重逢依舊是故人

知秋

<div><br></div><div>每一個不曾起舞的日子，都是對生命的辜負(fù)。<br></div><br><div style="text-align: center;">——尼采</div> <div><br></div>三月的最后一天，我離開正在廈門鼓浪嶼拍攝的電影劇組，飛回昆明參加云南文化產(chǎn)業(yè)座談會。這些時日，各種雜事不斷，忙的疲憊不堪，擾身亂神。在愚人節(jié)前的深夜我看不見一片綠，我嗅不到一絲春花的馨香，我把自己扔進(jìn)了冬季，我不知道在這個春天為啥反反復(fù)復(fù)的夢游，張眼望去，身邊都是春風(fēng)刮過的痕跡。愚人節(jié)后的凌晨，我從夢里醒來，心情一片狼藉。<div><br>我知道，命運(yùn)磨我棱角，光陰噬我鮮衣，我必須穿上月光，在那些狼狽不堪的時光與遠(yuǎn)方里，不困頓，不迷失。我或者應(yīng)該明白，所謂靈魂知己，其實(shí)是自己與自己心靈的對話。很多話，不想再說了；很多事，不想再爭了；很多人，不想再懂了。一花一世界，一葉一菩提，唯有自己，才算是自己的天下。</div><div><br>將心收起，鎖進(jìn)紫絨錦盒里，任微漾的月色漿洗著千年的文字。你的笑容若詩經(jīng)衛(wèi)風(fēng)一般不染，香味是我們來世相認(rèn)的信物。任憑風(fēng)月情多，流年終是蹉跎。涉過山長水遠(yuǎn)，看過星辰大海，我選擇了眉毛上的汗水，便再無睫毛下的淚水。</div><div><br>你說，我在三月付出的努力，到四月會水落石出。是的，正如我的雙色茉莉，在三月的黃昏，或許魅惑呈紫，若冷艷貴婦，到了四月夢醒的清晨，已潔白如雪，似鄰家女孩。</div><div><br>走進(jìn)四月天，穿過四月的水潦，我的發(fā)絲輕輕撩動睫毛，笑得不著痕跡，卻在心中咬指而書，倘若你來日一統(tǒng)天下，我愿滴下孤傲的眼淚，做你俯瞰的江河湖泊。白茶窗邊，就算修籬種菊，也會香飄別院。所有的欲言又止，而今都在酒里，不敬歲月以空杯。<br></div><div><br></div> <div><br></div>青燈黃卷，滴水流年，你是浮在四月湖面的第三種絕色。不再為已開場的劇本，注入多余的戲份。輕倚軒窗，聽雨聲喧嘩。或許安靜的心，需要閱讀者。而浮躁的心，則需要聆聽者。于是在歲月蹉跎中，我們學(xué)會了步步忍讓，藍(lán)田日暖，款語溫言。無妨，我的優(yōu)秀，有藍(lán)調(diào)的孤獨(dú)為我作證。我的耐心，有鎏金的時間為我撐腰。縱心有驚雷，始終目如鏡湖。<div><br>四月人間，把酒東風(fēng)。花開入錦，花落成詩。眾生以你為媚，你始終不辯不言，只是兀自開著，笑而不悵，不求占有，只求來過，在每一個春天里。對自己的心靈號令三軍，我只身發(fā)動千軍萬馬的戰(zhàn)爭，將心中荒蠻的城池夷為平地，直到一座座蓮花般的玉宇拔地而起。但愿你的目光不在它的顏值，而心悅于我自由來去的痕跡。</div><div><br>我曾自傲，以為自己是一個長情的人，你見或者不見我，我都會在這里，不悲不喜，只愿為來世的久別重逢，默默積攢五百次回眸。而其實(shí)，人間并非干凈的天堂，誰會為誰無止境的等待，當(dāng)東方破曉，孤冷的月亮就注定離開。</div><div><br>回首上下五千，青史幾番起落，皆已厚葬塋冢。然，放眼人間悲喜，淺吟浩蕩詩意，皆在尋常巷陌一縷風(fēng)。若要余年風(fēng)和日麗，便不該把梨花帶雨的怨恨，郁郁留在心中。