<p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">李苦禪· 鷹</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 李苦禪把山水畫法的平遠，高遠之法，運用到花鳥畫上，能達三四個層次。李苦禪利用墨色的濃淡干濕、色彩的冷暖、黑白的相間來增加畫面層次感，把觀賞者的視線和感覺層層推向遠方。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">吳作人· 金魚</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 吳老畫魚強調尾根不斷，從腹部到左尾翼一連到底，僅用一筆。對金魚背鰭、眼珠等部位也是運筆獨到，使金魚不僅有動態美，更具體形美，似動似靜，悠然自得。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">徐悲鴻· 馬</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 他畫的奔馬，筆墨淋漓瀟灑，帶著時代的風雷馳騁在畫壇上，給當時的中國畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。他畫的馬，無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">婁師白· 鴨</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 畫小鴨是婁師白的拿手絕活，他筆下的小鴨子，是活靈活現的小精靈，乖巧可愛令人心動。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">黃賓虹· 山水</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 作為山水畫中的一代大師，黃賓虹在山水畫作中的地位和意義都尤為重要，在中國山水畫中起到了承前啟后的作用，堪稱一代宗師。其山水畫作往往氣勢渾厚、意境深邃，在李流芳、程正揆及髡殘等大家以及宋、元畫風的影響下，從中感悟變革，自成獨特畫風。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">吳昌碩· 桃</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 吳昌碩畫桃，吸取了民間的審美情趣，融進了文人畫家的筆意，善用西洋紅，畫得有筆有痕，有骨有肉，更是筆筆間見其深厚的篆籀書法功底。他的桃色鮮而不艷，圓渾而不滑膩，穩重而不失靈動；他畫的桃枝更是遵勁有力，倚石向上，呈勃發之勢，極具康而壽的精神內涵。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">張大千· 荷</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 張大千在數十年的藝術生涯中，經過不斷的探索和努力，使“大千荷”中國美術史上有著特殊的地位。尤其是晚年創潑墨彩之后，所畫荷花不但超越了花卉的屬性，更將文人花卉的筆墨范圍拓展至另一境地。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">劉繼卣·虎</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 劉繼卣先生一生酷愛畫虎，也最為精彩，在畫虎界有著一定的成就和地位。他在動物畫創作中，把動物形象在高度寫實的基礎上加以適當的夸張提煉，善于捕捉動物動作過渡的瞬間動態，表現出比生活中更為完美的形象，并賦予動物以擬人化的情感。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">韓美林· 熊貓</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 韓美林畫下的熊貓，或咬枝嬉戲，或攀枝登高，或靜坐休憩，無不稚氣十足，充滿了靈性。那毛茸茸的質感，是運用畫紙、水分和墨暈達到的效果。這既有西洋畫的真實美感，又有中國畫變形之美。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">齊白石· 蝦</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛柔并濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">黃 胄 · 驢</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 黃胄對畫驢高度熟練，筆法奔放，墨色豐富，筆意簡練而形象準確。驢這不顯眼的動物，在他在他的筆下，竟是如此惟妙惟肖，可謂畫出了驢的精、氣、神。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">李可染· 牛</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 李可染畫的牛，極富生活情趣，這與他長期深入生活、靜觀默察，對牛的動作習性熟稔于心，不無關系。他筆下的牛，或行、或臥、或鳧于水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數筆，他便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。</span></p>
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