</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">題臘雪</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">滿目天花漫舞空，迷離欲落玉煙蒙。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">自從臘至初三后，幾度飛來報歲豐。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第50法：第三句以“好是”二字作起者。如唐韋莊《鄜州寒食》：“滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千”；明王時保《湖口縣》：“青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。好是客船來泊處，一行官柳暗平沙”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">老君山</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">千年佛閣立名山，畫出鈞天云影環。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">好是請仙回首望，三清殿在翠蓬間。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第51法:第三句以“若為”二字作起者。如唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望故鄉。宋蘇軾《菡萏亭》日日移床趁下風，清香不盡思何窮。若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">仲夏吟</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">仲夏晴煙日御低，池塘水淺綠荷黧。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">若為化作濯枝雨，灑向人間潤柳溪。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第52法：第三句以“等閑”二字作起者。如唐令狐楚《少年行》：家本清河住五城，須憑弓箭得功名。等閑飛鞚秋原上，獨向寒云試射聲”宋俞桂《江頭》：漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽微。等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">郊外行</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">古木凝陰啼鳥同，春嬌催我去城東。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">等閑盡識芳菲面，一片丹青楊柳風。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">絕句56法之第53法：【原論】第三句以“正是”二字作起。【原例】一、唐杜甫《江南逢李龜年》歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。二、唐杜牧《南陵道中》南陵水面漫悠悠，風緊云寒欲變秋。正是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">秋景</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">秋高氣合碧空遙，嶺外紅楓別樣嬌。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">正是歸鴻排月上，漫將閑望賦云霄。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">絕句56法之第54法：第三句一二及五六字用“如此”二字。一、楊維楨《張士誠席上作》江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開。二、孫原湘《題扇》月光到地白于雪，花氣上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">題秋菊</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">深秋月色朗清華，韻繞籬邊儷影斜。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">如此時交如此菊，芳留天地萬人家。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第55法：第四句第一字用“又”字，第五字則用“一”字或“數”字、“幾”字，皆計算字也。</p><p class="ql-block">如唐李涉《登山》：終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧話，又得浮生一日閑”宋陸游《夏日雜題》：午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沈。茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數尺陰”明陳獻章《得廷實書》：洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬。東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">閑居吟</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">退老端居解錦袍，時依五柳讀離騷。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">閑余逸興林泉外，盡數殘陽幾尺高。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">第56法：末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。如唐白居易《直中書省》絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎。宋陸游《梅花絕句》當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。二十里中香不斷，青羊宮到浣花溪。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">武陵溪游</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">當年尋勝柘榮西，碧水青山翠色迷。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">十里芳菲人盡望，方知春到武陵溪。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>心苑詩社編輯部:</b></p><p class="ql-block"><b>顧問: 孫中、李秀德、悟定、天行健</b></p><p class="ql-block"><b>總社長: 拾夢人</b></p><p class="ql-block"><b>總編: 高歌</b></p><p class="ql-block"><b>副總編: 大浪淘沙（洛陽）</b></p><p class="ql-block"><b>社長: 洪兵</b></p><p class="ql-block"><b>行政社長: 義哥</b></p><p class="ql-block"><b>常務社長: 雨霧</b></p><p class="ql-block"><b>副社長: 古月子、長天一鴻、mmcy、青竹小木杉、青藤長風、清風</b></p><p class="ql-block"><b>詩部主編：飄、金鵬</b></p><p class="ql-block"><b>詞部主編：鈴泉流長</b></p><p class="ql-block"><b>詩部副主編: 王勝斌、何光發</b></p><p class="ql-block"><b>詞部副主編：陳世朔、WZP</b></p><p class="ql-block"><b>編委：艾魯迪、不凍泉、 忘機、HZW?、開心無忌?、獵人、千千晚星、剛丕、徐孝喜</b></p><p class="ql-block"><b>名譽副主編: 行者、唐德、金銀花、陳世朔</b></p><p class="ql-block"><b>微刊制作: mmcy</b></p><p class="ql-block"><b>美篇制作: 洪兵</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"><b>?</b></p>