最美四月，任春光一瀉千里，自有我的與眾不同。</div><div><br>謝謝你曾蝶衣輕舞，為我妖嬈而開。我曾長亭短亭，為你遠(yuǎn)道而來。經(jīng)年后，圣湖依然會記得，我孑然一襲，曾投影在你碧藍(lán)的波心。你也會記得，那么真實(shí)的我，曾溫暖過你冰冷的夢境。<br></div><div><br></div> <div><br></div>四月芳菲，千山翠微，花瓣上的露珠，如伊人額角涔涔香汗。其實(shí)叢生的花骨，無不粉面含春，只是不愿唐突西子，故爾低眉不語。許多的花開，都是假設(shè)的明媚，草木之心，不勝慈悲。行色匆匆中，有幾人留意，春風(fēng)已自柳上歸。<div><br>海內(nèi)存知己，天涯亦咫尺。我們星羅棋布于五湖四海，蝸居在各自窗內(nèi)，熬煮著同樣的光陰。悲也惟余莽莽，喜也春風(fēng)得意，來去之間皆是獨(dú)家心情。閑暇之余，鴻儒談笑于此，把盞尋常，將兩處閑愁灰飛煙滅。一屏之隔，以筆觥籌，用心虛擬文字，演繹著動人的真實(shí)。幾多長情相互維系，幾多告白風(fēng)情月意，想來，亦是一件極溫暖的事情。</div><div><br>游走在四月陽光和雨水的邊緣，絲毫變化，都可能決定吹彈可破的心境，倒向墻內(nèi)或墻外。風(fēng)以為帶走了云，并未覺那不過是它無處不在的影子。每年都會有那么幾天，用力抱緊自己躲不開的孤獨(dú)。我以一朵花開的姿態(tài)，去協(xié)調(diào)臉上的笑容、心中的哀痛以及腳步的沉重。</div><div><br>從不去追問，游子衣錦還鄉(xiāng)的風(fēng)光背后，櫛風(fēng)沐雨的顛沛流離。浮萍一生，誰能在宿命的劫里越獄成功。一夜雨落，千樹花開。一夕風(fēng)過，花已殘骸。孤音橫笛，把半程云水半程禪心的領(lǐng)悟，吹入一花一木。如天，如海，當(dāng)我嫣然寬宏一切，時光自會待我不薄。<br></div><div><br></div> <div><br></div>四月，不同于其它季節(jié)，風(fēng)含羞帶霧，導(dǎo)演著輪流客串的一陣陽光一陣雨。變化多端的演技毫不吝惜地發(fā)出信號，輕柔地撩撥著你微香的發(fā)梢，親吻你欲滴的唇角。窗邊的風(fēng)鈴是它的使者，天籟之音吹響暮春的號角，櫻花雨碎落了一地，愁云氤氳莫名的縹緲。君不見郁叢已被映山紅盡染，潑就一幅幅水墨如此多嬌。 <div><br>四月的風(fēng)，得天獨(dú)厚，一瞬吹亂十里花香。四月的雨，用心良苦，滴滴沫濡萬物叢生。今天中午陽光正好，抬頭吹吹口哨，慶幸時光還未變老。可是，風(fēng)雨的桀驁，鮮少有人能看懂面具下的真實(shí)。拋開被融化的恩怨，我們已經(jīng)行走在善良溫暖的春天。</div><div><br>或許我們應(yīng)該感恩途經(jīng)的苦難，婉約成為筆下一抹淺淺的憂傷，而最后僅剩的那點(diǎn)悵然，亦隨墨香濃淡而裊裊揮散。文字的黑白，被現(xiàn)實(shí)的平庸鍍上了色彩，沒有華麗的辭藻粉飾，只源于點(diǎn)滴生活與繾綣柔腸。</div><div><br>于堂前偶拾后主遺風(fēng)，遂豪取幾筆雪月風(fēng)花，更敲檐上幾片青瓦拋磚引玉，萃月下三千花露釀成玉液瓊漿。春宵一刻，浮鏡花湖月圓潤露水緣分，入黃粱夢境醉繹美景良辰，矜愚飾智，愚人愚己，睽睽戲謔眾目，草草游戲人間。<br></div><div><br></div> <div><br></div>十九年前的這一天，有位叫哥哥的人，恍然從云中墜落。從此，夜半再不會傳來他的歌聲，只能千回夢縈他隔世的溫柔。如果一個人能把生死的意義，賦予這一天來詮釋，可見他對命運(yùn)的捉弄，是如此喟然無奈。是的，他以絕塵一跳為代價，讓我深深銘記這一天，此后，所有玩笑都逃不脫他的音容。<div><br>曾多少個寂寞夜晚，有他的歌聲陪伴共同渡過。而我始終覺得，這只是一出鬧劇的噱頭，移影換形，完美無暇掩飾了哥哥的世外仙蹤。他終于可以解開胭脂扣，在異度空間里，為了重遇倩女幽魂，嫣然穿上蝶舞的羽衣，霸王別姬飛進(jìn)廣寒那座涼月小樓。<div><br>轉(zhuǎn)眼之間，他已經(jīng)離開了5840天。為他鐘情，無需要太多理由，風(fēng)再起時，只剩下淚映燭光。在這黑色午夜，無心再睡眠，回首當(dāng)年情，有誰可以共鳴？于是，你沉默是金，拒絕再玩，一切由零開始。當(dāng)愛已成往事，我知道風(fēng)還會繼續(xù)吹，而你是顏色不一樣的煙火。</div><div><br>萍蹤浪影，當(dāng)時只道是尋常。現(xiàn)在想來，他對做影視的理解和看法一直激勵著我一路前行。他演繹通透，深刻，開放，有自己獨(dú)立的見解，對編劇也有，對導(dǎo)演也有。他明白褒貶，也知道導(dǎo)演的局限，明白了限制之后的投入。所以說好的表演肯定不全是感性的投入，還有很多理性的分寸把握。尤喜歡他談人物談感情的理解：情之所及，皆因愛過。<br></div><div><br></div></div> <div><br></div>記得他最初接到胭脂扣的劇本，他的戲份只有三頁紙，對白的總數(shù)不過就是十多句而已，工作量只有十天左右。事實(shí)上，在胭脂扣原著中，十二少這角色的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及如花，但他接手此戲，到往試造型——一襲長衫，如此風(fēng)度翩翩——直教人覺得，這角色根本是為他度身定造的。<div><br>他說：十二少這角色，實(shí)在是相當(dāng)複雜也是相當(dāng)簡單的，他舍得為如花放棄豐厚的身家，但在生死抉擇之時，又表現(xiàn)得極其懦弱無力，乃至逃避。基本上，我覺得十二少是一個色鬼，也是一個無膽鬼，演這樣的角色是一項挑戰(zhàn)，因為在這個人物身上，充滿了性與愛的張力。</div><div><br>編劇碧華為他的魅力所打動，于是特別為他增寫戲份，而導(dǎo)演關(guān)錦鵬也把他的拍攝期增至二十多天，電影最后以兩個不同年代的雙線形式發(fā)展。這說明了他是一個有魅力的演員，對一個作者而言，或從商業(yè)的角度而言，他對觀眾有著一定的吸引力和叫座力，這正是市場的基本需求。</div><div><br>電影《胭脂扣》十二少這個角色的著墨遠(yuǎn)較原著為濃，因此這部戲更令他獲得最佳男主角的提名。而在他所演過的角色當(dāng)中，他說他最喜歡的是《胭脂扣》中十二少的角色，當(dāng)時導(dǎo)演關(guān)錦鵬的拍攝很開放，角色情感的表達(dá)絕對是義無反顧、毫無保留的，就這點(diǎn)而言，他覺得是關(guān)錦鵬導(dǎo)演對他的重視與提升。<br></div><div><br></div> <div><br></div>至于《霸王別姬》這部電影，結(jié)局很吊詭，較之原著的結(jié)局相差甚多。原著是另一個“虞姬”菊仙死了，霸王段小樓渡江南臨香港，數(shù)十年后重遇年邁的蝶衣，洗盡鉛華的二人在澡堂里肉帛相見，只是他們都老了，一切曖昧的、似是而非的情感都淡了！電影則大刀闊斧地刪了南來香港這一筆，只交代飾演虞姬的程蝶衣在臺上自刎，而霸王段小樓喊了一句這個女子在現(xiàn)實(shí)生活里的小名——蝶衣，而后臉上浮現(xiàn)一抹充滿懸疑的笑，一切就此打住。<div><br>其實(shí)，電影這個結(jié)局是他和張豐毅二人構(gòu)思出來的，因為他跟張豐毅經(jīng)歷了電影前部分的制作和演繹，都有感在大時代的浪濤中，電影是難以安排霸王渡江南來的！他與張豐毅一直著眼于兩個角色之間的感情發(fā)展，尤其是蝶衣對師哥感情的變化，由起初蝶衣對師哥的傾慕，至中段師哥愛上菊仙，蝶衣仍固執(zhí)的愛戀著師哥，到尾段，蝶衣年華老去，不返當(dāng)年。然而與此同去的，還有他與師哥的一段感情。</div><div><br>看他演繹的過程，基本不受原著的局限，他以為演員應(yīng)有開放的胸襟，而電影亦可以是獨(dú)立于文字的，是一個開放的空間，演員可以透過全新的演繹給予角色另一番生命。他以為一個演員應(yīng)該義無反顧，為自己所飾演的角色創(chuàng)造生命，如此演員方可穿梭于不同的生命，亦讓角色真實(shí)而鮮明的活的起來。</div><div><br>時間于花落時靜止，空間因你的離開而塵封。我描于柳眉的黛色，比畫里略淡。花事盛大，往復(fù)幾巡，怎可惜墨如金。并非閉上雙眼，就能走入夢境。并非停留原地，便能一直擁有。星辰驟然隕落，是滾燙的人生霎時冰冷。殊途同歸的結(jié)局一樣人言可畏，皆是縱身赴死，飛不過滄海的蝴蝶，不似撲火的飛蛾那般哀怨，網(wǎng)獲一種姿態(tài)的美。聽說好物不堅牢，恰似琉璃。都說風(fēng)華絕代的人逃不過天妒，上天會召回最寵愛的孩子，我不會告訴你，其實(shí)我心里一直在怪你，怪你過分美麗！<br></div><div><br></div> <div><br></div>于此，我釋然接受生活的不如意，坦然接受生活的真相。我知道，很多時候，我的焦慮和糾結(jié)，來源于我不愿意承認(rèn)現(xiàn)實(shí)，接受那些我不愿意接受的人、事、情，以及我拒絕發(fā)生的一些境況。好吧，如今我選擇陪伴，依舊不說天長地久，只許日暮朝夕。而我能給的承諾，是你在、他在、我們在，歲月在。<div><br>我寧愿在字里行間里行走，在詩詞歌賦中沉浮。我愿與草木絮語，與靈魂癡纏。三四月交替之際，心情特亂時候，我會寫：青燈伏案筆難收，一紙離傷淺淺憂；欲寫人間情幾許？夜風(fēng)不懂嘆無休。還會寫：四月初晨墨又開，閑愁無奈亂徘徊；三更悵意溫殘夢，恨筆癡心一勁來。</div><div><br>還記得木心《從前慢》這首詩的兩句“從前的日色變的慢，車、馬、郵件都慢，一生只夠愛一個人；從前的鎖也好看，鑰匙精美有樣子，你鎖了，人家就懂。蕭澀的風(fēng)就如這幅八零年代的舊建筑般透出歲月的痕跡，慢，真慢，一切都慢……”充滿真實(shí)情感，悠悠的懷念之情，回不去了，時光永遠(yuǎn)不會停留。那么，在這四月初啟的日子里，學(xué)會放下，學(xué)會淡然，學(xué)會慢。你好，這人間四月天，你好，這溫柔又清涼的塵世。愿相見永如初見，愿重逢依舊是故人。<br></div><div><br></div>

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重逢依舊是故人

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